Es war einmal Weihnachten
Paradoxerweise klingt die legendäre Bildhauerin, Gewinnerin von fünf Stalin-Preisen, Vera Mukhina, in Riga in der Familie eines reichen Kaufmanns, der revolutionären Gefühlen fremd ist. Das Mädchen verlor früh ihre Mutter und zog mit ihrem Vater auf die Krim. In diesem Moment trat der ewige Konflikt zwischen Vätern und Kindern zum einzigen Mal in der Familie der Mukhins auf. Der Kaufmann, der einen scharfen Verstand, einen unbeugsamen Willen und Charakter bei seiner jüngsten Tochter schätzte, wollte, dass sie das Familienunternehmen weiterführte. Aber Vera hatte ihre eigenen Pläne für das zukünftige Leben: Sie war leidenschaftlich von der Malerei angezogen. Fairerweise sollte angemerkt werden, dass sich der Vater schnell mit der Wahl seiner Tochter abgefunden hat, nicht ohne Stolz, und bemerkt, dass das Mädchen wirklich gut zeichnet. Die junge Vera mit großem Talent kopierte Gemälde von Aivazovsky, die sich in der örtlichen Galerie befinden. So sehr, dass es manchmal schwierig war, das Original von der Kopie zu unterscheiden. Die Welt brach 1904 zusammen, als die Familie, die der Mutter folgte, ihren Vater verlor. Vera und ihre Schwester mussten zu den Erziehungsberechtigten - den Brüdern der Eltern - nach Kursk ziehen. Die Mädchen wurden liebevoll begrüßt: Die Adoptiveltern waren begeistert von ihren Schülern und schickten sie regelmäßig entweder für Outfits nach Moskau oder für eine Promenade in die europäischen Hauptstädte. Im Laufe der Zeit zog die laute Familie vollständig nach Moskau und ließ sich auf dem Prechistensky Boulevard nieder. Happy Vera schrieb sich sofort in einem Malatelier bei den berühmten Meistern jener Jahre - Konstantin Yuon und Ilya Mashkov - ein und bat dann, überhaupt im Ausland zu studieren. In diesem Moment ereignete sich ein schreckliches Unglück in Veras Leben, das ihr ganzes Leben völlig veränderte. Einmal an Weihnachten, als er sich bei Verwandten in der Provinz Smolensk ausruhte, machte ein lebhaftes kleines Mädchen eine Schlittenfahrt vom Berg aus. Sie legte sich rücksichtslos mit dem Kopf voran auf den Schlitten und rollte fröhlich den schneebedeckten Hang hinunter. Vera selbst erinnerte sich nicht daran, wie das alles passiert war. Der Schlitten flog in den Baum und das Mädchen schlug so heftig auf den Kopf, dass sie ihre Nase völlig verlor. Die Wächter waren geschockt. Es wurde ein Arzt gerufen, der neun Stiche und eine Drainage anlegte, und den Bediensteten wurde strengstens befohlen, Vera keinen Spiegel zu geben, aus Angst um ihre geistige Gesundheit. Das Mädchen, das sein neues Gesicht mit einer Scherenklinge untersucht hatte, geriet jedoch nicht in Verzweiflung, sondern beschloss, sich der Malerei zu widmen, und ging mit Zustimmung ihrer Verwandten nach Paris, um dort zu studieren. Vera verbrachte zwei Jahre in Frankreich. Nachdem sie von ihrem Vater ein anständiges Vermögen übrig hatte, trat sie in die Kunstakademie ein, um beim Bildhauer Bourdel zu studieren, einem Schüler von Rodin. In Frankreich wurde sie einer plastischen Operation unterzogen, die ihrem Gesicht ein attraktives Aussehen verlieh. Vera selbst erinnerte sich nicht daran, wie das alles passiert war. Der Schlitten flog in den Baum und das Mädchen schlug so heftig auf den Kopf, dass sie ihre Nase völlig verlor. Die Wächter waren geschockt. Es wurde ein Arzt gerufen, der neun Stiche und eine Drainage anlegte, und den Bediensteten wurde strengstens befohlen, Vera keinen Spiegel zu geben, aus Angst um ihre geistige Gesundheit. Das Mädchen, das sein neues Gesicht mit der Scherenklinge untersucht hatte, geriet jedoch nicht in Verzweiflung, sondern beschloss, sich ganz der Malerei zu widmen und ging mit Zustimmung ihrer Verwandten nach Paris, um dort zu studieren. Vera verbrachte zwei Jahre in Frankreich. Nachdem sie von ihrem Vater ein anständiges Vermögen übrig hatte, trat sie in die Kunstakademie ein, um beim Bildhauer Bourdel zu studieren, einem Schüler von Rodin. In Frankreich wurde sie einer plastischen Operation unterzogen, die ihrem Gesicht ein attraktives Aussehen verlieh. Vera selbst erinnerte sich nicht daran, wie das alles passiert war. Der Schlitten flog in den Baum und das Mädchen schlug so heftig auf den Kopf, dass sie ihre Nase völlig verlor. Die Wächter waren geschockt. Es wurde ein Arzt gerufen, der neun Stiche und eine Drainage anlegte, und den Bediensteten wurde strengstens befohlen, Vera keinen Spiegel zu geben, aus Angst um ihre geistige Gesundheit. Das Mädchen, das sein neues Gesicht mit der Scherenklinge untersucht hatte, geriet jedoch nicht in Verzweiflung, sondern beschloss, sich ganz der Malerei zu widmen und ging mit Zustimmung ihrer Verwandten nach Paris, um dort zu studieren. Vera verbrachte zwei Jahre in Frankreich. Nachdem sie von ihrem Vater ein anständiges Vermögen übrig hatte, trat sie in die Kunstakademie ein, um beim Bildhauer Bourdel zu studieren, einem Schüler von Rodin. In Frankreich wurde sie einer plastischen Operation unterzogen, die ihrem Gesicht ein attraktives Aussehen verlieh. Die Wächter waren geschockt. Es wurde ein Arzt gerufen, der neun Stiche und eine Drainage anlegte, und den Bediensteten wurde strengstens befohlen, Vera keinen Spiegel zu geben, aus Angst um ihre geistige Gesundheit. Das Mädchen, das sein neues Gesicht mit der Scherenklinge untersucht hatte, geriet jedoch nicht in Verzweiflung, sondern beschloss, sich ganz der Malerei zu widmen und ging mit Zustimmung ihrer Verwandten nach Paris, um dort zu studieren. Vera verbrachte zwei Jahre in Frankreich. Nachdem sie von ihrem Vater ein anständiges Vermögen übrig hatte, trat sie in die Kunstakademie ein, um beim Bildhauer Bourdel zu studieren, einem Schüler von Rodin. 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In Frankreich wurde sie einer plastischen Operation unterzogen, die ihrem Gesicht ein attraktives Aussehen verlieh.entschied sich aber, sich der Malerei zu widmen und ging mit Zustimmung ihrer Verwandten nach Paris, um dort zu studieren. Vera verbrachte zwei Jahre in Frankreich. Nachdem ihr Vater ein anständiges Vermögen hinterlassen hatte, trat sie in die Kunstakademie ein, um beim Bildhauer Bourdel zu studieren, einem Schüler von Rodin. In Frankreich wurde sie einer plastischen Operation unterzogen, die ihrem Gesicht ein attraktives Aussehen verlieh.entschied sich aber, sich der Malerei zu widmen und ging mit Zustimmung ihrer Verwandten nach Paris, um dort zu studieren. Vera verbrachte zwei Jahre in Frankreich. Nachdem ihr Vater ein anständiges Vermögen hinterlassen hatte, trat sie in die Kunstakademie ein, um beim Bildhauer Bourdel zu studieren, einem Schüler von Rodin. In Frankreich wurde sie einer plastischen Operation unterzogen, die ihrem Gesicht ein attraktives Aussehen verlieh.
Vera Ignatievna kehrte im schicksalhaften Jahr 1914 - dem Jahr des Ersten Weltkriegs - nach Russland zurück. Durch den Willen des Schicksals stellte sich heraus, dass sie Krankenschwester in einem Krankenhaus war und gezwungen war, sich ab und zu gegenseitig zu ersetzen. Alternativ pflegte Vera entweder weiße Offiziere oder rote Kommandeure, je nachdem, in welchem Gebiet sich das Krankenhaus zu diesem Zeitpunkt befand. Hier lernte sie 1917 ihren zukünftigen Ehemann, den Chirurgen Alexei Zamkov, kennen. Es war ein Duett zweier talentierter Leute. Bald machte Vera Ignatievna eine Revolution in der Bildhauerei, und Aleksey Zamkov stellte die Welt der Medizin auf den Kopf, indem er eine grundlegend neue Medizin erfand - das erste hormonelle Medikament der Welt, Gravidan. Die Zeitungen behaupteten, dass nach der Injektion des Wundermittels die bettlägerigen Patienten zu laufen begannen und die Geisteskranken wieder zur Besinnung kamen. Trotzdem schrieb jemand einen anonymen Brief,und Zamkov bekam Probleme. Aus Angst vor Verhaftung versuchte er zusammen mit seiner Frau und seinem Sohn, ins Ausland zu fliehen, aber vergebens. In Charkow wurde die ganze Familie festgenommen und an die Moskauer GPU gefesselt. Der Vorwurf erwies sich als absurd - der Arzt wurde mit der Absicht unterstellt, das Geheimnis seiner Erfindung, das zu diesem Zeitpunkt in der UdSSR als Quacksalber anerkannt worden war, an Ausländer zu verkaufen. Und Alexey Zamkov, könnte man sagen, stieg mit einem leichten Schreck aus: Das Eigentum der Familie wurde beschlagnahmt und nach Woronesch geschickt, aber niemand wurde erschossen. Bald trat Maxim Gorki selbst für Vera Mukhina und ihren leidenden Ehemann ein. Zusammen mit Wassili Kuibyshev und Clara Zetkin trat er für den berühmten Chirurgen ein, dessen Patienten einst Molotow, Kaganowitsch und Kalinin waren. Der Chirurg und seine Frau wurden nicht nur aus der Schande entfernt,aber auch das staatliche Forschungsinstitut für Urogravidanotherapie gegründet, um das neue Medikament zu fördern. Für seine Bedürfnisse kaufte Vera Mukhina sogar das einzige Elektronenmikroskop in Europa mit ihren persönlichen Ersparnissen, die aus der Vermietung des Rigaer Nachlasses ihres Vaters stammten. Aber 7 Jahre nach dem Tod von Maxim Gorki wurde das Institut geschlossen und Zamkov geriet erneut in Ungnade. Diesmal wagten jedoch weder er noch Vera Mukhina es, die Behörden zu berühren, da das Denkmal "Arbeiter und Kollektivfrau" bereits weltweite Bekanntheit erlangt hat. Das legendäre Werk von Vera Mukhina zählt zu den berühmtesten skulpturalen Fupps der Welt, obwohl die Geschichte der Entstehung dieses Meisterwerks, wie schwierig, ist. Vera Mukhina kaufte sogar das einzige Elektronenmikroskop in Europa. Aber 7 Jahre nach dem Tod von Maxim Gorki wurde das Institut geschlossen und Zamkov geriet erneut in Ungnade. Diesmal wagten jedoch weder er noch Vera Mukhina es, die Behörden zu berühren, da das Denkmal "Arbeiter und Kollektivfrau" bereits weltweite Bekanntheit erlangt hat. Das legendäre Werk von Vera Mukhina zählt zu den berühmtesten skulpturalen Fupps der Welt, obwohl die Geschichte der Entstehung dieses Meisterwerks, wie schwierig, ist. Vera Mukhina kaufte sogar das einzige Elektronenmikroskop in Europa. Aber 7 Jahre nach dem Tod von Maxim Gorki wurde das Institut geschlossen und Zamkov geriet erneut in Ungnade. Diesmal wagten jedoch weder er noch Vera Mukhina es, die Behörden zu berühren, da das Denkmal "Arbeiter und Kollektivfrau" bereits weltweite Bekanntheit erlangt hat. Das legendäre Werk von Vera Mukhina zählt zu den berühmtesten skulpturalen Fupps der Welt, obwohl die Geschichte der Entstehung dieses Meisterwerks, wie schwierig, ist. Obwohl die Geschichte der Entstehung dieses Meisterwerks oh ist, wie schwierig. Obwohl die Geschichte der Entstehung dieses Meisterwerks oh ist, wie schwierig.
Erotik wird nicht vergehen
"Arbeiter und Kollektivbauer" sollte überhaupt nicht auf der All-Union Agricultural Exhibition installiert werden. Für die UdSSR, die die Spuren der industriellen Revolution eingeschlagen hatte, war es äußerst wichtig, sich auf der Ausstellung Paris Expo 1937 würdig zu zeigen. Aber es gab praktisch nichts zu demonstrieren. Historikern zufolge waren von den vier Räumen drei eher spärlich mit Exponaten gefüllt, und im vierten befand sich nur eine Skulptur von I. V. Stalin. Aufgrund der Monumentalität des Gebäudes selbst - des Pavillons der UdSSR - wurde beschlossen, die Phantasie der Ausländer zu erobern. Zur Teilnahme am Wettbewerb um die skulpturale Komposition, die den monumentalen Pavillonsockel krönt, lud der Autor des Projekts Boris Iofan vier Bildhauer ein: Andreev, Mukhina, Manizer und Shadr. Jeder wurde eingeladen, seine eigene Version der Skulptur zum Thema einzureichen: ein Arbeiter und ein Kollektivbauer,hob einen Hammer und eine Sichel über ihre Köpfe - Symbole des jungen Sowjetstaates. Seltsamerweise wurde aus den vier vorgestellten Werken die Skulptur von Vera Mukhina ausgewählt, die am erotischsten aussieht. Der mächtige halbnackte Körper des Arbeiters war leicht von einem im Wind flatternden Schal bedeckt. Natürlich konnte eine sowjetische Person nicht in einer so intimen Form im Ausland auftreten, und die Skulptur war schnell angezogen. Der Mann bekam einen Arbeitsoverall und die Frau ein Sommerkleid mit nackten Schultern. Ansonsten ist die ursprüngliche Idee des Autors erhalten geblieben. Darüber hinaus kleidete die weise Vera Ignatievna ihre skulpturalen Helden in Kleider, die später nicht mit der einen oder anderen historischen Zeitspanne korreliert werden konnten, wodurch die Komposition ewig wurde. Der mächtige halbnackte Körper des Arbeiters war leicht von einem im Wind flatternden Schal bedeckt. Natürlich konnte eine sowjetische Person nicht in einer so intimen Form im Ausland auftreten, und die Skulptur war schnell angezogen. Der Mann bekam einen Arbeitsoverall und die Frau ein Sommerkleid mit nackten Schultern. Ansonsten ist die ursprüngliche Idee des Autors erhalten geblieben. Darüber hinaus kleidete die weise Vera Ignatievna ihre skulpturalen Helden in Kleider, die später nicht mit der einen oder anderen historischen Zeitspanne korreliert werden konnten, wodurch die Komposition ewig wurde. Der mächtige halbnackte Körper des Arbeiters war leicht von einem im Wind flatternden Schal bedeckt. Natürlich konnte eine sowjetische Person nicht in einer so intimen Form im Ausland auftreten, und die Skulptur war schnell angezogen. Der Mann bekam einen Arbeitsoverall und die Frau ein Sommerkleid mit nackten Schultern. Ansonsten ist die ursprüngliche Idee des Autors erhalten geblieben. Darüber hinaus kleidete die weise Vera Ignatievna ihre skulpturalen Helden in Kleider, die später nicht mit der einen oder anderen historischen Zeitspanne korreliert werden konnten, was die Komposition ewig machte. Darüber hinaus kleidete die weise Vera Ignatievna ihre skulpturalen Helden in Kleider, die später nicht mit der einen oder anderen historischen Zeitspanne korreliert werden konnten, wodurch die Komposition ewig wurde. Darüber hinaus kleidete die weise Vera Ignatievna ihre skulpturalen Helden in Kleider, die später nicht mit der einen oder anderen historischen Zeitspanne korreliert werden konnten, wodurch die Komposition ewig wurde.
Als Material für das Denkmal wurde Edelstahl gewählt, und die einzelnen Teile sollten durch Schweißen zusammengesetzt werden. Es blieben nur noch Modelle für die Statue, die jahrhundertelang erhalten bleiben sollte.
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Arbeiter oder Tänzer
Nach der Logik der Dinge und der politischen Situation, die Mitte der 30er Jahre des letzten Jahrhunderts in der UdSSR herrschte, hätte sich eine echte Arbeiterin und Kollektivfrau aufstellen müssen. Es stellte sich jedoch als nicht einfach heraus, Menschen zu finden, die auch für kurze Zeit in der richtigen Position stehen konnten. Eine unvorbereitete Person konnte physisch nicht mit erhobener Hand und der anderen - mit einer gewölbten Brust horizontal auf den Boden gelegt - einfrieren. Zur Umsetzung des Plans wurde entweder ein Zirkuskünstler oder ein Turner benötigt. Wie und wo sie nach einem "Arbeiter" suchten, ist die Geschichte still, aber am Ende war es Igor Basenko, ein ehemaliger Balletttänzer, der aufgrund einer Verletzung als Model umgeschult wurde. Laut Igor Stepanovich selbst hat Mukhina zwar nur einen Körper von ihm geformt, und der Kopf gehörte wirklich einem U-Bahn-Arbeiter.
Das willensstarke, hochwangige Gesicht eines echten Arbeiters wurde dem zukünftigen Symbol von VDNKh von Sergei Kasner, einem professionellen Wrestler, Teilnehmer des Moskauer Zentralrats und des Gewerkschafts-Zentralrats der Gewerkschaften, vorgestellt, der sich freiwillig als Erbauer der Moskauer U-Bahn gemeldet hatte. 1936 nahm er zusammen mit dem Namensvetter des Bildhauers, dem Spediteur Zoya Mukhina, an der damals beliebten Parade der Körperkultur teil. Die Probe fand im PKiO im statt. Gorki. Nach dem Szenario des Feiertags sollten die Symbole des Sowjetstaates - ein Arbeiter und ein Kollektivbauer, die einen Hammer und eine Sichel hoch in den Händen halten - auf einer hohen Plattform über den Roten Platz segeln. Der muskulöse Sergei Kasner spielte die Rolle eines Arbeiters, und der Kollektivbauer wurde angewiesen, die schöne Zoya Mukhina zu personifizieren. Der Bildhauer sah mit eigenen Augen die wiederbelebten Charaktere der Komposition, die sie schuf. Kein Wunder,dass unmittelbar nach der Probe die "Arbeiterin" und die "Kollektivfarmfrau" zum Meister eingeladen wurden, um sich zuerst in Ton und dann in Metall zu verewigen.
Paris
Nachdem das Problem mit den Sitzenden gelöst war, schuf Mukhina das erste anderthalb Meter lange Modell, das dann genau um das 15-fache vergrößert wurde. Während der Herstellung eines ziemlich komplexen Denkmals gab es einige Zwischenfälle. Der Direktor der Anlage mochte es nicht, wenn der Schal im Wind flatterte. Nach Angaben des Produktionsarbeiters machte seine Anwesenheit die gesamte Skulpturengruppe gegenüber starken Windböen instabil. Angesichts der großen politischen Bedeutung der Skulptur schlug er daher vor, den Schal ganz aufzugeben. Aber Vera Ignatievna bestand auf sich selbst, und der Schal blieb an derselben Stelle. Aus Rache schrieb der hartnäckige Regisseur eine Beschwerde, in der er sich darüber beschwerte, dass Trotzkis Profil in den Falten des Schals der Skulptur erraten wurde. Zum Glück für Mukhina wurde die dumme Beschwerde nicht weitergeführt.
Nach Abschluss der Arbeiten begann der komplexe Prozess des Transports des Denkmals nach Paris. Es wurde in 65 Stücke geschnitten und in 28 Wagen verladen, die nach Frankreich geschickt wurden. Er konnte jedoch nicht so sofort ans Ziel kommen. Bereits unterwegs wurde plötzlich klar, dass einzelne Teile in Bezug auf die Abmessungen nicht durch die Eisenbahntunnel in Polen verlaufen. Die Arbeiter mussten die hervorstehenden Teile der Skulptur wieder abschneiden. Ein lustiger Vorfall ereignete sich während der Installation einer Skulpturengruppe in Paris. Tatsache ist, dass Delegationen aus verschiedenen Ländern, die zur Weltausstellung kamen, nicht wussten, wie die Pavillons ihrer Nachbarn aussehen würden. Manchmal hielt die Intrige bis zum Eröffnungstag der Ausstellung an. So kam es, dass sich der Pavillon von Nazideutschland direkt gegenüber dem sowjetischen Pavillon befand. Darüber hinaus wollten die Deutschen die Russen um jeden Preis in der Monumentalität ihres Ausstellungskomplexes übertreffen. In der Tat stellte sich heraus, dass ihr Pavillon mit einem Hakenkreuz in den Klauen eines Adlers auf dem Dach zunächst etwas höher war als das sowjetische Gebäude. Den Deutschen war jedoch nicht einmal klar, dass zusätzlich eine mehr als 20 Meter hohe Skulpturengruppe auf dem sowjetischen Pavillon installiert werden würde. Es ist schwierig, den Schock der Faschisten in Worten zu beschreiben, als die Russen begannen, The Worker and the Collective Farm Woman zu bearbeiten. Die Deutschen dachten jedoch nicht einmal daran, sich zurückzuziehen. In kürzester Zeit, vor der Eröffnung der Ausstellung, fügten sie ihrem Pavillon mehrere Stockwerke hinzu und hoben erneut einen Adler mit einem Hakenkreuz darüber von der Seite, die eine lustige Henne in ihrem Nest zu sein schien. Der Eiffelturm, genau in der Mitte gelegen, wurde zu einer Art Schiedsrichter bei der Konfrontation der Pavillons. Die Ausstellung wurde am 25. Mai eröffnet und dauerte bis zum 23. November 1937 etwa sechs Monate. Der Höhepunkt war der vollständige Triumph des sowjetischen Denkmals. Der Arbeiter und die Kollektivfarmfrau erhielten die Grand-Prix-Goldmedaille und wurden offiziell als Meisterwerk der Kunst des 20. Jahrhunderts anerkannt.
Langer Weg nach Hause
Arbeiter und Kolchose-Frau "liebten romantische Pariser so sehr, dass die sowjetische Delegation ein offizielles Angebot machte: die skulpturale Fuppa an die Stadt Paris zu verkaufen. Die sowjetische Delegation lehnte ab. Die Skulptur wurde zerlegt: Sie wurde erneut in Stücke geschnitten und auf dem Seeweg nach Leningrad geschickt, von wo aus sie mit dem Zug nach Moskau zurückkehren sollte. Aber es war nicht da! Unterwegs wurden Teile der Skulptur stark zerknittert und deformiert. Nur die Hand des "Arbeiters" und einer der Köpfe erreichten das Haus intakt. Der "schädliche" Direktor der Anlage musste die gesamte Skulpturengruppe neu erschaffen. Zwar verwendeten sie jetzt zwei Millimeter große Stahlbleche - viermal dicker als die vorherigen. Sobald "Worker and Kolkhoz Woman" neu "geboren" wurde, wurden sie vor den nördlichen Eingang der All-Union Agricultural Exhibition gestellt. Aber die Bauherren waren gierig auf das Podest,indem man riesige Figuren auf ein Fundament stellt, das dreimal niedriger ist als das, was in Paris war. Die Autoren des Denkmals nannten den neuen Sockel scherzhaft "Hanf" und kämpften darum, ihn zu ändern. Bis zu ihrem Lebensende versuchte Vera Ignatievna Mukhina die Behörden zu überzeugen, den unansehnlichen Standpunkt zu entfernen, aber vergebens. Erst nach vielen Jahren der Restaurierung wurde 2009 "Worker and Collective Farm Woman" auf einem neuen 34,5 Meter hohen Sockel errichtet, der ursprünglich vorgesehen war und eine vollständige Kopie des auf der Weltausstellung in Paris präsentierten Sockelpavillons war."Der Arbeiter und der Kollektivbauer" wurde auf einem neuen 34,5 Meter hohen Sockel errichtet, der ursprünglich vorgesehen war und eine vollständige Kopie des auf der Weltausstellung in Paris präsentierten Sockelpavillons war."Der Arbeiter und der Kollektivbauer" wurde auf einem neuen 34,5 Meter hohen Sockel errichtet, der ursprünglich vorgesehen war und eine vollständige Kopie des auf der Weltausstellung in Paris präsentierten Sockelpavillons war.
Bringt viel Glück
Es war ein gutes Zeichen für die Moskauer Elite, eine eigene Skulptur von Vera Mukhina zu haben. Es war, als würden alle, die sie modellierte, bald ernsthafte Beförderungen erhalten. Der Vorfall mit General der Artillerie Woronow ist typisch. Der Legende nach kam er für die letzte Posing-Session für den bedeutenden Bildhauer mit einer Schachtel Champagner und erzählte eine erstaunliche Geschichte. Es stellte sich heraus, dass zu dieser Zeit keine Marschälle in der Artillerie waren, und seine Kollegen fragten sich, wie sich die weitere Karriere des Generals nach der Arbeit mit Vera Ignatievna entwickeln würde. Und auf dem Weg zur letzten Sitzung kaufte Woronow versehentlich eine Zeitung, von der er überrascht war, dass von diesem Moment an in der Armee der Posten des Artillerie-Marschalls eingeführt wurde, den er bald erhielt.
Weißt du, dass…
Vera Mukhina kannte persönlich viele Führer des Sowjetstaates und schlug mehr als einmal vor, die "Arbeiterin und Kollektivfrau" von VDNKh an einen geeigneteren Ort zu verlegen, ihrer Meinung nach. Also wollte sie die Skulptur am Spieß der Moskwa installieren - wo heute Peter der Große von Tsereteli steht. Den zweiten Platz nannte sie die Aussichtsplattform der Moskauer Staatlichen Universität. Niemand hörte jedoch auf ihre Argumente.
Zeitschrift: Archiv des 20. Jahrhunderts №3, Dmitry Tumanov
