1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, ein Amateurarchäologe, ein leidenschaftlicher Bewunderer der Antike, der die Weltausstellung in Paris besuchte und die dort in einem speziellen Abschnitt über prähistorische Menschen ausgestellten Materialien aus den Ausgrabungen von Archäologen aus Frankreich untersuchte, war erstaunt über die Miniaturbilder von Tieren, die auf Knochen und Stein eingraviert waren Menschen der Steinzeit. Die Orte, an denen diese Bilder gefunden wurden, ließen den Schluss zu, dass etwas Ähnliches im Land Spanien sein könnte. Zurück in Santander widmete Soutuola seine ganze Zeit der Suche nach solchen Bildern.
Er besuchte die Höhle in seinem Besitz zum ersten Mal im Jahr 1876, noch bevor er die Weltausstellung in Paris besuchte, einige Jahre nachdem der Hund des örtlichen Jägers Modesto Cubillas Perez fast in seiner Eingangsöffnung feststeckte. Der Jäger zog den Hund aus einem Spalt in den Steintrümmern und fand einen mit Unkraut bewachsenen Eingang am Eingang zu einer Höhle am Hang. Der Baldachin, der das Loch bedeckte, stürzte vor etwa 13.000 Jahren ein. Dieses mit Eukalyptusbäumen bewachsene Gebiet in Nordspanien wurde lange Zeit Altamira genannt, der gleiche Name wurde der berühmten Höhle gegeben.
Schon bei der ersten Erkundung der Altamira-Höhle sah Marcelino mehrere schwarze Zeichnungen in seinen Tiefen, legte jedoch keinen Wert darauf. Bei seiner Rückkehr aus Paris im November 1879 begann Southwola jedoch, Sondierungsgrabungen in der Höhle durchzuführen. Während dieser Ausgrabungen entdeckte er in der Höhle verarbeitete Werkzeuge aus Stein, Knochen, Geweih und Spuren eines paläolithischen Herdes. Eines Tages nahm er seine 9-jährige Tochter Maria mit. Sie interessierte sich für alles hier und ihr Wachstum ermöglichte es, die Gewölbe der Höhle, in der ihr Vater nur gebeugt gehen konnte, frei zu sehen. Und es war Maria, die dann auf einem der Gewölbe von Altamira den in roter Farbe gemalten Büffel sah. "Toros, Hügel!" schrie das Mädchen.
Southwola sah, was später der Große Schatten genannt werden würde, eines der berühmtesten Werke der Kunst des Oberen Paläolithikums. Die Decke der Höhle war mit Ocker und Holzkohle bemalt, aber dank des Könnens des Künstlers sah sie mehrfarbig aus. Die Bilder von Tieren waren 18 Meter lang und in Streifen etwa 9 Meter breit.
In der Mitte des Großen Plafond werden 15 Bisons in verschiedenen Posen gezeichnet; Hinter dem größten männlichen Bison befindet sich ein weibliches Reh, mehrere Pferdefiguren, eine Ziege, ein Bison mit fehlendem Kopf und noch höher - ein Wildschwein. Bemerkenswert sind die Bisonfiguren, die den Kopf neigen und die Beine zum Bauch beugen. Sie sehen auf einer flachen Wand seltsam aus, aber diese Posen sind realistisch - so liegen Tiere lange Zeit im Gras.
Als der Hidalgo die Zeichnungen studierte, kam er zu dem Schluss, dass sein Autor sehr sachkundig und talentiert sein muss. Seine Hand trat selbstbewusst in die felsigen Unregelmäßigkeiten ein. Southwola ging von der ersten Halle der Höhle zur zweiten und sah dort Zeichnungen von Tieren und geometrischen Figuren. In einer Schicht kultureller Ablagerungen auf dem Boden der Höhle fand er ockerfarbene Stücke in der gleichen Farbe wie die anderthalb und zwei Meter hohen Bisons. Und vor allem hat Southwola nach sorgfältiger Recherche überzeugende Beweise dafür gesammelt, dass seit der alten Steinzeit niemand mehr in diesen Räumen war. Er war sich sicher, dass das Gemälde der Altamira-Höhle Spuren der noch unbekannten Aktivität eines fossilen Mannes ist.
Southwola erkannte, dass er als Amateur das genaue Alter von Altamiras Bildern nicht bestimmen konnte. Mit für einen Amateur überraschender Bescheidenheit schrieb er, er sei nur "verpflichtet, den Weg für kompetentere Personen vorzubereiten, die die Herkunft und Bräuche der primitiven Bewohner dieser Berge offenbaren wollen". Southwola hat trotz seines Vertrauens nichts behauptet - er hat nur eine Frage aufgeworfen, deren endgültige Entscheidung er nicht selbst getroffen hat, obwohl die Beweise, die er damals sammelte, wie sich 20 Jahre später herausstellte, für eine solche Entscheidung völlig ausreichten.
Er schrieb ein kleines Werk über seine Entdeckung und schickte es an die Redaktion der Zeitschrift Materials on the Natural History of Man (Frankreich) - dem Hauptorgan primitiver Historiker zu dieser Zeit. Er beschloss, seine Landsleute mit den Altamira-Höhlenfresken bekannt zu machen. Ein Professor an der Universität von Madrid, ein Geologe Vilanova, der Altamira besucht und Knochen fossiler Tiere, einschließlich eines Höhlenbären, in den Kontrollgruben der kulturellen Schicht der Höhle gefunden hatte, unterstützte Sautuolas Schlussfolgerungen.
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Die Bewohner von Santander und den umliegenden Provinzen waren begeistert von der Entdeckung ihres Landsmannes. Informationen wurden an die Presse weitergegeben - Altamira wurde zu einem touristischen Wallfahrtsort. Sogar der König von Spanien selbst machte die Höhle mit seinem Besuch glücklich (ein kluger Bürger brachte sogar den Namen Alfons XII in Erinnerung an einen so wichtigen Besuch über einem Fresko mit dem Rauch einer Fackel).
Das Schicksal von Altamira wurde jedoch von Wissenschaftlern in Paris entschieden.
Wie der Enkel von Marcelino Soutuola Emilio später schrieb, erhielt sein Großvater nur Vorwürfe und Sorgen anstelle von Anerkennung und Dankbarkeit. Experten stürzten sich auf Soutuolas Hypothese und erklärten ihn zum Scharlatan und Lügner. Professor Kartalyak, Leiter der Redaktion für Materialien, las eine Broschüre von Sautuola, in der Altamir-Fresken reproduziert wurden. Im Laufe der Zeit erinnerte er sich daran, dass diese Zeichnungen einen unauslöschlichen Eindruck auf ihn machten, aber er beschloss, sich mit einem der größten Archäologen, einem Mann mit klugem Verstand und fortgeschrittenen Ansichten, dem Wissenschaftler, der tatsächlich die moderne primitive Archäologie schuf, Gabriel de Mortilla, zu beraten.
Und als ihn Nachrichten über Altamira erreichten, warnte er Kartalyak: „Kumpel, sei vorsichtig. Dies sind die Tricks der spanischen Jesuiten. Sie wollen primitive Historiker diskreditieren. So standen die vor Zehntausenden von Jahren geschaffenen Bisonfiguren plötzlich im Zentrum der Leidenschaften, die zu dieser Zeit um die Frage nach der Herkunft des Menschen tobten.
Mortiliers Argumente wurden wie folgt zusammengefasst. Alle Bilder von Altamiras Höhle sind in stockdunkler Dunkelheit, Tageslicht kann dort nicht eindringen. Um Fresken zu schaffen, wird langes künstliches Licht benötigt, das die Menschen der Eiszeit nicht bieten konnten. In der Höhle gibt es keine Spuren von Licht, zum Beispiel Ruß von Fackeln. In der Zwischenzeit wurden die Fresken an der Decke von Altamira mit größter Kunst gemalt. Der Autor spielte sie mit Farben und Lichtskalen und versuchte klar, die Auswirkungen von Lichtformen zu vermitteln.
Die Oberfläche der Höhle ist mit alten Stalaktiten-Inkrustationen bedeckt. Auf diese Inkrustationen werden Wandgemälde aufgebracht. nur an wenigen Stellen (dies war der Grund, sie als uralt zu betrachten) das entgegengesetzte Bild: Stalaktiten bedecken einen Teil der Figuren - Pferde und andere Tiere. Die Farbe der Bilder ist feucht, frisch und kann leicht mit einem Finger entfernt werden. Es ist unmöglich, sich vorzustellen, dass solche farbenfrohen Bilder über viele Jahrhunderte erhalten bleiben. Der Ocker, mit dem die Fresken bemalt wurden, befindet sich nicht nur in der Altsteinzeit, sondern überall an diesen Orten beschichten die Anwohner sogar ihre Häuser damit.
Die Archäologen gingen nicht wieder in die Höhle und interessierten sich nicht für Fresken …
1902 - Auf dem Kongress der französischen Anthropologen in Montaban berichteten Professor Lucien Captain und seine jungen Co-Autoren Henri Breuil und Denis Peyronie über die beiden riesigen Höhlen, die sie 1901 entdeckten - Combarel und Font de Gaume - mit Felszeichnungen. In Combarel wurden nur gravierte Tierfiguren gefunden - 14 Mammuts, 3 Rentiere, 2 Bisons und 90 Tiere anderer Arten - mit einer Größe von bis zu einem Meter. In Font de Gaume gibt es sowohl Gravuren als auch mehrfarbige Gemälde: Zwei-Meter-Bisons, Mammuts, Rentiere - insgesamt 75 Bilder.
Einige der Figuren sind mit transparenten Rüstungen aus alten Kalzitinkrustationen bedeckt … Das Publikum lacht - aber die Autoren der Fresken sind keine fossilen Menschen, sondern einheimische Bauern, Hirten; Sie haben ihr Vieh gezogen, weil sie nichts zu tun hatten. Natürlich bezogen sich die Redner auf ihre Vorgänger. Zu diesem Zeitpunkt war das Paläolithikum der Felsmalereien in den Höhlen von Per-no-Per, La Mut, Marsula und Shabo bereits erkannt worden. Es gab Altamira … Aber diese Links verstärkten nur die humorvolle Stimmung der amüsierten Zuhörer.
Und dann stand Kartalyak auf und forderte das Publikum auf, keinen fatalen Fehler zu machen, den er selbst vor 20 Jahren gemacht hat und den er jetzt zutiefst bedauert. In der darauf folgenden Stille kündigte der Wissenschaftler an, dass sein Artikel dazu in der nächsten Ausgabe der Zeitschrift "Anthropology" veröffentlicht wird. Jetzt müssen wir in die Höhlen gehen und die gemeldeten Bilder untersuchen.
Am Schlusstag des Kongresses, dem 14. August 1902, gingen die Teilnehmer nach Combarel, dann nach Font de Gaume, von dort nach La Mute - und stellten sicher, dass alles, was über die Felszeichnungen berichtet wurde, wahr war. Am Ausgang von La Mute wurden die Teilnehmer der Exkursion fotografiert, dieses Gruppenfoto wurde ein Beweis für den historischen Moment - die Anerkennung von Felsmalereien und Gemälden der Eiszeit, einschließlich des Gemäldes der Altamira-Höhle. Es stimmt, Southwola hat das nicht erlebt.
Moderne Datierungsmethoden ermöglichten es, endgültig zu bestätigen, woran Sautuola keinen Zweifel hatte. Unter Verwendung der Radiokohlenstoffmethode AMS14C, für die nur ein kleines Stück Kohle benötigt wird, wurde eine Reihe von Daten für Altamiras Great Shade erhalten: Sie reichen von 14.820 bis 13.130 Jahren; Die Daten der Bilder in anderen Teilen der Höhle haben einen größeren Zeitrahmen - von 16 480 bis 14 650 Jahren.
Obwohl es nicht einfach war, den künstlerischen Wert von Altamiras Höhlenmalereien zu erkennen, kam die Zeit, in der die Bewunderung für die Arbeit der Alten und der Wunsch, diese unschätzbaren Meisterwerke aus erster Hand zu sehen, in Konflikt mit der Notwendigkeit gerieten, sich um ihre Erhaltung zu kümmern.
Jedes Jahr besuchten Tausende von Menschen Altamira, was natürlich die Sicherheit beeinträchtigte. 1977 Die Altamira-Höhle wurde für Besucher geschlossen: Es stellte sich heraus, dass ein riesiger Touristenstrom das Klima in der Höhle beeinflusst. Änderungen der Luftfeuchtigkeit und des Kohlendioxidgehalts führten zum Abbau von Lackpigmenten. Und einige der Besucher gaben ihre Versuche, Fragmente antiker Bilder zur Erinnerung wiederzuerlangen, nicht auf und warfen trotz des Zauns alle möglichen kleinen Gegenstände, zum Beispiel Münzen, auf sie.
Langzeitbeobachtungen von Spezialisten ermöglichten es, die optimale Temperatur und Luftfeuchtigkeit zu ermitteln, die sich nicht zerstörerisch auf das Denkmal auswirken würden. 1982 wurde die Altamira-Höhle wiedereröffnet, die Besucherzahl war jedoch auf 8.500 pro Jahr begrenzt. Und seit Anfang der neunziger Jahre begannen sie, eine Backup-Höhle zu schaffen - Altamira-2. Es befindet sich nicht weit vom Original entfernt und wird nach dem neuesten Stand der Technik hergestellt, jedoch unter Verwendung von Handarbeit. Die neuesten Technologien wurden verwendet, um die Textur der Wände zu imitieren, ein kühles Höhlenklima aufrechtzuerhalten und das ursprüngliche Erscheinungsbild des Eingangsbereichs wiederherzustellen.
Die Wandbilder selbst wurden auf die gleiche Weise wie vor Tausenden von Jahren mit einem natürlichen Pigment auf Wasserbasis hergestellt. Die Wände wurden aus Polystyrolblöcken hoher Dichte zusammengesetzt. Die Farbe, das Relief und die Textur der felsigen Oberfläche wurden durch eine Mischung aus Kalkstein und Harzen nachgeahmt. Die Verwendung von Lack und Epoxidharz erzeugte die Illusion, dass Wassertropfen von der Decke hingen.
Trotzdem wurden einige Änderungen vorgenommen: Für die Bequemlichkeit der Besucher in der Halle mit den Gemälden wurde der Boden viel tiefer abgesenkt als im ursprünglichen Altamira. Dies ermöglicht es Touristen, einzutreten, ohne sich zu bücken, ohne den Kopf zu heben, während sie die Bilder untersuchen. Im Raum wurden Klimaanlagen installiert, die Temperatur wird konstant bei 14 ° C gehalten. Licht- und audiovisuelle Technologie verstärken die Wirkung der Realität und bringen Altamira-2 seinem Prototyp näher.
Das Leben von Altamira, dem "Entdecker" - genau dieses Mädchen, die Tochter von Soutuola Maria, verlief gut. Sie heiratete ein Mitglied der reichsten Botin-Familie. Die Stiftung dieser Familie hat den größten Teil der Kosten für die Erstellung von Altamira-2 übernommen.
17. Juli 2001 - Die Replik-Höhle wurde für Besucher geöffnet, von denen die ersten der König und die Königin von Spanien waren. Don Marcelinos Nachkommen ehren die Erinnerung an ihren inzwischen berühmten Vorfahren. Jetzt ist sein guter Name wiederhergestellt und sein verwundeter Stolz könnte triumphieren. In der Nähe des Eingangs zur Höhle befindet sich ein einfacher Obelisk aus rauem Stein, der der Erinnerung an Marcelino de Sautuola gewidmet ist, der der Menschheit eine neue Welt primitiver künstlerischer Kreativität eröffnet hat.
A. Ermanovskaya
