Wir sind es gewohnt, alte Kunst zu bewundern. Aber die Vorstellung, dass Technologien, die vor mehr als zweitausend Jahren eingesetzt wurden, auf dem gleichen Niveau sein oder sogar die modernen übertreffen können, wird den meisten höchstwahrscheinlich lächerlich erscheinen. Dies wird jedoch durch sehr spezifische Fakten gestützt.
Die ältesten Tongefäße, in denen Getreide, Olivenöl und Wein gelagert werden, sind große spitze Amphoren oder Pithos. Sie wurden bei Ausgrabungen der ältesten Städte der Welt Byblos und Ugarit gefunden, wo sie Zisternen, Scheunen und andere Mülleimer ersetzten. Produkte von Töpfern aus dem Nahen Osten waren zusammen mit ihrem Inhalt in allen Mittelmeerländern und an den Ufern des Schwarzen Meeres gefragt. Im Laufe der Zeit traten die Griechen, die die Fähigkeiten ihrer Vorgänger aus Asien beherrschten, bei der Herstellung von Tongefäßen in den Vordergrund und brachten die Technologie ihrer Herstellung zur Perfektion.
Unbezahlbare Amphoren
Im antiken Griechenland wurde eine Vielzahl von Schalen, Vasen und Bechern hergestellt. Das Gefäß zum Speichern von Wasser wurde Hydria genannt. Trinkbehälter in Form einer flachen Schüssel auf einem Bein mit zwei Griffen - Kilik. Eine zylindrische Ölvase mit vertikalem Griff - Lecith. Ein Krug zum Eingießen von Wein - Oinohoi. Eine Besonderheit des letzteren war der Hals mit drei Abflüssen, der es ermöglichte, Wein gleichzeitig in drei Schalen zu gießen.
Der rot-orangefarbene Ton aus Attika war der beste in Griechenland. Und die Kunst der athenischen Töpfer überschattete allmählich alle Rivalen. Nach dem Namen des von Töpfern bewohnten Athener Viertels Keramik wurden alle Produkte aus gebranntem Ton als Keramik bezeichnet. Hier wurden herausragende Kunstwerke geboren, die auf den Märkten der Antike ihresgleichen suchen. Dies sind attische schwarzfigurige Vasen. Das Gemälde wurde dünn auf den "Körper" des Gefäßes gekratzt und mit schwarzem Lack übermalt, so dass die Figuren scharf vor dem rötlichen Hintergrund des Tons hervorstachen.
Die schwarzfigurigen Schiffe zeichneten sich durch ihre anmutige Form und Handlungsvielfalt aus: verschiedene Geschichten aus dem Leben der olympischen Götter, die Heldentaten des Herkules, Episoden des Trojanischen Krieges. Einige Künstler haben ihre Bilder signiert, und dank dessen kennen wir ihre Namen: Sosius, Cletius, Exekios.
Eines von zwei berühmten Werken von Sosius, einem Töpfer aus dem 6. Jahrhundert vor Christus, wird in Berlin aufbewahrt. Die Innenfläche der Schale zeigt Achilles, der seinen verwundeten Freund Patroklos verbindet. In einem anderen Museum befindet sich ein prächtiger Kilik, der von Exekias gemalt wurde: Auf einem Schiff, das unter einem weißen Segel segelt, liegt der Gott Dionysos in der Nähe des Mastwinds
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Weinreben, schwere Trauben hängen herab. Sieben Delfine tauchen herum, in denen Dionysos laut Mythos tyrrhenische Piraten wurden.
Ein anderes Schiff von Exekius, eine schwarzfigurige Hydria, zeigt Achilles in einem hohen Helm mit einem Wappen. Der siegreiche Krieger beugte sich über den leblosen Körper des besiegten Feindes - des Sohnes des Königs von Troja, Hector. Der Kopf der Besiegten wird zurückgeworfen, die Hände zurückgeworfen und über den Boden gezogen. Alle Details werden durch feinste Kratzlinien vermittelt.
Die panathenischen schwarzfigurigen Amphoren, die ab 566 v. Chr. In Athen hergestellt wurden, gelten als von unschätzbarem Wert. Sie zeigen Sportereignisse, die während des Festes der Großen Panathenes stattfanden. Solche Amphoren, gefüllt mit dem besten Olivenöl, wurden den Gewinnern bis zum 2. Jahrhundert v. Chr. Als Hauptpreis verliehen.
Das berühmte schwarzfigurige Gemälde hatte seine eigenen Besonderheiten und Schwierigkeiten. Die in Silhouetten ausgeführten Figuren sollten nicht übereinander fließen. Das Zeichnen einer mehrfigurigen Komposition schien daher eine schwierige Aufgabe zu sein, die jedoch von den athenischen Töpfern leicht zu bewältigen war.
Geheimnisse des Messlacks
Herausragende Meister hinterließen eine Reihe von Geheimnissen, die moderne Forscher zum Rätsel machten. Wissenschaftler versuchten, einen Weg zu finden, um schwarze Farbe zu erhalten, die nach dem Brennen von Gefäßen in einem Keramikofen in ihrer Brillanz poliertem Metall ähnelte. Manchmal war die Vase vollständig mit einer solchen Farbe bedeckt, die üblicherweise als Lack oder Glasur bezeichnet wird. Ein schwarzes Gefäß, das mit einem Spiegelglanz schimmert, kann auf einen flüchtigen Blick kaum als irden erkannt werden. Es scheint, dass wenn Sie leicht auf die Oberfläche klicken, ein metallisches Klingeln entsteht.
Im Jahr 2008 versuchten Chemiker und Geologen der Russischen Akademie der Wissenschaften in Zusammenarbeit mit Forschern der Universität Charkow, das Geheimnis der schwarz glasierten griechischen Keramik mit neuen physikalischen Methoden aufzudecken. Für die Untersuchung wurden sechs Proben aus dem 6.-1. Jahrhundert v. Chr. Entnommen, die von Archäologen in Chersonesos und bei den Ausgrabungen der skythischen Velsky-Siedlung (Region Poltawa) gefunden wurden. Die Zusammensetzung und Struktur der Proben wurde mit den modernsten Methoden eines digitalen Rasterelektronenmikroskops untersucht, und die Berechnungen wurden mit einem Softwarepaket durchgeführt, das am Institut für experimentelle Mineralogie der Russischen Akademie der Wissenschaften entwickelt wurde.
Die Ergebnisse verblüfften die Wissenschaftler: Es stellte sich heraus, dass die glänzenden schwarzen Zeichnungen auf den antiken griechischen Vasen überhaupt nicht mit Lack oder Farbe aufgetragen wurden, sondern mit einer 14 bis 25 Mikrometer dicken Glas- oder Emailschicht mit einem hohen Gehalt an Eisen und Natrium bedeckt waren. Höchstwahrscheinlich verwendeten die alten Meister eine Mischung, um schwarzen Zahnschmelz zu erhalten, der Magnetit als Farbstoff sowie Soda oder Asche und Kaolin enthielt. Diese Tonsuspension wurde in einer dünnen Schicht auf die Keramik aufgetragen und dann gebrannt. Die Entdeckung kann zu Recht als sensationell angesehen werden, da sie den Begriff "schwarz glasierte Keramik" in Frage stellt.
Muslimische Variante
Die Geheimnisse der griechischen Keramiker wurden im Osten neu erfunden. In Samarra, der Residenz der Kalifen von Bagdad aus dem 9. Jahrhundert, wurden glasierte Gefäße gefunden, deren Dekor einen außergewöhnlichen metallischen Glanz zu haben schien - Kronleuchter. Experten konnten herausfinden, dass bei der Glanzbeschichtung Silber- oder Kupferoxide mit einer erdigen Substanz (z. B. Ocker) gemischt wurden. Dann wurde Essig oder Traubensaft hinzugefügt.
Irakische Töpfer des 8.-9. Jahrhunderts bemalten die Oberfläche des Tons mit dieser Mischung und stellten dann ein feuchtes Gefäß in einen Ofen, um schwach rauchig zu rösten. Danach blieb eine dünne Metallschicht auf dem Topf. Nachdem Asche und Staub entfernt worden waren, entstand ein erstaunliches Regenbogenlicht. Die Glanztechnologie wurde auch im maurischen Spanien beherrscht. In Malaga lernten Handwerker, wie man Gefäße mit goldenem Glanz herstellt.
Forscher aus der italienischen Stadt Perugia kamen kürzlich zu ähnlichen Ergebnissen. Archäologen haben in Umbrien, der Zentralprovinz Italiens, Keramik aus dem 15.-16. Jahrhundert gefunden, die mit Glasur und mikroskopisch kleinen Metallimprägnierungen bedeckt ist. Es stellte sich heraus, dass die funkelnden Tontöpfe und Töpfe mit Glasur bedeckt waren, einem dünnen Film aus farbigem Glas. Die Farbe der Glasmasse wird durch Metallsalze angegeben. Die eigentliche Färbung erfolgte beim Brennen in Öfen - durch Erhitzen von Alkalimetallen, beispielsweise Natriumcarbonat, das in Quarzsand enthalten ist, der zur Herstellung von Glas verwendet wird.
Die Analyse der umbrischen Keramik ergab, dass sie eine für diese Zeit charakteristische chemische Zusammensetzung aufweist: Es handelt sich um eine Mischung aus Sand und Alkali unter Zusatz von Bleioxid (um die Festigkeit des Produkts zu erhöhen). Letzteres verhindert das Austrocknen und verringert die Zerbrechlichkeit der Keramik. Einige der in Perugia untersuchten Gegenstände funkelten wie Gold, andere - "opaleszierend", das heißt, sie schimmerten in allen Farben des Regenbogens.
Die Metallpartikel in dieser Glasur hatten einen Durchmesser von 5 bis 100 Milliardstel Metern. Das heißt, aus technischer Sicht waren es Nanopartikel oder Nanomaterialien, über die heute so viel geschrieben und gesprochen wird. Die Forscher fanden heraus, dass die Rot- und Goldglasuren Nanopartikel aus Kupfer und Silber enthielten. Aufgrund ihrer geringen Größe wurde das Licht auf der Oberfläche der Produkte nicht gestreut, sondern bei verschiedenen Wellenlängen reflektiert, was einen metallischen oder opalen Effekt verursachte. Es stellte sich auch heraus, dass Kupferionen in Glasuren in einer genau definierten Menge vorhanden sind. Folglich wurde der Verglasungsprozess gesteuert. Es ist immer noch nicht ganz klar, wie die alten Meister dem folgten, ohne über moderne Instrumente zu verfügen.
Mikhail EFIMOV