- Teil 1 - Teil 2 -
Kapitel VIII. ALLGEMEINE UND LANGE SCHÜSSE AUFNEHMEN
Lassen Sie uns unsere Überprüfung der allgemeinen "Mond" -Pläne fortsetzen. Sie werden uns viele weitere Entdeckungen präsentieren - Beweise dafür, dass sie nicht auf dem Mond, sondern im Pavillon gedreht wurden.
Nicht alle allgemeinen Aufnahmen mit dem Mondmodul im Rahmen wurden mit Rücklicht gemacht. Es gibt Aufnahmen, bei denen Licht von der Kamera auf ein Objekt vor (frontal) trifft. Es gibt viele solcher Rahmen, zum Beispiel in der Apollo 11-Mission (Abb. VIII-1).
Abbildung VIII-1. Eine Reihe aufeinanderfolgender Fotos aus der Apollo 11-Mission.
Auf den ersten Blick scheint es, dass solche Aufnahmen unserer Behauptung widersprechen, dass allgemeine Aufnahmen auf dem "Mond" mit einem Rücklicht gefilmt werden. Es ist jedoch nicht ohne Grund, dass wir betont haben, dass wir genau über jene allgemeinen Pläne sprechen, bei denen die Mondberge vor dem Hintergrund sichtbar sind und auf die Filmleinwand projiziert werden. Und sie machten darauf aufmerksam, dass das Rücklicht verwendet wird, um den Bildschirm nicht zu beleuchten. In diesen Fällen können Sie eine andere Lichtrichtung wählen, wenn sich im Hintergrund keine entfernte Landschaft befindet. Dies bedeutet, dass in diesem Fall anstelle eines reflektierenden Bildschirms schwarzer Samt im Pavillon hängt, der die "Schwärze" des Raums darstellt. Aus technologischen Gründen werden solche Dreharbeiten (mit und ohne Filmleinwand im Hintergrund) in verschiedenen Pavillons gezüchtet. Jeder Pavillon hat seine eigene "Spezialisierung".
Während der Dreharbeiten zu "A Space Odyssey" bei MGM waren beispielsweise 5 Pavillons beteiligt. Einer der Pavillons wurde für Filmmodelle verwendet, ein anderer Pavillon wurde für die Frontprojektion verwendet, der dritte wurde für das Filmen des Inneren der Raumstation usw. verwendet.
Die in Abb. VII-1 gezeigten "Mond" -Bilder der Apollo 11-Mission werden ebenfalls im Pavillon aufgenommen. Wir sehen, dass sich der Fotograf maximal 12-15 Meter vom Mondmodul entfernt. Und unmittelbar hinter der Mondlandefähre, wo ein Schatten von ihr auf die Oberfläche fällt, endet der „Mond“, und dann hängt buchstäblich in wenigen Metern bereits ein „Hintergrund“aus schwarzem Samt (Abb. VIII-2).
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Abbildung VIII-2. Direkt hinter dem Schatten der Mondlandefähre endet der Mond.
Aber zusammen mit diesen allgemeinen Plänen, die den engen Pavillon bezeugen, gibt es Aufnahmen, die in der filmischen Terminologie als Fernaufnahmen bezeichnet werden können. Hier ist zum Beispiel eine Aufnahme aus der Apollo 14-Mission (Abb. VIII-3), die der Legende nach mit einem Biogon-Weitwinkelobjektiv mit einer Brennweite von 60 mm aufgenommen wurde.
Abbildung VIII-3. Apollo 14, Magazin 68 / MM. Schnappschuss AS14-68-9486.
Wenn Sie die Brennweite des an der Hasselblade 500-Kamera montierten Biogon-Objektivs (60 mm) aus der Apollo 14-Mission kennen (Abb. VIII-4), können Sie die Entfernung zum Astronauten berechnen.
Abbildung VIII-4. Kamera * Hasselblad 500 * mit Objektiv * Biogon * aus der Apollo 14 Mission.
Da für die Biogon-Linse der Winkel zwischen dem Fadenkreuz 10,3 ° beträgt (laut NASA) und die Figur 2 ° hoch ist, stellt sich heraus, dass der Astronaut etwa 54 Meter entfernt ist. Und dahinter erstreckt sich in den Tiefen bis zum Horizont ein Raum von mindestens weiteren 100 Metern. Es stellt sich also heraus, dass wir nur vor einem riesigen Pavillon stehen, der drei oder sogar vier Fußballfelder übersteigt? Wie, wenn dies ein Pavillon ist, beleuchten Sie ihn mit einem einzigen Scheinwerfer?
Die Antwort ist eigentlich einfach. Der Pavillon ist noch klein. Und der Astronaut ist nicht 54 Meter entfernt, sondern nur 7. Ja, ja, nur 7 Meter. Tatsache ist, dass anstelle eines echten Astronauten eine etwa 25 cm hohe stationäre Puppe (nicht mehr als 30 cm) im Rahmen installiert ist. Und daneben befindet sich ein Spielzeugmodell des Mondmoduls, das etwa achtmal kleiner ist als das echte.
In der tatsächlichen Größe ähneln diese Spielzeuge etwa den Mythbusters in Episode 104 (Abbildung VIII-5). Es ist durchaus möglich, dass dies genau die Requisiten sind, die von den Dreharbeiten zum Mondepos übrig geblieben sind.
Abbildung VIII-5. Mythbusters, Folge 104 - über die amerikanische Landung auf dem Mond.
Das gesamte Set ist wieder etwa 30 Meter breit. Und es wird problemlos mit einer künstlichen Lichtquelle beleuchtet. Und damit Sie nicht vermuten, dass sich Spielzeugobjekte im Rahmen befinden, wurden dem Rahmen zwei Arten von technischen Fehlern hinzugefügt. Dies ist zunächst eine absichtliche Belichtung des gesamten Rahmens. Anstelle der absoluten Schwärze des Raums füllt ein hellgrauer Schleier den oberen Teil des Rahmens (Abbildung VIII-3).
Es ist möglich, dass die Spezialisten, die die Astronauten für die Fotografie auf dem Mond vorbereitet haben, vergessen haben, die Astronauten zu warnen, dass die Sonne tagsüber auf den Mond scheint. Und die Astronauten haben sozusagen aus Versehen vergessen, Hauben mitzunehmen, die die Objektivlinsen vor seitlichen Fackeln schützen.
Jeder Fotograf, nicht einmal ein Profi, sondern der gewöhnlichste Amateur, weiß, dass man bei sonnigem Wetter eine Kapuze tragen muss. Es wird immer mit der Kamera geliefert (Abb. VIII-6).
Zahl: VIII-6. Eine Kamera mit Gegenlichtblende.
Und was sehen wir bei Mondexpeditionen? Keiner der Astronauten dachte daran, während der Dreharbeiten eine Gegenlichtblende zu verwenden. Die Frontlinse der Biogon-Linse befindet sich jedoch sehr nahe am Rand des Rahmens (Abb. VIII-7).
Abbildung VIII-7. Biogonlinse, Vorderansicht.
Natürlich wird jedes Seitenlicht von einer hellen Quelle das Licht in den Linsen sofort streuen. Diese Streulichtung beeinträchtigt jedoch nicht das gesamte Bild, wie in Abbildung VII-4 dargestellt. Immerhin ist die Distagon-Linse eine teure professionelle Optik mit Mehrschichtbeschichtung. Die Beschichtung wurde genau erfunden, um die von der Oberfläche der Linsen reflektierten Lichtwellen zu löschen. Wir haben zum Beispiel in Abb. VII-1 (im 7. Teil) gesehen, dass bei modernen Objektiven die Sonne im Rahmen nicht dazu führt, dass der gesamte Bereich des Rahmens freigelegt wird. Dies wird auch durch zahlreiche Fotos bestätigt, die im Laufe der Jahre von der Internationalen Raumstation aufgenommen wurden - es gibt keinen grauen Schleier, der den gesamten Rahmen bedeckt, wenn die Sonne direkt in den Rahmen scheint. Warum sieht das "Mond" -Bild (Abb. VIII-3) so aus, als wäre es mit einer billigen "Seifenkiste" aufgenommen worden?auf dem das Objektiv mit schmutzigen Kunststofflinsen installiert ist?
Die Antwort liegt in der Tatsache, dass diese erhöhte Belichtung speziell hinzugefügt wurde, um die Bildqualität zu verschlechtern. Der Legende nach wurde durch die Beleuchtung Staub hervorgerufen - kaum hatte der Fotograf auf dem "Mond" die Kamera freigelegt, als der Staub die gesamte Kamera in einer dicken Schicht bedeckte.
Deshalb hat sich das Bild aus technischer Sicht als fehlerhaft herausgestellt. Genau dies wollten die NASA-Spezialisten - um möglichst viele Bilder mit technischen Mängeln zu erhalten (Abbildung VIII-8). So wurde nur in einer Kassette (Magazin 68 / MM), die 101 "Mond" -Bilder enthielt, ein technischer Defekt an 23 Bildern festgestellt.
Abbildung VIII-8. Vier aufeinanderfolgende Aufnahmen von der Apollo 14-Mission mit einem absichtlichen technischen Defekt (Kassette 68 / MM).
Die zweite Art der Ehe, die in Bildern mit Puppen leicht lesbar ist, sieht sehr lustig aus. Dies ist die Unschärfe des Bildes, das sogenannte "Shake". Dies macht sich insbesondere im Bild AS14-68-9487 (Abb. VIII-9, VIII-10) bemerkbar.
Abbildung VIII-9. Apollo 14, Magazin 68 / MM. Schnappschuss AS14-68-9487.
Abbildung VIII-10. Bildfragment AS14-68-9487, Unschärfe des Bildes ist deutlich sichtbar.
Jeder Fotograf wird überrascht sein - nun, welche Unschärfe kann das Bild bei sonnigem Wetter bei einer Verschlusszeit von 1/250 s haben? Immerhin haben Astronauten der Legende nach mit einer solchen Verschlusszeit Mondlandschaften gefilmt, die von der Sonne beleuchtet wurden (Abb. VIII-11).
Abbildung VIII-11. Notiz für den Astronauten auf der Kamerakassette, dass Sie bei sonnigem Wetter mit einer Verschlusszeit von 1/250 s aufnehmen müssen.
Das Objekt selbst im Rahmen ist vollständig statisch (das Mondmodul ist stationär), daher ist die Unschärfe des Bildes darauf zurückzuführen, dass sich die Kamera während der Belichtung bewegt.
Amateure haben häufig Bildunschärfe (das sogenannte „Verwackeln“), wenn sie mit einem Handheld bei Verschlusszeiten von 1/30 s und länger aufnehmen. Der Auslöser bei Filmkameras befindet sich so, dass Sie ihn von oben nach unten drücken müssen. Da beim Aufnehmen mit dem Handheld keine Unterstützung unter der Kamera vorhanden ist (zu diesem Zeitpunkt fokussiert der Sekundenzeiger das Objektiv) (Abb. VIII-12), startet die gesamte Kamera beim Drücken des Auslösers (Sie müssen fest drücken, um den Federwiderstand zu überwinden) eine kurze Abwärtsbewegung. und in diesem Moment ist der Rahmen freigelegt. So wird das Bild bei Aufnahmen ohne Stativ unscharf.
Abbildung VIII-12. Um ein Bild aufzunehmen, muss der Auslöser mit Gewalt von oben nach unten gedrückt werden.
Für Fotografen war Unschärfe am häufigsten bei Aufnahmen in Innenräumen oder am Abend mit unzureichendem Licht, wenn sie die Verschlusszeit verlängern mussten. Während des Tages, bei sonnigem Wetter, wenn die Belichtungszeit des fotografischen Films weniger als eine Hundertstelsekunde (1/250 oder sogar 1/500 s) beträgt, wurde nie ein Verschmieren beobachtet. Es ist überraschend, warum das „Aufsehen“auf dem „Mond“-Bild erschien. Die Überraschung wird sich nur verstärken, wenn wir die Bewegung des Auslösers unter dem Objektiv der Hasselblad-Kamera betrachten (Abbildung VIII-4). Wenn der Auslöser losgelassen wird, bewegt sich die Taste nicht vertikal von oben nach unten, sondern horizontal in der Tiefe der Kamera. Darüber hinaus ist die Kamera der Astronauten in Brusthöhe starr an einer Halterung am Raumanzug befestigt (Abbildung VIII-13). In der Tat ist es analog zu Aufnahmen mit einem Stativ bei einer Verschlusszeit von 1/250 s. Wie tritt die Unschärfe des Bildes auf?
Abbildung VIII-13. Die Kamera wurde an einer Halterung an einem Raumanzug montiert.
Unsere Meinung ist völlig eindeutig: Die starke Beleuchtung des Rahmens und das „Schütteln“wurden absichtlich durchgeführt, um die Tatsache zu verbergen, dass sich Puppen und Modelle im Rahmen befinden.
Und da die Puppe selbst nicht laufen und springen kann, sehen Sie keine "Mond" -Distanzaufnahmen, die im Video- oder Filmmodus aufgenommen wurden und in denen die kleine Astronautenfigur läuft oder rennt. Für alle Apollo-Missionen wurde kein einziger DISTANCE-Plan gedreht, bei dem sich der Schauspieler-Astronaut weiter als 25 bis 27 Meter vom Drehpunkt entfernt hätte.
Hier ist die am weitesten entfernte Aufnahme mit Live-Schauspielern, die von einer Fernsehkamera aufgenommen wurde und die wir gefunden haben. Dies ist die Apollo 16-Mission: Ein Astronaut rennt zum Mondmodul (Abb. VIII-14):
Abbildung VIII-14. Der Astronaut rennt auf die Mondlandefähre zu.
In dem Pavillon, in dem die Dreharbeiten stattfanden, befindet sich im Hintergrund keine Filmleinwand, der Hintergrund besteht aus schwarzem Samt. Bei solchen Aufnahmen gibt es keine entfernte Mondlandschaft im Hintergrund.
Und wenn es keine Frontprojektion gibt, ist die Aufnahmekamera nicht so fest mit der Kinoleinwand verbunden, und der Abstand kann vergrößert werden. Hier können Sie sich mindestens 30 Meter entfernt bewegen.
19 Meter vom Fotografen zum Mondmodul sind der Fall, wenn sich ein Live-Schauspieler im Bild vor dem Hintergrund des Mondberges befindet (und der Berg mit der Frontprojektionsmethode auf die Filmleinwand projiziert wird).
Diese Aufnahme wurde mit einer verzerrten Kamera gemacht, um den Eindruck einer Bergkette zu erwecken, deren Horizont um 11 Grad versperrt war. Dies ist deutlich daran zu erkennen, dass sich die menschliche Figur nicht vertikal, sondern in einem Winkel befindet. Um den Betrachter auszutricksen und den Effekt der schwachen Mondgravitation zu simulieren, wurde die Aufnahmegeschwindigkeit auf 60 Bilder pro Sekunde erhöht (anstelle der normalen 24). Bei der Projektion wird eine 2,5-fache Verlangsamung erzielt. Wenn wir den Horizont ausrichten und die Projektionsgeschwindigkeit auf die Aufnahmegeschwindigkeit bringen, werden wir sehen, wie der Schauspieler in der Realität lief: Er hob fast nicht die Beine, schlurfte, um Sand herumzuwerfen, und zerkleinerte schnell. Natürlich wird es auf der Erde gedreht.
VIDEO: Apollo 16. Der Astronaut rennt zum Mondmodul.
Wenn wir entfernte Aufnahmen mit einer kleinen Figur eines Astronauten anstelle von lebenden Schauspielern sehen, gibt es stationäre Puppen mit einer Höhe von etwa 25 cm und Modelle der Mondlandefähre und des Rovers im Maßstab 1: 8.
Zum Beispiel sehen wir in drei aufeinanderfolgenden Bildern der Apollo 15-Mission, die in zeitlichen Abständen aufgenommen wurden (Abb. VIII-15), eine absolut bewegungslose Puppe mit einer gefälschten Kamera, eingefroren in derselben, schwer zu haltenden Position, mit einem angehobenen linken Fuß ((Siehe Abbildung VIII-16)
Abbildung VIII-15. Apollo 15. Drei aufeinanderfolgende Bilder mit einer stationären Puppe.
Abbildung VIII-16. Die Figur des Astronauten ist in allen drei Bildern gleichermaßen eingefroren. Dies ist eine Puppe von ca. 25 cm Höhe.
Bei einer flüchtigen Betrachtung scheint es, dass die Puppe dort etwas tut und ihre Position ändert, aber tatsächlich ist sie absolut bewegungslos. Der Fotograf ändert einfach seine Position relativ zum Motiv des Fotos - er dreht sich nicht nur entlang der Achse nach rechts und kippt die Kamera auf und ab, sondern verschiebt sich auch horizontal, als würde er hinter den Rücken der Puppe gehen.
Die nächste Rahmen-Triade (Abbildung VIII-17) enthält ebenfalls eine Puppe.
Abbildung VIII-17. Apollo 15. Drei Rahmen mit einem Spielzeugrover und einer Puppe.
Auch hier befindet es sich in einer unnatürlich instabilen Position (Abbildung VIII-18), fällt jedoch nicht, nur weil es mit einer Hand an einem Teil des Rovers eingehängt ist. Nur dieses Mal ändern die Puppenspieler leicht die Position des Puppenkörpers von Bild zu Bild.
Abbildung VIII-18. Die Puppe erstarrte in einer instabilen Position.
Wieder sehen wir eine klare horizontale Linie, die den Rahmen in ungefähr zwei Teile schneidet - dies ist die Grenze zwischen der Filmleinwand und dem gefüllten Boden (Abbildung VIII-19).
Abbildung VIII-19. In der Mitte des Rahmens befindet sich eine horizontale Trennlinie - der Rahmen besteht aus zwei unabhängigen Teilen.
Abbildung VIII-20. Fragment des vorherigen Frames. Die Linie, die die vertikale Ebene des Bildschirms mit einer Folie (Transparenz) von der horizontalen Ebene des Pavillons trennt, ist deutlich sichtbar.
Eine Folie mit Mondhügeln und Schluchten wird auf die Filmleinwand projiziert, die die obere Hälfte des Rahmens (Abb. VIII-20) und die untere Hälfte des Rahmens einnimmt - Puppen und Modelle, die im Pavillon platziert sind. Wieder sehen wir die Verwendung von Seitenlicht, um zu verhindern, dass das Bild im Hintergrundbildschirm beleuchtet wird.
Welche anderen Details deuten darauf hin, dass vor uns Puppen statt lebender Menschen stehen? Dies ist der Sand im Vordergrund: Er ist zu grob. Die Astronauten wurden um das Achtfache reduziert, und der Sand, der den Regolith des Mondes imitierte, blieb unverändert. Wir wissen, dass Regolith, bei dem die Partikelmenge 0,03 bis 1 mm groß ist, eher wie Vulkanasche als wie Flusssand aussieht. Und hier, auf diesen Fotos (Abbildung VIII-19), ist der Sand unnatürlich grob im Vergleich zum Sand auf anderen Fotos, auf denen es keine Puppen gibt.
Und hier sind die nächsten Fotos - Fernaufnahmen mit der Mondlandefähre und dem Rover. Dies sind Modelle, verkleinerte Kopien, im Maßstab von ungefähr 1: 8. Wahrscheinlich erwies sich das Modell des Mondmoduls als nicht sehr plausibel, so dass die Rahmen mit dem Modul sozusagen versehentlich stark beleuchtet wurden, was die "Schwärze" des Raums in "Milch" verwandelte (Abb. VIII-21).
Abbildung VIII-21. Apollo 15 Mission. Fernaufnahmen mit Modellen wurden erneut dem Licht ausgesetzt.
Und da diese drei Aufnahmen mit dem Toy Rover und dem Mondmodul Teil des Panoramas sind, wird der Beginn des Panoramas (Abb. VIII-22) in derselben Szenerie und auch mit Spielzeug gefilmt.
Abbildung VIII-22. Die Bilder vom Beginn des Panoramas.
Der Astronaut zu Beginn des Panoramas ist also nichts anderes als eine Puppe, die in einer instabilen Position eingefroren ist. Und damit sie nicht fallen würde, legten sie ihre rechte Hand auf den Ständer (Abb. VIII-23).
Ich denke, dass die Puppen absichtlich in solch instabilen Positionen gefilmt wurden, als wäre es eine gestoppte Phase einer Bewegung. Wenn Sie die Puppe streng vertikal mit den Händen aus allen Nähten platzieren, wird sogar ein Schüler den Haken bemerken und verstehen, dass er versucht, ihn mit Hilfe von Requisiten zu täuschen.
Den Amerikanern gelang es recht gut, eine kleine Kopie des Rovers zu erstellen, da der Rover ein gewöhnliches mechanisches Gerät ist, ein lebloses Objekt. Außerdem weiß niemand, wie dieser Rover aus der Nähe aussieht. Und sie haben dieses Spielzeug nicht nur aus der Ferne, sondern auch aus relativ geringer Entfernung gefilmt. Der Rover schien ebenso plausibel wie maßstabsgetreue Sammlerautomodelle für uns plausibel (Abbildung VIII-24, Abbildung VIII-25).
Abbildung VIII-24. Sammlermodell "Wolga M-21" im Maßstab 1: 8.
Abbildung VIII-25 Modelle im Fahrzeugmaßstab.
Sobald die Astronautenpuppe auf den Spielzeugrover gelegt wurde, verschwand der gesamte Plausibilitätseffekt vollständig (Abbildung VII-26). Sofort hatte man das Gefühl, dass eine leichte, bewegungslose Puppe ohne Lebenszeichen auf dem Rover saß.
Abbildung VIII-26 Eine Puppe auf einem Spielzeugrover aus der Mission * Apollo 17 *.
Wenn Sie denken, dass ein solcher Rahmen mit einer Puppe in der Apollo 17-Mission der einzige ist, dann irren Sie sich. Es gibt mehrere Dutzend solcher Frames! Die Verwendung von Modellen und Puppen ist die häufigste NASA-Technik, um Fernaufnahmen und Mondlandschaften zu erhalten. Drei Rahmen eines Spielzeugrovers und einer darauf sitzenden Puppe folgen nacheinander (Abb. VIII-27).
Abbildung VIII-27 Drei aufeinanderfolgende Bilder aus der Mission * Apollo 17 * mit einem Spielzeugrover und einer stationären Puppe.
Nach diesen drei Frames gibt es drei weitere Frames desselben Rovers, nur aus einer geringfügig anderen Entfernung. Natürlich wird dies alles in derselben Szenerie gedreht. Aber hier ist das Seltsame: Während der Zeit, als diese drei Bilder gedreht wurden und sie dann an einen anderen Ort zogen und wieder mit dem Astronauten auf den Rover schossen, bewegte sich die Puppe keinen Millimeter. Es ist nur eine Art gruseliger unprofessioneller Puppenspieler. Immerhin dauert es relativ lange, mit Hasselblad auch nur 3 Bilder aufzunehmen. Die Hasselblad-Filmkamera nimmt nicht so schnell auf wie moderne Digitalkameras (in einem bestimmten Modus kann eine Digitalkamera mehrere Bilder pro Sekunde aufnehmen). Wie schießt Hasselblad? Nach dem Drücken des Auslösers in der Kamera verläuft ein Lichtschlitz entlang des Films zwischen zwei sich bewegenden Verschlussvorhängen. Danach schaltet sich der Motor ein, um den Film zum nächsten Bild zurückzuspulen. Dies dauert ungefähr zwei Sekunden. Es dauert eine gewisse Zeit, um drei Aufnahmen mit der Kamera zu machen, dann in einem unbequemen Raumanzug zu einem anderen Punkt zu gelangen, zu zielen und eine neue Serie von Aufnahmen aufzunehmen. Aber die NASA hat nicht einmal versucht, den Schüssen zumindest eine Art lebenswichtige Authentizität zu verleihen - sie haben die Puppe einfach dreimal dumm ohne Bewegung geschossen, sind an einen anderen Ort gezogen und haben wieder begonnen, dasselbe statische Objekt zu schießen.zog an einen anderen Ort und begann wieder das gleiche statische Objekt zu schießen.zog an einen anderen Ort und begann wieder das gleiche statische Objekt zu schießen.
Und wie Sie wahrscheinlich erraten können, wurde diese gesamte Szene mit dem Rover vor dem Hintergrund der Mondlandschaft von Anfang bis Ende im selben Set gedreht. Und auf allen hundert Bildern dieser Kassette erscheinen nur Puppen und Modelle. Alle anderen Panoramen sind ebenfalls Requisiten im Maßstab 1: 8. Das Mondmodul im Rahmen ist nichts anderes als ein Kartonmodell (Abbildung VIII-28).
Abbildung VIII-28. * Apollo 17 *. Das Mondmodul in der Ferne ist nur ein Kartonmodell.
Und dann gingen in der Kassette Dutzende monotoner Aufnahmen vom Durchgang des Rovers durch den Pavillon. Warten. Ich sagte, dass die Kader "Töchter" sind? Nein. Es gibt Hunderte von ihnen - Bilder, in denen wir nur die sogenannte Mondlandschaft und eine gefälschte Fernsehkamera im Vordergrund sehen (Abb. VIII-29).
Abbildung VIII-29. * Apollo 17 *. Viele eintönige Rahmen des vermeintlichen Rovers zwischen den falschen Bergen.
Nur in einer Kassette (Magazin 135 / G) haben wir 126 solcher monotonen Bilder gezählt. Und all diese Bilder sind solide Requisiten - gefälschte Objekte statt realer Dinge. Und in der nächsten Kassette gibt es ungefähr hundert weitere Bilder mit ähnlichen Szenen für Puppenspiele. Und wenn auf dem Foto ein Astronaut wie in der Ferne erscheint, sollten Sie wissen, dass es sich um eine Puppe handelt (Abb. VIII-30).
Abbildung VIII-30. * Apollo 17 *. Um Fernschüsse zu erhalten, werden Puppen verwendet und kleine Kieselsteine im Vordergrund ausgelegt.
Diese Astronautenpuppen können nicht laufen, daher sind sie auf Fotos immer bewegungsunfähig, stehen oder sitzen und sind in derselben Position eingefroren. Sie reagieren nicht auf die Tatsache, dass sie fotografiert werden, sie stehen verwurzelt vor Ort. Nur manchmal heben die Puppenspieler, als ob "aus Anstand", die Hand der Puppe in einem Rahmen leicht an, aber nicht mehr. Puppen können sich dem Fotografen nicht nähern - Sie werden in keiner Mission eine Folge von Fotorahmen finden, wenn ein Astronaut aus der Tiefe des Rahmens in die Mitte kommt - die Puppen selbst können nicht laufen, und der Puppenspieler kann sich der Puppe nicht leicht nähern und sie bewegen, selbst wenn die Entfernung beträgt Puppen sind nur 5 Meter. Schließlich kann ein Puppenspieler nicht auf eine "Mondlandschaft" treten und sich einem Spielzeugastronauten nähern, um seine Hand zu korrigieren. Der Puppenspieler muss jedes Mal auf den Wasserhahn gesenkt werden, und er kann versehentlich die Miniaturkiesel stören. So fotografieren Fotografen auf dem sogenannten Mond nur Panoramen vom selben Ort mit bewegungslosen Astronautenpuppen.
Das Maximum, das sich die NASA ausgedacht hat, besteht darin, die Kamera nach oben und unten zu neigen, so dass es zumindest einen gewissen Unterschied zwischen benachbarten Bildern und in jedem dritten Bild gibt, um ein Aufflackern zu erzeugen. Hier ist ein Vergleich von drei aufeinanderfolgenden Bildern von Fig. VIII-30 und Fig. VIII-31 (Nr. 21811, 21812, 21813) und drei aufeinanderfolgenden Bildern (Nr. 20758, 20759, 20760) - von der Apollo 17-Mission, Katalognummer Die NASA ist unten im letzten Frame der Serie aufgeführt. Was sehen wir:
- erste Aufnahme: Das Motiv ist zentriert oder unterhalb der Bildmitte.
- zweite Aufnahme: Das Motiv befindet sich oben im Bild.
- die dritte Aufnahme: Das Motiv befindet sich wieder unten und die Belichtung für das gesamte Bild.
Abbildung VIII-31. * Apollo 17 *. Die Puppen auf den Fotos sind immer immobilisiert.
Wenn wir uns das Mondvideo ansehen, stellen wir fest, dass die Astronauten im Bild ununterbrochen herum huschen, sich in Strichen bewegen und keine Sekunde innehalten. Etwa die Hälfte der Zeit sind sie im Stadium des Springens und Fliegens und brechen von der Oberfläche ab. Wenn jemand Fotos von ihnen gemacht hätte, hätte etwa die Hälfte der Fotos die Astronauten im Flug festgehalten, die "in der Luft" über der Oberfläche hingen. Aber alle Fotos sind im Gegensatz zu Filmen irgendwie gleichmäßig statisch, als ob die Astronauten starr an der Oberfläche befestigt wären.
Nein, nicht alle Fotos zeigen an die Oberfläche geklebte Astronauten. Es gibt zum Beispiel seltene Ausnahmen bei der Apollo 15-Mission: Es gibt ein solches Bild, wenn der Astronaut zu Beginn des Sprunges von der Oberfläche kommt - das rechte Bein hängt bereits „in der Luft“, nachdem es fünf Zentimeter aus dem Sand gestiegen ist, und das linke Bein ist kaum Berührt die Oberfläche beim Reinigen und Ruckeln (Abbildung VIII-32, links).
Abbildung VIII-32. Der Astronaut hebt sich in dem Moment von der Oberfläche ab, in dem der Sprung beginnt (linkes Bild).
Dies ist natürlich ein Sprung, den der Fotograf aufgezeichnet hat. Aber was hindert Sie noch daran zuzugeben, dass dies ein echter Astronaut und ein echter Sprung ist? Werfen wir einen Blick auf den Schatten. Wir sehen den Kopf nicht. Und die Antwort ist einfach: Der Schatten des Kopfes fiel sozusagen versehentlich unter die Kante des Rahmens, weil dort weiter ein Reittier ist, auf dem die Astronautenpuppe in Schwebe gehalten wird.
Es gibt zwei weitere Fotos der Astronauten "im Flug" beim Hochspringen.
Wir sind nicht die ersten, die dieses Paar von Fotos aus der Apollo 16-Mission bemerken. Sie sind mit AS-16-113-1839 und AS-16-113-1840 nummeriert, was bedeutet: Apollo 16-Mission, Kassette 113, Katalognummern 1839 und 1840 (Abbildung VIII-33).
Zahl: VIII-33. Zwei aufeinanderfolgende Fotos von der Apollo 16-Mission.
Die Fotos zeigen den Astronauten in dem Moment, als er sprang. Die Fotos unterscheiden sich geringfügig voneinander. Gemessen an den zwei neuen Fußabdrücken, die im Sand aufgetaucht sind - auf dem Foto rechts sind es zwei verschiedene Sprünge.
Diejenigen, die den Fang nicht bemerkten, versuchten, die Sprunghöhe anhand des Fotos zu bestimmen. Der Schatten des Astronauten ist im Rahmen sichtbar, Spuren sind sichtbar, der von seinen Füßen geflogene Mondsand ist sichtbar, daher kann die Sprunghöhe berechnet werden (Abb. VIII-34).
Abbildung VIII-34. Astronaut während des Sprunges.
Und diejenigen, die sich die Bilder genau angesehen hatten, stellten fest, dass es überhaupt keinen Sprung gab. Der Astronaut sprang nicht, nicht beim ersten Mal, nicht beim zweiten Mal. Während der Zeit, in der diese Bilder gedreht wurden, hing er einfach in der Luft und war in einem schwebenden Zustand. Dies wird deutlich, wenn wir ein Bild als GIF-Datei über ein anderes legen. Die Rahmen unterscheiden sich im Aufnahmepunkt geringfügig voneinander, sodass sich die Position der Flagge relativ zum Mondmodul und zum Berg im Hintergrund von links nach rechts verschiebt. Die Position des Astronauten ändert sich ebenfalls geringfügig. Wir kombinierten zwei Rahmen auf der Flagge, und es wurde sofort klar, dass der Astronaut in zwei Rahmen tatsächlich an derselben Stelle hing (Abb. VIII-35).
Fig. VIII-35 (gif). Vergleich zweier Bilder, passend nach Flagge.
Die Position der auf dem Helm platzierten Hand änderte sich überhaupt nicht, die Falten des Raumanzugs änderten sich weder am rechten noch am linken Bein, obwohl dies zwei verschiedene "Sprünge" sind. Wenn es sich um Sprünge handelte, musste der Astronaut vor dem zweiten Sprung die Knie beugen, um einen Stoß auszuführen, und zumindest ein wenig, aber andere Falten würden sich auf dem Raumanzug bilden. Was sehen wir hier? Zwei neue tiefe Fußabdrücke erschienen auf dem Sand unter den Füßen, und die relative Position der Beine in den beiden Rahmen änderte sich keinen Millimeter, als ob der Astronaut nicht nach unten gehen würde - die Biegungen der Beine sind absolut identisch. Und es besteht das Gefühl, dass die neuen Spuren unabhängig vom Astronauten gelegt wurden.
Eine enttäuschende Schlussfolgerung bietet sich an - es ist eine hängende Puppe. Damit es sich nicht um seine Achse dreht, ist es an zwei schwarzen Fäden aufgehängt, und beim Absenken oder Ziehen eines der Fäden ist die Figur der Puppe leicht geneigt, was wir sehen, wenn wir diese Bilder relativ zum Astronauten kombinieren (Abb. VIII-36).
Fig. VIII-36 (gif). Die beiden Bilder sind relativ zum Astronauten ausgerichtet.
Die Fakten und Details, die uns vor allem in Gegenwart von Puppen auf den "Mond" -Bildern überzeugen, sind an der auffälligsten Stelle. Wie in Detektivgeschichten über Sherlock Holmes - um etwas sicherer zu verstecken, muss es an der prominentesten Stelle platziert werden. So ist es auch mit Fotografien vom Mond - der überzeugendste Beweis liegt an der auffälligsten Stelle, nicht irgendwo in der Ferne, in den Tiefen des Bildes, sondern im Vordergrund. Dies sind die Fußabdrücke der Astronauten.
Es gibt keinen Widerspruch mehr zwischen Mondfotos und Mondvideos - zwischen statischen Fotos und Filmmaterial von sich bewegenden Astronauten. Als ob die Fotos und Videos von zwei verschiedenen Filmteams aufgenommen worden wären, die nichts über die Existenz voneinander wussten und sich daher an diametral entgegengesetzte Prinzipien hielten. In dem Video mischen die Astronauten ihre Füße, streuen den Sand, sodass bei dieser Bewegungsmethode keine deutlichen Spuren im Sand verbleiben sollten (Abbildung VIII-37).
Fig. VIII-37 (gif). Apollo 14-Astronauten pflanzen eine Flagge.
Und wenn wir uns die Fotos ansehen - es ist umgekehrt - sind alle Spuren völlig klar, besonders im Vordergrund. Hier sind zum Beispiel drei Fotos von der Apollo 17-Mission: Nahaufnahme, mittelgroß und allgemein. Auf allen Fotografien sind die Fußabdrücke von Astronauten nicht nur deutlich sichtbar, diese Fußabdrücke werden bewusst mit ihrer Klarheit in die Pedale getreten (Abb. VIII-38,39,40).
Abbildung VIII-38. Groß, Detail. Bewusst klare Spuren.
Abbildung VIII-39. Durchschnittliche Größe. Bewusst klare Fußabdrücke im Vordergrund.
Abb. VIII-40. Ferne Landschaft. Bewusst klare Fußabdrücke im Vordergrund.
Gleichzeitig können wir kein einziges Video finden, keine einzige Filmaufnahme, bei der nach dem Umzug des Astronauten klar ausgearbeitete Spuren im Sand verbleiben würden.
Kapitel IX. VERWENDUNG VON PUPPEN AUF DEM BEWEGUNG
Das Ersetzen einer Person durch Puppen ist im 20. Jahrhundert in Spielfilmen weit verbreitet. Zum ersten Mal "erwachten" bewegungslose Puppen 1910 zum Leben, als Vladislav Starevich in A. Khanzhonkovs Atelier in Moskau den ersten Puppen-Cartoon über Käfer machte.
Im Inneren der Puppe befindet sich ein Metallrahmen mit Scharnieren (Abb. IX-1), wodurch die Beweglichkeit einzelner Körperteile erfolgt.
Abbildung IX-1. Klapprahmen in der Puppe.
Mithilfe der Zeitrafferfotografie können Puppen nicht nur dazu gebracht werden, sich im Raum zu bewegen, sondern auch ihre Köpfe zu drehen, ihre Arme zu bewegen und Biegungen und Kniebeugen auszuführen (Abbildung IX-2).
Abbildung IX-2. Der Puppenspieler ändert die Position der Arme und Beine der Puppe für den nächsten Kadrik.
VIDEO: DIE ARBEIT DES PUPPENBRECHERS WÄHREND DER AUFNAHME DES KARTONS.
Um reibungslose Bewegungen zu erzielen, nimmt der Puppenspieler kleine Änderungen an den Positionen der Arme und Beine vor, die im Voraus berechnet wurden, buchstäblich in jedem Rahmen. Diese sorgfältige Arbeit nimmt viel Zeit in Anspruch. Das Aufnehmen eines Puppen-Cartoons in voller Länge kann zwei bis drei Jahre dauern.
Marionetten-Cartoons, die von der NASA als Beweis für die Anwesenheit von Menschen auf dem Mond zur Verfügung gestellt werden, werden in der Regel nachlässig und in Eile hergestellt, würde ich sagen - auf dem "C". Die Berechnung wurde anhand der Tatsache durchgeführt, dass der Astronaut im Raumanzug eine sitzende Figur ist. Daher führen die Puppen in den Apollo-Missionen ein Minimum an Bewegungen aus, meistens mit einer rechten Hand, während die linke die ganze Zeit ohne Bewegung im rechten Winkel in der Luft hängt (Abb. IX -3).
Abbildung IX-3. Eine Puppe mit einer Quaste nähert sich der Kamera. Die Arme der zweiten Puppe sind an den Ellbogengelenken rechtwinklig gebogen.
Darüber hinaus kann die Puppe nicht nur Sprünge auf dem Mond ausführen - selbst ein einfaches Mischen der Beine mit fliegendem Sand, das von Astronautenschauspielern so geliebt wird, dass die Puppe nicht funktioniert -, da die Rahmen im Cartoon statisch, sondern statisch sind Sand ist für niemanden interessant. Solch bewegungsloser Sand würde sofort zeigen, dass wir vor einem Cartoon stehen. Aus diesem Grund werden sich bewegende Puppen nie in voller Höhe gezeigt. Sie werden entfernt, sodass Sie nicht sehen können, wie die Füße auf den Sand treten. Die Puppen schieben die Kamera ständig bis zur Taille, maximal knietief.
Beachten Sie im Video, dass die Kamera geschüttelt wurde, um zu simulieren, wie die Passagiere aus dem Rover steigen … als ob die Puppen tatsächlich dieses Modell fahren würden.
VIDEO: APOLLO-16. DOLL VERSUCHT, STAUB VON DER LINSE DER STANDKAMERA ZU ENTFERNEN.
Selbst ein unerfahrener Betrachter kann sehen, dass der Pinsel in den Händen der ersten Puppe nicht einmal das Objektiv berührt, sondern irgendwo in der Nähe der Kamera verläuft. Es ist ähnlich wie bei schlechten Schauspielern, die Klavier spielen - sie winken mit den Händen über die Tastatur, ohne die Tasten zu berühren … Und die zweite Puppe steht fast die ganze Zeit mit ausgestreckten Armen in der Luft. Anscheinend waren die Puppenspieler unerfahren. Hier ist ein Blick auf diesen Ausschnitt mit einer Wiederholung.
VIDEO: IST DAS DER STAUB VON DER LINSE DAS IST DAS?
Sie fragen sich wahrscheinlich, warum Sie in einem so einfachen Schuss Puppen verwenden mussten? Ist es nicht einfacher, Live-Schauspieler vor die Kamera zu stellen? Es wäre viel überzeugender.
Aber der Schuss ist wirklich schwierig. Es ist wie eine lange, lange Fahrt mit einem Rover, bei der zunächst nur eine Straße und eine Mondlandschaft sichtbar sind und am Ende der Fahrt die "Fahrer" vom Rover steigen, um auszusteigen und vor der Kamera zu stehen. Es ist eine Sache, nur die Straße zu zeigen und einen völlig anderen Eindruck zu hinterlassen, wenn eine Person am Anfang oder am Ende eines langen Panoramas auf dem Mond erscheint. Stellen Sie sich vor, Sie fahren in einem Auto und filmen mit einer Videokamera (oder einem Handy) die Straße durch die Windschutzscheibe durch New York. Und sag gleichzeitig, dass du da warst. Vielleicht wird dies nicht sehr überzeugend sein, da eine solche Reise ohne Sie durchgeführt werden kann. Aber wenn Sie am Ende des Rahmens von der Straße in den Innenraum des Autos schwenken und dort fahren, wird ein solches Ende alle davon überzeugen, dass Sie die Wahrheit sagen.
Reisen auf dem Mond können von einem Mondrover ohne Person durchgeführt werden, der auf viele Fotos seines Weges klickt. Zum Beispiel hat unser sowjetischer Mondrover fast jeden Schritt seiner Bewegung auf dem Foto aufgezeichnet. Aus diesen Fotos können Sie einen fotografischen Film über die Bewegung des Mondrovers auf dem Mond machen und die Passage erhalten. Die NASA hielt es für notwendig, die Astronauten am Ende eines langen Panoramas zu zeigen, um die Passage überzeugend zu machen.
Diese Aufnahme, die 5 Minuten dauert, beginnt mit der Tatsache, dass die Puppe hinter dem linken Rand des Rahmens erscheint und mit einem breiten Pinsel sozusagen Staub von der oberen glänzenden Oberfläche der Fernsehkamera abwischt. Gleichzeitig ist zu erkennen, dass die obere Spiegelfläche der Fernsehkamera sauber leuchtet, kein Staub auffällt und es überhaupt keinen Sinn macht, dort etwas abzuwischen (Abb. IX-4).
Abbildung IX-4. Die Puppe arbeitet zuerst mit einem Pinsel und dreht dann die spiegelglänzende Puppe der Fernsehkamera.
Die Puppe kommt zurück, verlässt den Rahmen, woraufhin das ganze Bild zu wackeln beginnt, als würde jemand den Rover mit einer daran befestigten Kamera stark außerhalb des Bildschirms schütteln. Auf diese Weise versuchte die NASA darzustellen, dass der Astronaut angeblich auf den Rover klettert. Obwohl, wie das Training auf der Erde zeigt, der Astronaut selbst in einem leichten Requisitenanzug nicht alleine auf den Rover klettern konnte. Normalerweise helfen zwei oder drei Personen dem Astronauten, auf den Rover zu klettern (Abbildung IX-5). Und der Astronaut selbst konnte auch nicht aus dem Rover steigen.
Abbildung IX-5. Zwei oder drei Personen helfen dem Astronauten beim Ein- und Aussteigen.
VIDEO: DIE ASTRONAUTS KÖNNTEN NICHT AUF DEM ROVER HELFEN ODER ES ABNEHMEN.
Beobachten Sie sich, wie Sie zum Beispiel von einem Stuhl aufstehen. Ihr Drehpunkt, die Fersen, befinden sich auf dem Boden, in einiger Entfernung vom Schwerpunkt des Körpers, der sich in der Mitte des Bauches befindet, irgendwo auf der Höhe des Nabels. Um vom Stuhl aufzustehen, müssen Sie sich stark nach vorne beugen, damit der Schwerpunkt genau über dem Drehpunkt liegt. Erst dann können Sie aufstehen und sich erheben.
Stellen Sie sich jetzt vor, Sie wären an der Stelle eines Astronauten. Sie haben eine lebenserhaltende Tasche hinter sich, die 54 kg wiegt (in Erdmaßen). Dieser Rucksack verlagert Ihren Schwerpunkt zurück auf Ihre Wirbelsäule. Sie sitzen mit ausgestreckten Beinen vor dem Sitz auf dem Elektrofahrzeug. Probieren Sie es aus - setzen Sie sich auf einen Stuhl und strecken Sie die Beine nach vorne! Jetzt musst du aufstehen. Der Drehpunkt - die Fersen - sind weit vorne (Abbildung IX-6).
Abbildung IX-6. Um den Rover alleine zu verlassen, muss der Astronaut den Schwerpunkt an eine Stelle über dem Drehpunkt bringen.
Können Sie sich als Astronaut in einem Raumanzug so stark nach vorne lehnen, dass sich der Rucksack auf derselben vertikalen Linie wie die Absätze befindet? Nein, das kannst du nicht. Versuchen wir eine andere Option. Beachten Sie, wie Sie im normalen Leben von einem Stuhl aufstehen. Um sich nicht zu stark nach vorne zu lehnen, bewegen Sie Ihre Beine in der Regel vor dem Anheben unter die Stuhlmitte, sodass sich Ihre Füße knapp unter dem Schwerpunkt befinden. Und dann, wenn Sie Ihre Knie beugen, erheben Sie sich leicht. Denken Sie jetzt, können Sie auf dem Rover sitzen (siehe Bild) und die Knie beugen, sodass sich Ihre Fersen unter dem Rucksack befinden? Ich denke, Ihre Antwort wird eindeutig sein: Es ist physikalisch unmöglich, dies zu tun. Wie kann man dann aus dem Rover aussteigen, wenn keine zwei Assistenten in der Nähe sind, wie auf der Erde? Ich wette, Sie werden nie erraten, welche Technik die NASA zum Klettern auf dem Rover entwickelt hat!Diese Erfindung ist so "genial", dass die NASA Angst hatte, sie auf Video zu zeigen. Im Allgemeinen ist das Wesentliche wie folgt. Der Astronaut nähert sich dem Rover, stellt sich auf die Seite, springt dann hoch, bewegt sich am oberen Ende des Fluges auf den Rover zu und landet beim Abstieg mit dem Hintern direkt auf dem Sitz … Genauer gesagt „landet“er nicht, sondern „landet“auf dem Sitz. Und wie aufgrund eines solchen Ruckes schwang die am Rover installierte Kamera stark, das Bild ruckelte heftig. Im Kino wird dies als "reflektierte Aktion" bezeichnet - wenn anstelle der Aktion selbst gezeigt wird, wie sie sich auf andere Objekte auswirkt. Der Astronaut stand neben dem Rover … ein paar Sekunden zitterte die Kamera … und er saß bereits im Rover. Der Astronaut nähert sich dem Rover, stellt sich auf die Seite, springt dann hoch, bewegt sich am oberen Ende des Fluges auf den Rover zu und landet beim Abstieg mit dem Hintern direkt auf dem Sitz … Genauer gesagt „landet“er nicht, sondern „landet“auf dem Sitz. Und wie aufgrund eines solchen Ruckes schwang die am Rover installierte Kamera stark, das Bild ruckelte heftig. Im Kino wird dies als "reflektierte Aktion" bezeichnet - wenn anstelle der Aktion selbst gezeigt wird, wie sie sich auf andere Objekte auswirkt. Der Astronaut stand neben dem Rover … ein paar Sekunden zitterte die Kamera … und er saß bereits im Rover. Der Astronaut nähert sich dem Rover, stellt sich auf die Seite, springt dann hoch, bewegt sich am oberen Ende des Fluges auf den Rover zu und landet beim Abstieg mit dem Hintern direkt auf dem Sitz … Genauer gesagt „landet“er nicht, sondern „landet“auf dem Sitz. Und wie aufgrund eines solchen Ruckes schwang die am Rover installierte Kamera stark, das Bild ruckelte heftig. Im Kino wird dies als "reflektierte Aktion" bezeichnet - wenn anstelle der Aktion selbst gezeigt wird, wie sie sich auf andere Objekte auswirkt. Der Astronaut stand neben dem Rover … ein paar Sekunden zitterte die Kamera … und er saß bereits im Rover. Die am Rover montierte Kamera zuckte scharf, das Bild zuckte heftig. Im Kino wird dies als "reflektierte Aktion" bezeichnet - wenn anstelle der Aktion selbst gezeigt wird, wie sie sich auf andere Objekte auswirkt. Der Astronaut stand neben dem Rover … ein paar Sekunden zitterte die Kamera … und er saß bereits im Rover. Die am Rover montierte Kamera zuckte scharf, das Bild zuckte heftig. Im Kino wird dies als "reflektierte Aktion" bezeichnet - wenn anstelle der Aktion selbst gezeigt wird, wie sie sich auf andere Objekte auswirkt. Der Astronaut stand neben dem Rover … ein paar Sekunden zitterte die Kamera … und er saß bereits im Rover.
Nachdem Sie noch einmal gesehen haben, wie Astronauten auf der Erde geholfen werden, auf den Rover zu klettern, werden sich vage Zweifel in Ihnen einschleichen (wie bei mir zu einer Zeit): Kann ein Astronaut in einem schweren Raumanzug und mit einem Rucksack hinter dem Rücken aufrecht stehen, also hoch springen, um die Beine im Flug rechtwinklig anzuheben und flach auf dem Sitz zu landen? Kann ein Astronaut auf andere Weise alleine auf den Rover steigen und von ihm absteigen? Im Allgemeinen verstehen Sie: Ein so wichtiger Moment - wie ein Astronaut auf einen Rover auf dem Mond klettert - wurde in keinem Video aufgezeichnet.
Während dieser fünf Minuten ununterbrochener Dreharbeiten haben wir diesen Trick nicht gesehen. Zuerst wird die Puppe im Vordergrund gezeigt. Wenn sie sich außerhalb des Rahmens versteckt, wird die Kamera einfach geschüttelt, als wäre die Puppe auf einen Rover gesprungen. Aber aus irgendeinem Grund taucht die Puppe danach wieder von außerhalb des Rahmens auf, alles ist auch hüfttief, nicht weiter, dreht die Fernsehkamera wieder, verlässt den Rahmen und eine halbe Minute nachdem sie begonnen haben, uns diesen langen, langweiligen Plan zu zeigen, endlich den Rover, macht sich auf den Weg und bewegt sich entlang der "Mond" -Landschaft.
Zu Beginn der Fahrt können Sie sehen, dass die Schatten der Kieselsteine nach rechts fallen, aber nach einigen Sekunden - nach links (Abbildung IX-7) - fährt dieser Rover im Kreis.
Abbildung IX-7. Der Schatten der Kieselsteine am Anfang der Passage fällt nach rechts und dann mit weiterem Fortschritt nach links.
Die Richtung der Flugbahn ändert sich mehrmals und sieht ungefähr so aus (Abbildung IX-8):
Abbildung IX-8. Rover-Flugbahn.
Der Rover windet sich lange Zeit um dieselbe Stelle und hält schließlich am Ende der 5. Minute an. Und erst dann wird die Szene mit zwei Puppen ausgespielt (siehe Abbildung IX-3). Nach Angaben der NASA-Verteidiger war der Rover zu diesem Zeitpunkt etwa 10 km auf der Mondoberfläche gefahren, und unserer Meinung nach konnten alle Bewegungen des Spielzeugrovers auf ein Set passen, das kleiner als ein Fußballfeld war. An dieser Stelle wurden Modelle von Mondbergen aufgestellt, kleine Krater gegraben und kleine Kieselsteine verstreut. Es gibt einen solchen Beruf - ein Layouter, der kleine Kopien verschiedener Objekte macht. Meistens sind diese Modelle 8-10 mal kleiner als reale Objekte (Abb. IX-9, IX-10).
Abbildung IX-9. Kameramann L. Konovalov in der Nähe der Modelle.
Abbildung IX-10. Der Filmregisseur Andrei Tarkovsky überprüft das Modell des Hauses, Film * Sacrifice * (1986).
Es ist physikalisch schwierig, die Rover-Passagen zu betrachten: nicht weil sie langweilig sind und dort fünf Minuten lang nichts passiert, nicht weil man sich sofort falsch fühlt, sondern weil das Bild die ganze Zeit in kurzen Rucken ruckelt. Die Puppen bewegen sich durch Standbilder und machen unnatürliche Bewegungen.
Die Karikaturisten, die dieses Puppenspiel filmten, waren sich bewusst, dass sie nicht in der Lage sein würden, die Glaubwürdigkeit der menschlichen Bewegung von der Puppe aus zu erreichen. Erst vor relativ kurzer Zeit ist eine Technologie erschienen, mit der Sie menschliche Bewegungen sehr genau kopieren und auf ein lebloses Objekt übertragen können - die „Bewegungserfassung“- eine Technologie zur Erfassung von Bewegungen. LED-Markierungen oder reflektierende Elemente werden am Schauspieler angebracht, und die Daten dieser Sensoren werden über die Aufnahmekamera an den Computer gesendet. Der Bewegungsalgorithmus der Sensoren ist an bestimmte Teile der 3D-Modelle gebunden, wodurch die Bewegung der Modelle unglaublich realistisch wird (Abbildung IX-11).
Abbildung IX-11. Motion Capture-Technologie, Motion Capture.
Wenn Sie die Experimente mit dem tanzenden Skelett im Film von 1990 mit Schwarzenegger "Total Recall" nicht berücksichtigen, können wir davon ausgehen, dass das gebrauchsfertige Motion-Capture-System erst Mitte der 90er Jahre des 20. Jahrhunderts erschien. Zu diesem Zeitpunkt erschienen schnell arbeitende Computer, die Grafiken verarbeiten können.
Wenig später, im Jahr 2002, wurde im Film "Der Herr der Ringe" die Technologie verwendet, um nicht nur die Bewegung, sondern auch die Gesichtsausdrücke des Gesichts des Schauspielers zu erfassen und auf eine 3D-Computerfigur namens "Perfomance Capture" zu übertragen. Die Computerfiguren sahen wirklich lebendig aus (Abbildung IX-12).
Abbildung IX-12. Die Verwendung der Motion-Capture-Technologie und der Gesichtsausdrücke des Schauspielers, * Perfomance Capture *, im Film * Der Herr der Ringe *.
Aber in den Jahren 1969-72 gab es noch keine Computertechnologie. Der Apollo-Flugsteuerungscomputer (Abbildung IX-13), der Berechnungen durchführen konnte, wurde Anfang der 1960er Jahre am MIT entwickelt und verfügte heute über weniger Computerressourcen als ein herkömmlicher Taschenrechner.
Abbildung IX-13. Apollo 11-Bordsteuerungscomputer.
Und die Aufnahmen mit den Puppen für die Apollo-Missionen wurden im Pavillon "auf altmodische Weise" gedreht, wie ein gewöhnliches Puppenspiel - auf Film, mit einer leichten Änderung der Position der Hände der Astronautenpuppe von Bild zu Bild. Das Ergebnis ist kein sehr überzeugender Film, alles sieht aus wie ein gewöhnlicher Puppen-Cartoon.
Es sollte hier hinzugefügt werden, dass es in der Zeit vor dem Computer noch eine Technologie gab, die es ermöglichte, menschliche Bewegungen mit großer Genauigkeit zu kopieren und auf eine Filmleinwand zu übertragen, um leblose Charaktere zu erhalten. Und diese Technologie lieferte hervorragende Ergebnisse. Die Tatsache, dass die Ergebnisse wirklich großartig waren, können Sie an jedem Disney-Cartoon sehen - die Bewegungen der gezeichneten Figuren sind sehr realistisch. Die Technologie heißt Rotoskopie und wurde erstmals 1914 von Max Fleischer angewendet. Das Fazit war, dass zuerst eine lebende Person auf Film gefilmt wurde und dann mit Hilfe eines kleinen Einzelbildprojektors das aufgenommene Bild auf eine Seite des Glases projiziert wurde, die vertikal wie eine Staffelei installiert war. Auf der anderen Seite des Glases befand sich ein Künstler, der auf dem am Glas befestigten Zelluloid die notwendigen Elemente beschrieb. Und so - Bild für Bild. Und dann wurden die Bilder auf transparentem Zelluloid neu aufgenommen - und es wurde ein Cartoon erhalten, in dem sich die gezeichnete Figur genauso bewegte wie eine lebende Person.
Diese Technik wurde in den 40er Jahren von W. Disney aktiv eingesetzt und analysierte die Kinematik der Bewegung nicht nur von Menschen, sondern auch von Tieren. Mit Hilfe eines Rotoskops wurden die Cartoons „Aschenputtel“, „Schneewittchen und die sieben Zwerge“, „Alice im Wunderland“hergestellt. Um das Auftreten von Winkelbewegungen in den Tänzen zu vermeiden, wurden professionelle Tänzer eingeladen, und die Künstler kopierten Frame für Frame die Position der Arme, Kopfdrehungen und die Ausbreitung des Tänzerkleides (Abbildung IX-14).
Abbildung IX-14. Die Tanzphasen im Cartoon wurden aus den Bewegungen eines professionellen Tänzers kopiert.
Wenn Sie sehen, wie natürlich und organisch sich nicht nur Menschen, sondern auch Tiere in Disney-Cartoons bewegen, sollten Sie wissen, dass die Bewegungen und Winkel in den meisten Fällen durch Rotoskopie erhalten wurden (Abb. IX-15).
Abbildung IX-15. Beispiele für das Rotoskopieren von Disney-Cartoons.
Video zum Rotoskopieren:
Aus dem Cartoon "Alice im Wunderland", Zwischenmomente:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Allerdings auch diese Technologie, die 1914-15 aufkam. und in Filmstudios, in denen Cartoons hergestellt wurden, gut etabliert, wurde es nicht auf Puppen angewendet, die NASA-Astronauten darstellen. Schließlich könnten Sie zuerst die Aktionen eines echten Schauspielers in einem Raumanzug fotografieren und dann auf den Puppen eins zu eins alle Veränderungen an Körper und Armen von Bild zu Bild wiederholen. Dies ist natürlich eine sehr sorgfältige Aufgabe. In einem Disney-Studio dauerte es beispielsweise manchmal eine ganze Woche, um einen 20-Sekunden-Ausschnitt zu drehen. Und die NASA-Mitarbeiter hatten eine andere Aufgabe - alle sechs Monate für eine neue Mission, um ganze Serien auf den Berg zu bringen. Daher wurde nichts so akribisches getan: Entweder gab es einen Ansturm (um das Ergebnis einer bestimmten Zahl zu geben) oder übermäßiges Selbstvertrauen (dass die Leute die Substitution nicht bemerken würden), oder die Puppen bewegten ihre Finger nicht - im Allgemeinen -Die Bewegungen der Marionettenastronauten waren unnatürlich ungeschickt.
Ausgehend von den ersten Ergebnissen, die sich als nicht ganz überzeugend herausstellten, entwickelten die Animatoren einen "Trick", um die Situation vor dem Scheitern zu bewahren: Die Astronauten speicherten angeblich 16-mm-Filme (die Bilder wurden mit einer Filmkamera gefilmt) und filmten daher nicht mit 24 Bildern pro Sekunde, sondern mit einer Geschwindigkeit von 6 fps. Und dann wurde im Labor jedes statische Bild multipliziert (viermal wiederholt), um 24 Bilder in einer Sekunde zu erstellen, da 24 fps die Standardfrequenz für die Vorführung eines Films in einem Kino ist. Das Ergebnis sind kurze Standbilder, die sich 6 Mal pro Sekunde ändern. So präsentierte die NASA dieses Puppenspiel.
Das Video wurde zur Ausstrahlung erneut überarbeitet. Da in Amerika die Wechselstromfrequenz 60 Hz beträgt, wird der Film mit einer Geschwindigkeit von 30 Bildern pro Sekunde im Fernsehen gezeigt. Das Videomaterial der Rover-Passage, das jetzt auf U-Tuba veröffentlicht wurde, wurde gerade in US-Standards konvertiert, um mit einer Geschwindigkeit von 30 fps angezeigt zu werden. Wenn Sie dieses Bild Frame für Frame im Bearbeitungsprogramm untersuchen, werden Sie feststellen, dass 6 Frames des Puppenspiels, die pro Sekunde aufgenommen wurden, in 30 Frames umgewandelt wurden, die für die Darstellung erforderlich sind, indem Sie jedes Frame fünfmal duplizieren. Das erste Bild wird fünfmal wiederholt, dann wird das zweite Bild fünfmal wiederholt, das dritte Bild wird fünfmal wiederholt und so weiter … Aufgrund solcher Standbilder treten "ruckartige" und ruckartige Bewegungen auf. Unserer Meinung nach hat der Trick mit Standbildern in keiner Weise geholfen: Die Tatsache, dass sich Puppen anstelle von Menschen im Rahmen befinden, ist immer noch eindeutig lesbar.
VIDEO: Apollo 16. Zwei Puppen zeigen das Abstauben der Kamera:
KAPITEL X. WIE EIN STAUBSTAUB DIE AMERIKANER IN LÜGEN SCHLÄGT
Der Film ist sehr elektrostatisch und zieht daher alle Arten von Staub und feinen Haaren an. Es ist nur eine Art Geißel. Die Mechaniker, die die Filmkamera fast stündlich während des Drehtages warten, öffnen die Kamera und blasen den Rahmen des Filmkanals, das Rahmenfenster, mit einer speziellen Druckluftdose. Wenn dies nicht oder nur selten durchgeführt wird, erreichen alle Arten von Haaren und Staub, die von der Folie angezogen werden, das Rahmenfenster und hängen dort an den Rändern des Rahmenfensters. Beim Filmen eines Spielfilms öffnet der Mechaniker nach jeder langen Aufnahme oder nach mehreren kurzen Aufnahmen die Kamera und durchsucht den Filmkanal nach Staub, Schmutz und Kratzern. Tatsache ist, dass sich viel Perforationsstaub auf dem Film befindet. Zum Beispiel, als ich noch als Assistent im Film "Dort lebte ein tapferer Kapitän" ("Mosfilm", 1985) arbeitete (Abb. X-1),
Abbildung X-1. Am Set des Films "Dort lebte ein tapferer Kapitän." Der Bedienerassistent hält eine Platte für den Farbinstallateur im Rahmen.
Wir hatten den sowjetischen Negativfilm DS-5m „Svema“und den deutschen Film ORWO NC-3, und es war so viel perforierter mikroskopischer Staub darauf, dass Sie sich nicht einmal vorstellen können. Dieser Staub bildete sich nach dem Stanzen der Perforationen in der Fabrik auf der Folie. Unser Kameramechaniker hat den Filmkanal nach jeder (!) Aufnahme gereinigt!
Aber selbst mit solchen Maßnahmen sehen wir manchmal ein Haar, das in Filmen im Rahmenfenster hervorsteht.
Hier ist zum Beispiel eine Aufnahme aus dem Film "Ivan Vasilyevich Changes His Profession". Unten rechts hängt ein Haar (Abbildung X-2). In Wirklichkeit befindet sich das Haar oben im Rahmenfenster, da das Objektiv das Bild auf den Kopf stellt.
Abbildung X-2. Ein Haar klebte am Rand des Rahmens.
Wir können auch Schmutz im Rahmen und Haare in Hollywood-Filmen sehen. Nehmen wir zum Beispiel Barry Lyndon von Stanley Kubrick.
Sehen? Dort baumelt ein gesundes Haar (Abbildung X-3).
Zahl: X-3. Haare im Rahmen. Film "Barry Lyndon".
VIDEO: HAAR IM RAHMEN VON FILMEN.
Bitte beachten Sie, dass das Haar verschwindet, wenn sich der Plan ändert. Wenn bei der Bearbeitung dem Plan ein Haar folgt, wird ein Plan entweder zu einer anderen Zeit oder an einem anderen Ort aufgenommen.
Oder im Film selbst: (Zeit 2:56:16)
Nach den Worten "Sollen wir zur Sache kommen?"
videobox.tv/video/14442656/
Warum spreche ich so ausführlich über diese Haare und den Schmutz im Rahmen?
Tatsache ist, dass sich Schmutz und Haare auf dem Rahmen des Rahmenfensters in den Mondrahmen befinden.
Und wenn es (Schlamm) plötzlich verschwindet, bedeutet dies normalerweise, dass der nächste Plan zu einem anderen Zeitpunkt und möglicherweise an einem anderen Ort gedreht wurde.
Nehmen Sie zum Beispiel das Apollo 15 Mission Footage der NASA, eine lange Roverfahrt durch die Mondlandschaft. Wie von der NASA konzipiert, wurden diese Passagen mit einer 16-mm-Filmkamera (Abbildung X-4) erstellt, die am Rover auf der rechten Seite (in Fahrtrichtung) angebracht war (Abbildung X-5).
Abbildung X-4. 16mm Filmkamera * Maurer *.
Abbildung X-5. Die 16-mm-Filmkamera wurde auf der rechten Seite des Rovers montiert.
Diese lange, mühsame Reise von der Apollo 15-Mission wurde, genau wie bei der Apollo 16-Mission, Bild für Bild mit Puppen und Modellen gedreht. Zuerst sehen wir nur die Vorderseite des Rovers. Am unteren Rand des Rahmens ist der festsitzende Schmutz deutlich sichtbar (Abbildung X-6).
Abbildung X-6. Aufnahme mit einer Spielzeug-TV-Kamera im Vordergrund. Der festsitzende Schlamm wird in den roten Kreis aufgenommen.
Nach einer Weile hält der Rover an und eine Astronautenpuppe erscheint am linken Rand des Rahmens. Zwei Minuten lang macht die Puppe bedeutungslose Bewegungen, z. B. das Begradigen der Antenne, und dann erscheint nach grobem Kleben anstelle der Puppe eine lebende Person im Rahmen. Gleichzeitig verschwindet der Schlamm. Außerdem ändert sich der Hintergrund hinter dem Astronauten (Abbildung X-7).
Abbildung X-7. Fusion zweier Pläne. Der Schlamm ist weg. Die Puppe (linker Rahmen) wurde durch eine lebende Person (rechter Rahmen) ersetzt.
Höchstwahrscheinlich gab es eine Zeitpause zwischen dem Aufnehmen des linken und rechten Bilds. Es ist möglich, dass das rechte Bild auf einer völlig anderen Kassette und an einem völlig anderen Tag aufgenommen wurde.
Und das ist seltsam. Während sich die Puppe im Rahmen befand und wir 39 Sekunden lang ihre bewegungslose Hand sahen, bewegte die Puppe keinen einzigen Finger. Ganze 39 Sekunden! Sobald jedoch eine lebende Person nach dem Kleben auftauchte, begann er sofort, seine Hände zu bewegen, seine Finger zu bewegen, in seinen Händen einen Teil in Form von zwei befestigten Stöcken zu drehen und ihn irgendwo auf der Rückseite des Rovers zu befestigen (Abbildung X-8).
Abbildung X-8. Links - die bewegungslose Hand der Puppe, rechts - bewegt der Schauspieler alle Finger.
ERSCHEINUNGSBILD EINER PUPPE MIT FESTEM ARM:
Dann gibt der Schauspieler vor, auf den Rover zu steigen (Abbildung X-9, linker Rahmen), aber da wir wissen, dass er es nicht alleine schaffen konnte (ohne die Hilfe von zwei Assistenten), wird dieser Moment nicht gezeigt. Es folgt nur ein grober Schnitt … und eine stationäre Puppe sitzt bereits auf dem Rover (Abbildung X-9, rechter Rahmen).
Abbildung X-9. Ein lebender Schauspieler (links) wird durch Kleben durch eine bewegungslose Puppe ersetzt (rechter Rahmen).
Und, wie Sie wahrscheinlich vermutet haben, wurde der statische Plan (dh mit fast keiner Kamerabewegung aufgenommen) mit einem lebenden Schauspieler durch eine Puppe ersetzt, damit die Puppe durch den Pavillon zwischen den Pappmaché-Bergen "reiten" konnte. Und eine lebende Person wurde gezeigt, so dass der Betrachter dachte, dass vor und nach diesem Plan auch lebende Menschen gezeigt wurden.
So sieht dieser Spleiß auf dem Video aus (14. Minute):
Von der stationären Puppe wird das Panorama sofort auf die Straße übertragen, in die Landschaft, der Rover fährt um den gleichen Ort, passiert das zweite Mal auf seiner eigenen Spur (Abb. X-10).
Abbildung X-10. Panorama 90 Grad nach rechts, von der Spielzeugkamera bis zur Vorderseite des Rovers.
Es ist physikalisch einfach unmöglich, einen riesigen Pavillon mit einer Mondlandschaft zu bauen (es muss einfach unglaublich hoch und breit sein!). Aber um Modelle von Bergen zu machen, sie auf ein Fußballfeld zu stellen und ein Spielzeugauto mit einem Mondrover zu starten, ist eine leichte Aufgabe. Außerdem wird zum Filmen von Puppen nicht so viel Licht benötigt, da alle Bilder vollständig statisch ohne Bewegung im Bild aufgenommen werden und die Verschlusszeit nicht 1/250 s betragen muss. Sie können mindestens eine Sekunde dauern.
Manchmal erscheint während der Fahrt ein Teil des Rades im Rahmen, genauer gesagt der Flügel über dem Rad. Es fällt jedoch kein Sand von unten (Abbildung X-10, rechter Rahmen), selbst wenn der Rover angehalten wird. Aber ich muss!
Warum sagen wir, dass Sand von den Rädern fallen sollte? Ja, denn die NASA hat uns den Durchgang dieses Rovers von einem Seitenpunkt aus gezeigt, und wir sehen, wie ab und zu unter den Rädern, die von den Stollen erfasst werden, Sand herausfliegt (Abbildung X-11):
Abbildung X-11 (gif). Während sich der Rover bewegt, fällt Sand von den Rädern.
Aber aus irgendeinem Grund fließt der Sand unter den Rädern nicht mehr, wenn die Kamera auf den Rover übertragen wird. Sie beobachten die Minute der Fahrt, die zweite, dritte Minute, die vierte, der Rover betritt dann einen kleinen Hügel und steigt dann schnell ab, aber der streuende Sand ist überhaupt nicht sichtbar. Die Antwort ist einfach. Lange Passagen werden Frame für Frame gedreht, wie Cartoons. Wir haben einen statischen Rahmen aufgenommen, das Auto ein wenig vorwärts bewegt - den nächsten Rahmen gedreht, das Spielzeugauto ein wenig mehr bewegt - und erneut einen statischen Rahmen aufgenommen. Es gibt nirgendwo beweglichen Sand.
Und was ist das für ein Filmmaterial, bei dem der Rover aus der Seitenansicht gefilmt wird? Dies sind die berühmtesten "Mond" -Schüsse - die Passage eines Astronauten in einem Elektroauto auf dem Mond von der Apollo 16-Mission. In Bezug auf das Zitieren stehen diese Frames an zweiter Stelle. Den ersten Platz in Bezug auf die Häufigkeit in verschiedenen Programmen über den Weltraum einnehmen schlammige Silhouette-Aufnahmen eines Astronauten, der eine Leiter hinabsteigt und Armstrong heißt, obwohl klar ist, dass dieser Schauspieler etwa 20 cm kürzer als Armstrong ist. Und natürlich ist keine einzige Sendung über den Mond vollständig ohne die berühmte Rover-Passage, die die Errungenschaften der neuesten Technik verkörperte - eine Puppe auf einem Elektroauto.
Kapitel XI. Die berühmtesten Mondreisen
In den Foren wurden von Zeit zu Zeit Meinungen geäußert, dass Puppen auf Mondfotos anstelle von echten Astronauten erscheinen. Da solche Meinungen jedoch von Laien geäußert wurden, wurden sie meist mit Skepsis behandelt.
Das Gefühl einer explodierenden Bombe führte 2012 zu einem kurzen Interview mit Vsevolod Yakubovich, einem Spezialisten, der sein ganzes Leben als Kameramann für kombinierte Dreharbeiten im Kino gearbeitet hatte. V. Yakubovich ist bekannt dafür, dass er kombinierte Aufnahmen für mehr als 80 Filme gemacht hat, darunter den ersten heimischen Katastrophenfilm "The Crew" sowie: "The Diamond Hand", "The Same Munchausen", "Midshipmen, Go!", "Aybolit-66" und andere. Der Kameramann stellte sofort fest, dass sich eine Puppe auf einem ferngesteuerten Modell im Rahmen befand.
Abbildung XI-1. Der Betreiber der kombinierten Vermessungen, V. Jakubowitsch, kommentiert die Reisen des Rovers auf dem Mond.
KOMBINIERTER AUFNAHMEBETREIBER V. YAKUBOVICH ÜBER ROVER AUF DEM MOND:
Während der Passage, und dies sind zwei Kreise - mit Abstand von der Kamera und Annäherung - bewegte der Astronaut nie seine Hand. Die linke Hand hängt immer parallel zum Boden in der Luft.
Abbildung XI-2. Der linke Arm des Astronauten hängt die ganze Zeit parallel zum Boden in der Luft und bewegt sich nicht.
Stellen Sie sich vor, Sie fahren ein Auto, Ihre rechte Hand ist mit dem Lenken beschäftigt und hält das Lenkrad. Strecken Sie nun Ihren linken Arm nach vorne, sodass Unterarm, Handgelenk und Hand parallel zum Boden sind. Werden Sie in der Lage sein, zwei Kreise in dieser Position hin und her, hin und her mit Kurven zu fahren, so dass sich Ihre linke Hand niemals bewegt? Hast du präsentiert? Hast du es versucht? Funktioniert es?
Vergleichen Sie diese Aufnahmen mit dem Verhalten der Astronauten der Apollo 16-Mission bei Trainingsrennen auf dem Rover - der Fahrer, der näher bei uns sitzt, hat immer die linke Hand in der Nähe des Knies an der Hüfte. Darüber hinaus gilt dies nicht nur für Momente, in denen der Rover stillsteht, sondern auch, wenn eine Bewegung simuliert wird und sich die Vorderräder drehen (Abbildung XI-3).
Abbildung XI-3. Rover-Training. Es ist zu sehen, dass sich das Vorderrad des Rovers dreht (Foto unten).
Abbildung XI-4. Übungsfahrt auf dem Rover.
Abbildung XI-5. Übungsfahrt auf dem Rover. Dies ist an der Schmierung des Radprofilbildes und an der staubigen Wolke dahinter zu erkennen, hinter der sich der Rover bewegt (Foto unten).
Die Fotos zeigen, dass an der linken Hand des Astronauten ein Flip-Pad mit technologischen Anweisungen angebracht ist (Abbildung XI-6).
Abbildung XI-6. Der Notizblock des Astronauten ist am Ärmel befestigt.
Das Notebook ist fest mit einem Gummiband gesichert, sodass die Anweisungen und die Vorgehensweise immer im Blick sind (Abbildung XI-7).
Abbildung XI-7. Das Notebook ist am Ärmel des Raumanzugs befestigt.
Selbst als der Astronaut aufstand und einige Bewegungen machte, befand sich dieses Notizbuch immer noch an derselben Stelle (Abbildung XI-8).
Abbildung XI-8. Das Notebook ist fest auf der Hülle des Raumanzugs befestigt.
Der Kameramann Wsewolod Jakubowitsch war überrascht, dass dieses Notizbuch während der Fahrt des Rovers frei zur Hand hängt, obwohl dies nicht sein sollte. Wir verstehen natürlich, dass dies getan wurde, um die Unbeweglichkeit der Puppe zu verbergen, damit sich zumindest etwas auf dem Rover bewegen würde. Aber das Überraschende ist, dass das Notebook nicht zur Hand schwingt, sondern irgendwo unter der Kamera, wo es keine Motivation dafür gibt.
Darüber hinaus machte Operator V. Yakubovich auf den Rand aufmerksam, der den Vordergrundfüllboden vom Bild auf dem Hintergrund trennt: Sie unterscheiden sich sowohl in Farbe als auch in Textur (Abb. XI-9).
Abbildung XI-9. Auf den Rahmen des Durchgangs des Rovers wird die Grenze zwischen dem Boden im Pavillon (dem unteren Teil des Rahmens) und der Transparenz im Hintergrund (dem oberen Teil des Rahmens) gelesen.
Die Schlussfolgerung des Kameramanns war eindeutig: Dies ist eine Frontprojektion, die aus dem Film "A Space Odyssey" bekannt ist. Das Bild der fernen Mondhügel wird im Pavillon auf eine vertikale Leinwand projiziert, während sich der Vordergrund in der horizontalen Ebene befindet.
Wenn Sie sich das Video dieser Fahrt mit der U-Röhre ansehen, wird es Ihnen seltsam erscheinen, dass die Rahmen des Rahmens die ganze Zeit chaotisch in verschiedene Richtungen vibrieren. Tatsache ist, dass das Bild anfangs mit einer starken Rolle aufgenommen wurde und erst vor relativ kurzer Zeit mit der Desaker-Software stabilisiert wurde, damit der Rover nicht auf und ab schwang.
STABILISIERTES BILD VON ROVERS PASSAGE:
Der Grund, warum der Durchgang des Rovers mit einem starken Zittern gefilmt wurde, erklärte der Kameramann L. Konovalov. Theoretisch sollte es kein Schütteln geben, da die Aufnahme nicht mit den Händen gemacht wurde - die Kamera war fest an der Halterung des Raumanzugs befestigt. Und die Masse eines Astronauten in einem Raumanzug betrug ungefähr 150 kg. Diese ganze Struktur ist sehr träge. Das Schütteln wurde absichtlich gemacht, um die Tatsache zu verbergen, dass sich eine Puppe vor der Kamera des Spielzeugrovers befindet. Darüber hinaus wird durch die dämpfenden Vibrationen des Schüttelns deutlich, dass während des Schießens die Kante der Handfläche auf das Stativbein traf. Sie versuchten besonders in dem Moment zu zittern, als sich die Puppe zur Kamera bewegte.
WIE WURDE ROVER AUF DEM MOND GEFILMT? STELLUNGNAHME DES FILMBETREIBERS:
Und so sah die ursprüngliche zweiminütige Fahrt ohne Bildstabilisierung aus:
ORIGINALVIDEO OHNE STABILISIERUNG:
Das Video trägt den Titel „Grand Prix“, als würden die Astronauten ein Rover-Rennen veranstalten, um die Zuschauer zu unterhalten und Höchstgeschwindigkeit zu demonstrieren.
Vor ungefähr 15 bis 20 Jahren, als die Qualität des Videobildes im Internet mit einer Auflösung von 320 x 240 sehr niedrig war, war es schwierig zu verstehen, wer dort mit dem Rover fuhr. Als jedoch ein neuer Scan mit einer FullHD-Auflösung aus einem 16-mm-Film erstellt und das Bild stabilisiert wurde, wurde sofort klar, dass wir vor einer stationären Puppe standen, deren Arm auf der Konsole aufgrund von Zittern während der Fahrt nur leicht schwankte.
Unter dem berühmten Video finden sich begeisterte Kritiken und Bedenken, dass die Astronauten auf dem Rover möglicherweise zu weit gereist sind und möglicherweise nicht genug Sauerstoff haben, um zurückzukehren. Ich gestehe, dass auch wir uns dieses Video angesehen haben und uns Sorgen gemacht haben, dass die Puppe unter dem Sauerstoffmangel im Pavillon ersticken könnte.
Warum mussten Sie eine Puppe verwenden, obwohl eine so einfache Passage anscheinend auf einem Modell in voller Größe gedreht werden konnte? Die Antwort ist einfach: Wie kann man den Sand unter den Rädern in eine große Höhe herausfliegen lassen?
Einfache Berechnungen zeigen, dass bei der angegebenen Höchstgeschwindigkeit von 18 km / h (der Rover bewegte sich angeblich mit einer solchen Geschwindigkeit in einer geraden Linie), die 5 m / s beträgt, der Sand unter den Rädern in einem Winkel von 60 ° bis zu einer Höhe von 5 Metern t herausfliegen sollte.e. deutlich (dreimal) höher als der Rover selbst. Die Meinungsverschiedenheiten bei der Berechnung der Höhe des Sandausstoßes hängen mit der Flugbahn zusammen, entlang der sich der Sand zum Zeitpunkt der Trennung bewegt - tangential oder entlang der Zykloide. Bei der Berechnung sollten Sie auch berücksichtigen, dass sich der Rover nicht immer mit maximaler Geschwindigkeit bewegt. Nach dem Wenden und dem Beginn der Bewegung kann die Geschwindigkeit mit 10 km / h bestimmt werden. Aber selbst bei dieser Geschwindigkeit sollte der Sand bis zu einer Höhe von mehr als 2 Metern herausfliegen, d.h. wieder höher als der Rover selbst. Es ist einfach unmöglich, einen solchen Sandabfluss bei einem Modell voller Größe unter terrestrischen Bedingungen bei einer Sandtrennungsgeschwindigkeit von 10 m / s (d. H. 2-mal höher) zu entfernen.als 5 m / s) Sand steigt nicht auf eine Höhe von mehr als 1 m (Abbildung XI-10).
Abbildung XI-10. Unter terrestrischen Bedingungen steigt der Sand unter den Rädern nicht über 1 Meter.
Bei einer verkleinerten Kopie können Sie jedoch leicht einen Sandabfluss über dem Modell erzeugen (siehe Abb. XI-11, XI-12).
Abbildung XI-11. Ein verkleinertes RC-Modell bewegt sich durch den Sand.
Abbildung XI-12. So sieht dieses Modell aus der Nähe aus.
Kapitel XII. Die Russen konnten 1936 zum Mond gehen
Wenn sich die UdSSR genauso verhalten würde wie die Vereinigten Staaten, könnten wir der ganzen Welt beweisen, dass das russische Volk bereits 1936 den Mond besuchte.
Denn zu diesem Zeitpunkt, Ende 1935, wurde bei Mosfilm der erste sowjetische Science-Fiction-Film zum Thema „Mond“gedreht - „Raumfahrt“(Regie: Vasily Zhuravlev, Kameramann - Alexander Galperin). Der Film handelt davon, wie der berühmte Astrophysiker Sedykh, der Schöpfer des ersten Weltraumraketenflugzeugs, beschlossen hat, zum Mond zu fliegen. Mit dem Akademiker Sedykh fliegen eine Doktorandin Marina und ein junger Erfinder Andryusha, die sich ins Schiff geschlichen haben. Reisende landen auf der anderen Seite des Mondes, pflanzen die Flagge der UdSSR (Abb. XII-1), reisen entlang der Mondberge, fallen in den Abgrund, der Älteste ist mit einem gefallenen Stein gefüllt, aber sie helfen ihm. Außerdem gelingt es der ersten Mondexpedition, die vorherige Rakete mit einer lebenden Katze zu lokalisieren, Schnee auf dem Mond zu finden (Abb. XII-2) und dann sicher zur Erde zurückzukehren.
Abbildung XII-1. Ein riesiger Sprung über den Abgrund und die Installation der Flagge der UdSSR auf dem Mond.
Abbildung XII-2. Schnee auf dem Mond gefunden.
Unserer Meinung nach gibt dieser Film von 1935 viel mehr Einblick in den Mond als alle Apollo-Expeditionen. Es ist ziemlich offensichtlich, dass die US-Astronauten den Schießpavillon nicht einmal verlassen haben. Die Amerikaner zeigten keinen einzigen Hochsprung auf dem Mond, alle Astronauten schlurften nur mit den Füßen auf dem Sand, sprangen nicht höher als 10-15 Zentimeter und sind ausschließlich mit der Spitze ihres Stiefels beschäftigt, um den Sand stärker zu streuen. Würde jemand wirklich sagen wollen, dass diese Aufnahmen mit Astronauten auf dem Mond gemacht wurden (Abb. XII-3)?
Fig. XII-3 (gif). Die Astronauten sind ausschließlich darum bemüht, den Sand so hart wie möglich zu treten.
Aber in unserem heimischen Film machen die Helden auf dem Mond riesige Sprünge, die für eine niedrige Mondgravitation charakteristisch sind. Es ist bekannt, dass es auf dem Mond sechsmal schwächer ist als auf der Erde. Es ist durchaus möglich, dass die Zuverlässigkeit solcher Sprünge dem Berater des Films zu verdanken ist, der der Wissenschaftler, der Begründer der Astronautik, Konstantin Tsiolkovsky, war.
Aber wer der Berater der NASA war, wissen wir nicht. Aus dem Video geht jedoch hervor, dass es nur eine Empfehlung des Beraters gab - den Sand so hart wie möglich zu treten.
Wir haben einige Fragmente aus dem Film "Space Flight" ausgeschnitten (für 4 Minuten). Sie sind informativer als ein paar Stunden gefälschtes Apollo-Video. Wie in den Apollo-Missionen erscheinen auf Space Voyage Puppen in Rahmen. Aber es ist sogar lächerlich, sie nebeneinander zu stellen: die wunderbaren Bewegungen der Puppen aus "Space Voyage" und das elende mechanische Zucken der Puppen in "Apollonias".
VIDEO: Mehrere Fragmente aus dem Film "Space Flight" 1935
Im Jahr 2011 wurden auf dem Mond im Cabeus-Krater große Mengen Wasser in Form von Eis, Kohlenmonoxid, Ammoniak und Silbermetallen gefunden. All diese Erkenntnisse wurden gewonnen, nachdem eine Trägerrakete im Schatten in einen Krater gefallen war und einen NASA-Satelliten in die Umlaufbahn des Mondes geschossen hatte. Nach dem Sturz aus dem Krater stieg eine Staubwolke auf, deren Inhalt mit dem LCROSS-Satelliten analysiert wurde. Artikel über neue Entdeckungen wurden in der Zeitschrift Science veröffentlicht.
Die Tatsache, dass sich auf dem Mond zehn- oder sogar hundertmal mehr Wasser befindet als bisher angenommen, wurde von sowjetischen Wissenschaftlern Mitte der 70er Jahre des letzten Jahrhunderts erstmals auf der Grundlage des vom Mond gelieferten Bodens angekündigt. Obwohl nur 324 Gramm Mond-Sand (Regolith) abgegeben wurden (Abbildung XII-4), wurden einige unerwartete Entdeckungen gemacht (zum Beispiel das Vorhandensein einer Schicht aus nicht oxidierbarem Eisen und das Vorhandensein relativ großer Mengen Wasser).
Abbildung XII-4. Informationen über den an die UdSSR gelieferten Mondboden.
Und welche Entdeckungen auf der Grundlage von 382 kg Mondboden gemacht wurden, der angeblich vom "Apollo" geliefert wurde - die Geschichte schweigt. Über die Verfügbarkeit von Wasser wurde bis 2010 jedenfalls nichts gesagt. Jüngste Studien von Astrophysikern haben gezeigt, dass sich im Mond Gewässer befinden können. Nach dem Start des indischen Satelliten Chandrayaan-1, der mithilfe der Spektralanalyse die chemische Zusammensetzung antiker vulkanischer Ablagerungen auf der Oberfläche des Erdsatelliten bestimmte, wurde diese Nachricht als Sensation präsentiert. Die Forscher berichteten, dass die Vulkangesteinspartikel 0,05 Gew.-% Wasser enthalten, das für zukünftige Mondmissionen verwendet werden kann.
Und laut der Handlung des Films "Space Flight" aus dem Jahr 1946 finden Reisende Schnee in den Höhlen des Mondes! In dem Film wurde eine Version vorgeschlagen, dass dies die gefrorenen Überreste der Mondatmosphäre sind. Wie dem auch sei, im Jahr 1935 gingen die Filmemacher davon aus, dass auf dem Mond etwas Ähnliches wie Schnee zu finden ist.
Fortsetzung: Teil 4
Verfasser: Leonid Konovalov
