Kapitel 1. Alte Karten von St. Petersburg
Kapitel 2. Alte Geschichte in Nordeuropa
Kapitel 3. Einheit und Monotonie monumentaler Strukturen, die auf der ganzen Welt verstreut sind
Kapitel 4. Kapitol ohne Säule … auf keinen Fall, warum?
Kapitel 5. Ein Projekt, ein Architekt oder ein Frachtkult?
Der bekannte Alexander Sergejewitsch Puschkin im Gedicht "Der bronzene Reiter" wurde Autor mehrerer Wahnvorstellungen.
Warum Kupfer? Es ist Bronze, aber wie das Sprichwort sagt: "Glauben Sie, was geschrieben steht, weil Sie es nicht mit einer Axt ausschneiden können."
In der Anmerkung des Autors zu seiner Zeile "ein Fenster nach Europa schneiden" verweist er direkt auf die Originalquelle - die französischen Worte von Francesco Algarotti: "Petersburg ist ein Fenster, durch das Russland nach Europa schaut", aber Quellen für Massenwissen wie Schulbücher und die berüchtigte Wikipedia, unterstützt von Beamten Historiker aller Art und Reihen senden beharrlich: "Ein Fenster nach Europa schneiden" ist ein Schlagwort aus Alexander Puschkins Gedicht "Der bronzene Reiter", das die Gründung der Stadt St. Petersburg - des ersten Seehafens des Moskauer Staates - durch Peter I. charakterisiert, obwohl der Seehafen es erschien während der Zeit von Peter I. nie in der Stadt. Der einzige wirkliche Seehafen wie er war und bleibt bis heute in Kronstadt auf der Insel Kotlin. "Tür" (Backbordtor,Tür), blieb es damals nur ein "Fenster nach Europa".
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Ein weiteres Missverständnis:
In der fünften Note zum Gedicht "The Bronze Horseman" bezieht sich Puschkin auf Mitskevichs Gedicht. Und die Zeilen aus dem Gedicht "Denkmal für Peter den Großen" in wörtlicher Übersetzung lauten wie folgt:
„Für den ersten der Könige, die diese Wunder geschaffen haben:
Eine andere Königin errichtete ein Denkmal.
Schon der König, in Form eines Riesen gegossen, Saß auf dem Bronzekamm von Bucephala
Und ich suchte nach einem Ort, an dem ich zu Pferd eintreten konnte.
Aber Peter kann nicht auf seinem eigenen Land stehen …"
Mickiewicz erwähnt aus irgendeinem Grund den Namen des Lieblingspferdes von Alexander dem Großen, obwohl bekannt war, dass Peters Lieblingspferd Liseta war, aus dem sie später ein Stofftier machten.
Der Zensor des Gedichts "The Bronze Horseman" war Zar Nikolaus I. selbst. Aus irgendeinem Grund verbot er die Verwendung des Wortes "Idol" in Bezug auf Peter I.
Vielleicht wusste der Zar, dass der Reiter zu Pferd (aber nicht Peter) wirklich einmal ein Volksidol war?
Hier ist ein weiterer Zufall.
Peter I. hält seine Hand so, dass es leicht ist, einen Speer hinein zu stecken, es würde dort ziemlich harmonisch aussehen.
Das Pferd trat mit dem rechten Hinterfuß auf die Schlange, alles ist wie ein Buch schreibt. Und die Position von Hand und Kopf ist nicht so schwer zu bearbeiten. Nicht alle Denkmäler haben einen Umhang aus der Zeit von A. Macedon. Und das ist ein ganz anderer Held.
George der Sieger.
… und hier ist der "Petrovsky" altyn (drei Kopeken).
Aber das ist ein Penny von Iwan V. Wassiljewitsch dem Schrecklichen.
Und hier ist das Siegel von Iwan III., Das allen auf Wikipedia bekannt ist.
1497 Jahre.
Eine andere Tatsache ist interessant: Die Urheberschaft des Modells der Reiterstatue von Peter wurde von Historikern 1768-1770 dem Bildhauer Etienne Falcone zugeschrieben, aber der Kopf von Peter wurde von der Schülerin dieser Bildhauerin, Marie-Anne Collot, geformt … Warum sollte das so sein?
Peinlich ist auch die von den Führern erfundene Legende vom Blitzschlag auf einen Stein. Der Name Thunder-Stone tauchte angeblich aufgrund eines Blitzschlags auf. Genauer gesagt wird der Blitz verwendet, um die vordere Granitbefestigung am Sockel zu erklären, die einen sehr komplizierten Riss zu bilden scheint.
Überraschenderweise verläuft der Riss genau entlang der Grenze verschiedener farbiger (chemischer und kristalliner) Granitstrukturen, und der Streifen vergrößerter Einschlüsse bricht an dieser Grenze ebenfalls abrupt und unnatürlich ab.
Und das Wichtigste … Das Denkmal hat nicht einen solchen Graniteinsatz, sondern zwei davon vorne und hinten.
Wir schauen hier.
Die historische Version sagt: Es lag ein Stein darauf, ein Blitz traf ihn und dann, wie in einem Märchen, veränderte ein durchgehender Riss die Farbe, Struktur, Ausrichtung der Kristalle und sogar die Korngröße … Glauben Sie es? Wenn - ja, dann ist auch die gesamte fiktive Geschichte des Baus der Stadt wahr. Das hinzugefügte Fragment ähnelt eher dem Ergebnis der Restaurierung nach der Zerstörung der vorderen und hinteren Teile des Sockels des Denkmals. Die gesamte Ansicht des Sockels, seine Verarbeitung und die um ihn herum liegenden Wellenplatten weisen darauf hin, dass er einst den Wellenkamm darstellte und nicht nur einen wilden Felsen, sondern zerstört wurde.
Vielleicht sah es anfangs so aus:
Ein scharfer Steinschlag auf der Vorderseite sieht neben den glatten Merkmalen der Basis sehr unnatürlich aus. Sie sehen eher aus wie eine Meereswelle ohne Kamm.
Außerdem sieht die Schlange unter dem Huf eher komisch als symbolisch aus.
Große Schuppen sind näher an Drachen.
Und ein Kopf ohne Schuppen sieht im Allgemeinen unnatürlich aus.
Sie konnten die Details des Pferdes und des Reiters fein zeichnen, aber mit der Schlange kam der Müll heraus, vielleicht war die Schlange alles, wozu Falcone die Kraft hatte? Obwohl die Geschichte besagt, dass er die Schlange nicht einmal geworfen hat, wurde sie von Fjodor Gordeev hergestellt. Aus offiziellen Quellen: Das Modell der Reiterstatue von Peter wurde 1768-1770 vom Bildhauer Etienne Falcone angefertigt. Peters Kopf wurde von seiner Schülerin Marie-Anne Collot geformt. Die Schlange wurde von Fjodor Gordeev nach Falcones Plan hergestellt. Das Gießen der Statue wurde unter der Leitung des Meisters Emelyan Khailov durchgeführt und 1778 abgeschlossen. Architekturplanungslösungen und General Management wurden von Yu. M. Felten durchgeführt.
Bis 1844 wusste im Allgemeinen niemand, dass Katharina Peter I. dieses Denkmal auf dem Gemälde von N. M. Vorobyov schenkte. Es gibt überhaupt kein Zeichen.
Sogar V. I. Surikov Als ich 1870 meine Bilder malte, sah ich keine Inschrift.
Eine weitere Nuance ist überraschend. Peter sitzt jedoch sowohl auf diesem als auch auf dem anderen Denkmal, das wir weiter unten betrachten werden, ohne Hose in einer römischen Toga, und weder der russische Adel noch die Schiffbauer haben jemals solche Kleidung getragen. Die Handposition des Bronze-Reiters kommt ebenfalls bekannt vor.
Nur das ist Marcus Aurelius in Rom.
Warum sollte der souveräne Kaiser so ein Outfit haben? Es ist nicht gut für den russischen Autokraten, ohne Hose zur Schau zu stellen! Außerdem sitzt Peter auf einem Pferd ohne Steigbügel, aber was die Geschichte sagt: Der Steigbügel wurde im 4. Jahrhundert erfunden. Daraus können wir eindeutig schließen, dass dieser Reiter spätestens im 4. Jahrhundert lebte und die Statue auch viel früher als im 18. Jahrhundert gegossen werden sollte.
Und wann hat sich der Souverän solchen Waffen hingegeben?
Zur Zeit von Peter 1 gab es keine Schwerter in der Bewaffnung der Armee, es gab Säbel.
Daher die Frage: Wer hat den Bronze-Reiter mit einem Schwert bewaffnet?
Erinnert Sie Bucephalus 'Haltung an irgendetwas?
So wurde A. Macedonian zu Pferd immer dargestellt.
Und hier ist ein Denkmal für Alexander den Großen in Skopje.
Ein Schwert, ein Pferd, ein Umhang, ein Geschirr auf einem Pferd und die Kleidung des Reiters selbst erinnern Sie an nichts?
Und hier ist der echte Peter 1,
In dieser Form musste er sich auf seine geliebte Stute Lisette setzen.
Vers vom Autor
Der Bronze-Reiter aus einem anderen Blickwinkel.
(nicht genau Puschkin)
Glänzende Bronze über der Newa, Und die Lenden der Wolken ziehen, Er hat genug von Regenwasser, Das Land ist ihm fremd.
Granit fesselt Juckreiz
Weit weg von feindlichen Kolonnen …
Und wieder die mazedonische Sasha
Geht ins alte Babylon.
Aus den Notizen von Buckmeister Ivan Grigorievich, Bibliograph von Katharina der Großen, "hatte sie bereits das Bild von PETER der Große modelliert", das noch erhalten ist, das jedoch nicht die gewünschte Absicht erfüllte. Ein gewöhnlicher Sockel, auf dem die meisten dieser Statuen zugelassen sind, hat keine Bedeutung und kann keinen neuen ehrfürchtigen Gedanken in der Seele des Betrachters hervorrufen. Das von Katharina errichtete Denkmal sollte auf edelste und majestätischste Weise der Würde entsprechen. Der gewählte Fuß zum skulptierten Bild des russischen Iroi sollte ein wilder und undurchdringlicher Stein sein, auf dem er mit ausgestreckter rechter Hand auf einem Pferd galoppiert. Ein neuer, kühner und ausdrucksstarker Gedanke! Der Stein selbst als Schmuck sollte an den damaligen Zustand des Staates und an die Schwierigkeiten erinnern,Koi, der Schöpfer davon, musste überwinden, als er seine Absichten machte. Wie schön die gewählte Allegorie ihrem Thema ähnelt, zeigt die Tatsache, dass PYOTR der Große ein Siegel hatte, auf dem er als Steinmetz dargestellt wurde, der eine Statue einer Frau, dh Russlands, aus einem Stein schnitzt. Die ruhige Position des Reiters zeigt den furchtlosen Mut und Geist des Iroi, der seine Majestät spürt und keine Gefahr fürchtet. Der Galopp eines wütenden Pferdes, das die Spitze eines Steinberges erreicht, zeigt die Geschwindigkeit seiner Angelegenheiten und den erfolgreichen Erfolg der Veränderungen, die durch seine unermüdliche Arbeit in seiner Macht vorgenommen wurden. Die rechte ausgestreckte Hand ist ein Zeichen des Kommandierenden, der seine treuen Untertanen segnet, und des Wohlergehens seiner Besitztümer des backenden Vaters des Vaterlandes. "- Dies ist ein Zitat aus der "Historischen Nachricht des skulpturalen Reiterbildes von Peter dem Großen, verfasst vom College-Gutachter und Bibliothekar Imp. Von der Akademie der Wissenschaften von Ivan Bakmeister / Übersetzt von Nikolai Karandashev. - SPb.: Typ. Shnor, 1786 ". Der Originaltext war in deutscher Sprache.
Was dieser Text sagt, besagt, dass das Denkmal, wie sie sagen, offenbar gebeugt (oder ganz gefallen) war, in einem schlechten Zustand war, weshalb es zur Restaurierung geschickt wurde, wodurch es einer kleinen Änderung unterzogen wurde, nämlich: Der Kopf und die rechte Hand wurden abgesägt und mit völlig neuen Teilen einer anderen Form verlötet.
Hier ist eine für die Nachwelt erfundene Version, die so gut in die akademische Arbeit passt.
Ein Auszug aus einem Brief von Falcone an Katharina II.:
Autor Kaganovich A. Der bronzene Reiter. Die Geschichte der Entstehung des Denkmals. - 2. Aufl., Hinzufügen. - L.: Art, 1982. S. 150. Es ist ein ziemlich "geeignetes Dokument" für die Nachwelt, die alle möglichen Fragen zum Vorhandensein einer Naht im Kopf- und Schulterbereich auf dem soliden Guss des Denkmals haben kann …
Der Text unter diesem Bild spricht auch für sich.
Der Sockel musste ebenfalls restauriert werden. Es war notwendig, die heruntergefallenen Teile zu aktualisieren, ein großes Stück vorne und ein kleineres Stück hinten.
Ich war sehr verwirrt von einem anderen Vorfall, überzeugen Sie sich selbst.
Der russische Kaiser würde besser zu seinem berühmten gespannten Hut passen, er trug nicht nur keine Lorbeerkränze, sondern erlaubte zu Lebzeiten keine Gemälde mit seinem Bild in dieser Form.
Also ist Peter zu Pferd oder nicht Peter?
Wen porträtieren sie noch gerne so auf der ganzen Welt?
(Bild aus dem bekannten Film)
Ich komme nicht an einer anderen Zeichnung vorbei
Der sogenannte St. Geogios.
George der Sieger. Bildhauer. N. S. Pimenov. 1856 Eremitage.
Erinnert Sie nichts an den Sockel des Denkmals?
Illustrierter Katalog der Kunstabteilung der Allrussischen Ausstellung in Moskau, 1882. Teil 1.
Als Schüler stieß ich auf ein Geschichtsbuch oder vielmehr einen historischen Roman, in dem der Autor auf der Grundlage der Legende des fehlenden Golddenkmals für Alexander den Großen versuchte, seine Spur zu finden (es war nicht alles Gold, nur Rüstung, Helm und Speer, der Rest der Bronze). Es endete dort mit der Tatsache, dass das Denkmal während des Transports von Babylon irgendwo in der Gegend von ungefähr ertrank. Malta. Oder bist du vielleicht geschwommen? Warum wurde er dorthin gebracht? Wer hat ihn gefahren? Das Buch sagte, dass die Träger die Ritter des Ordens des Hl. Johannes von Jerusalem (Malteserkreuz) waren. Es geschah genau am Ende des 17. Jahrhunderts.
Erinnern wir uns an die Geschichte: 1798, als Napoleon I. Malta während einer Expedition nach Ägypten eroberte, appellierten die Ritter des Ordens an den russischen Kaiser Paul I. mit der Bitte, den Rang eines Großmeisters des Ordens des Hl. Johannes von Jerusalem zu übernehmen, dem dieser zustimmte. Ende 1798 wurde der russische Kaiser Paul I. zum Großmeister des Malteserordens ernannt. Also, wozu ich führe: Ende des 17. Jahrhunderts verschwindet das Denkmal für A. Macedon, und Mitte des 18. Jahrhunderts erscheint ein aktualisiertes Denkmal für Peter 1. Oder vielleicht sah es vor der Renovierung genau so aus wie auf dem Bild oben? Eine weitere Nuance: Dieser Krieger in römischer Rüstung tötet nicht wie gewohnt eine Schlange, sondern einen Greif - ein Symbol für Great Tartary.
Wofür ist das?
Zeichnung aus einem Album von 1833.
Reste von Baumaterialien, die für Reparaturen verwendet wurden, wurden noch nicht entfernt.
Die Geschichte verbirgt dies nicht: Der Kopf von Peter wurde von der Schülerin des Bildhauers E. Falcone, Marie Anne Collot, geformt. Die Schlange wurde von Fjodor Gordeev nach Falcones Plan hergestellt. Das Gießen der Fragmente der Statue wurde unter der Anleitung von Meister Emelyan Khailov durchgeführt und 1778 abgeschlossen. Architektur- und Planungsentscheidungen sowie die allgemeine Verwaltung wurden von Yu. M. Felten getroffen … und unter der Unterschrift: Der Autor des Denkmals ist Etienne Falnone. Interessant, oder?
Falcone, der solche Arbeiten noch nie selbst hatte ausführen müssen, weigerte sich, das Denkmal selbst fertig zu stellen und wartete auf die Ankunft des französischen Meisters B. Ersman. Der Gießereiarbeiter, begleitet von drei Lehrlingen, traf am 11. Mai 1772 ein und hatte alles Nötige dabei, um den Erfolg zu garantieren: "Erde, Sand, Ton …". Der lang erwartete Meister konnte jedoch die Anforderungen des Bildhauers nicht erfüllen und wurde bald auf Feltens Drängen entlassen. Ersman weigerte sich einfach, sich mit der ihm übertragenen Aufgabe zu befassen. Von diesem Moment an wurden alle Vorbereitungsarbeiten für das Casting von Falcone selbst durchgeführt. Um die Spannung der Situation und die Beziehungen der Figuren beurteilen zu können, muss ein Brief des Bildhauers vom 3. November 1774 an Katharina II. Zitiert werden, in dem sie um ihre Schirmherrschaft gebeten wird: „Die barmherzigste Kaiserin, Anfang letzten Monats, Herr. Betskoy befahl mir über Felten, meine Forderungen bezüglich der Fertigstellung des Castings (hier ist es notwendig, "Änderungen" zu lesen) der Statue zu schreiben, obwohl mir diese Formalität unnötig erschien, dennoch schickte ich sofort einen Brief, von dem ich eine Kopie anhänge, seitdem habe ich keine Antwort erhalten … Ohne Ihre Schirmherrschaft im August bin ich einem Mann ausgeliefert, der mich jeden Tag mehr hasst, und wenn Ihre Majestät mich nicht mehr sehen will, dann müsste ich hier schlechter leben als jeder Neuankömmling, der endlich einen Gönner findet … "Ohne Ihre Schirmherrschaft im August bin ich einem Mann ausgeliefert, der mich jeden Tag mehr hasst, und wenn Ihre Majestät mich nicht mehr sehen will, dann müsste ich hier schlechter leben als jeder Neuankömmling, der endlich einen Gönner findet … "Ohne Ihre Schirmherrschaft im August bin ich einem Mann ausgeliefert, der mich jeden Tag mehr hasst, und wenn Ihre Majestät mich nicht mehr sehen will, dann müsste ich hier schlechter leben als jeder Neuankömmling, der endlich einen Gönner findet …"
Hier ist, was Falcone selbst über das Denkmal schrieb: „Mein Denkmal wird einfach sein … Ich werde mich nur auf die Statue dieses Helden beschränken, den ich weder als großen Kommandeur noch als Sieger interpretiere, obwohl er natürlich beides war. Die Persönlichkeit des Gesetzgebers ist viel höher … “. Hier auf Kosten des "großen Kommandanten und des Siegers" ließ Falcone deutlich ausrutschen. Um die Idee genauer zu machen, gravierte der Bildhauer die Inschrift „Von Etienne Falconet, Pariser von 1778, geformt und gegossen“auf eine der Falten des Umhangs des bronzenen Reiters.
Dies waren die Leidenschaften, die damals wüteten, aber der Versuch, den Ursprung des Denkmals dank des gleichnamigen Gedichts von Puschkin zu verfälschen, war für alle hundert Prozent ein Erfolg.
Lesen Sie hier die Fortsetzung.
Autor: ZigZag
