- Teil 1 -
Kapitel IV. VORDERE PROJEKTION
Zum ersten Mal wurde die Frontprojektion mit einer reflektierenden Leinwand 4 Jahre vor Stanley Kubrick im Jahr 1963 im japanischen Film Attack of the Mushroom People [4] angewendet. In einem Pavillon wurde eine lange Gesprächsszene eines Segelboots auf dem Meer gedreht und das Meer auf eine große Leinwand im Hintergrund projiziert (Abbildung IV-1):
Abbildung IV-1. * Angriff der Pilzmenschen *. Der allgemeinste Plan mit dem Meer im Hintergrund. Ein Bild des Meeres wird von einem Klebeband auf eine Leinwand projiziert.
Da Attack of the Mushroom People eine sehr breite Einstellung mit einem Segelboot im Vordergrund und dem Meer im Hintergrund hat, können Sie berechnen, dass der Hintergrundbildschirm etwa 7 Meter breit war. Beim Erstellen eines kombinierten Rahmens ist die Position der Kamera fest mit der Bildschirmebene verbunden. Das gesamte auf den Hintergrund projizierte Bild wird in den Rahmen aufgenommen, und ein kleiner Teil davon wird nicht verwendet, da sich die Bildqualität während des Rahmens stark verschlechtert, die Schärfe verloren geht und die Körnigkeit zunimmt. Wenn die Größe der Aufnahme geändert werden muss (Abb. IV-2), bleibt der Apparat an Ort und Stelle, und die Szenerie mit den Schauspielern bewegt sich näher oder weiter nach rechts oder links - dazu wird die Szenerie auf einer Plattform installiert, die sich auf Rädern bewegt.
Abbildung IV-2. Ein Standbild aus dem Film "Attack of the Mushroom People", mittlerer Plan. Das Set mit dem Segelboot wurde näher an die Kamera gerollt.
Als S. Kubrik 1965 begann, "A Space Odyssey" zu drehen, verstand er die ihm übertragenen Aufgaben von staatlicher Bedeutung perfekt. Die Hauptaufgabe besteht darin, eine TECHNOLOGIE zu erstellen, mit deren Hilfe mithilfe des Kinos realistische Aufnahmen von Astronauten auf dem Mond erzielt werden können, um diese gefälschten Aufnahmen - kombinierte Aufnahmen - für die größte Errungenschaft der Menschheit in der Weltraumforschung weiterzugeben. Die Entwicklung einer solchen Technologie (geschlossener Produktionszyklus) dauerte zwei Jahre. Laut Vertrag musste der Regisseur die endgültige Fassung des Films bis spätestens 20. Oktober 1966 liefern. Aber erst Mitte 1967 war es möglich, die Kette aller notwendigen Arbeitselemente zu schließen und ein technologisches Verfahren für die Fördererherstellung der sogenannten "Mond" -Rahmen zu schaffen. Im Sommer 1966 wurde die Arbeit an "A Space Odyssey" eingestellt und Kubrick versuchte fast ein Jahr lang, ein einziges technisches Problem zu lösen - die Projektion auf eine riesige Leinwand, um Mondlandschaften zu schaffen.
Einige Teile der Technologiekette waren bereits lange vor Kubrick perfekt ausgearbeitet worden, beispielsweise als Gegenmaßnahme für großformatige Materialien. Einige fehlende Schritte, wie das Fotografieren eines echten Mondberges, der auf den Hintergrund projiziert werden soll, werden von den zum Mond gesendeten Roboter-Vermessungsstationen behoben. Einige Elemente des technologischen Prozesses mussten während der Dreharbeiten erfunden werden - zum Beispiel musste der Projektor für große Dias mit einer Größe von 20 x 25 cm neu gestaltet werden, da dies nicht existierte. Bestimmte Elemente mussten vom Militär ausgeliehen werden - Flugabwehrscheinwerfer, um das Sonnenlicht im Pavillon zu simulieren.
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Dreharbeiten zum Film „2001. A Space Odyssey “ist eine Cover-Operation, bei der unter dem Deckmantel eines fantastischen Films eine Technologie zur Fälschung von„ Mond “-Materialien entwickelt wurde. Und wie bei jeder Deckungsoperation sollten die Hauptkarten nicht aufgedeckt werden.
Mit anderen Worten, der Film sollte keine Bilder enthalten, die dann in den Mond-Apolloniad-Missionen „zitiert“(vollständig reproduziert) werden. Bitte beachten Sie: Laut der Handlung des Films befinden sich Astronauten im Jahr 2001 auf dem Mond, wo sie das gleiche mysteriöse Artefakt in Form einer rechteckigen Platte entdecken wie auf der Erde. Die Mondlandung im Film findet jedoch nachts in einem bläulichen Licht über dem Horizont der Erde statt (Abbildung IV-3).
Abbildung IV-3. * 2001. Eine Weltraum-Odyssee *. Die Landung von Astronauten auf dem Mond findet nachts statt. Kombinierter Schuss. Im Hintergrund - eine Projektion der Landschaft von der Folie.
Und die Landung von Astronauten in den Apollo-Missionen wird natürlich tagsüber im Licht der Sonne stattfinden. Aber Kubrick kann keinen solchen Rahmen für den Film drehen, sonst wird das ganze Geheimnis gelüftet.
Trotzdem bleibt die Aufgabe, "Mondaufnahmen" zu machen, die dringendste, dafür wurde der Film konzipiert. Solche Aufnahmen müssen in allen Details ausgearbeitet werden, wenn die Schauspieler im Pavillon im Vordergrund stehen und eine Mondgebirgslandschaft in den Hintergrund projiziert wird. Und Kubrick macht solche Bilder. Nur anstelle einer echten Mondlandschaft wird eine sehr mondähnliche Gebirgslandschaft der namibischen Wüste im Südwesten Afrikas verwendet, und anstelle von Astronauten laufen Tiere im Vordergrund (Abbildung IV-4).
Abbildung IV-4. Aufnahme aus dem Prolog * Zu Beginn der Menschheit * für den Film * 2001. Eine Weltraum-Odyssee *.
Und diese Berglandschaft sollte von einer niedrigen Sonne mit langen Schatten beleuchtet werden (Abb. IV-5), denn der Legende nach sollte die Landung von Astronauten auf dem Mond zu Beginn eines Mondtages erfolgen, wenn die Mondoberfläche noch keine Zeit hatte, sich auf + 120 ° C zu erwärmen Die Höhe der Sonne über dem Horizont beträgt 25-30 °.
Abbildung IV-5. Die Gebirgslandschaft Namibias, beleuchtet von der tiefen Sonne (Bild von der Rutsche), wird mit der Vordergrundstützenlandschaft im Pavillon des MGM-Studios kombiniert.
Abbildung IV-5. Die Gebirgslandschaft Namibias, beleuchtet von der tiefen Sonne (Bild von der Rutsche), wird mit der Vordergrundstützenlandschaft im Pavillon des MGM-Studios kombiniert.
![Abbildung IV-6. Eine Folie (Transparenz) für eine Hintergrundprojektion von 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "Abbildung IV-6. Eine Folie (Transparenz) für eine Hintergrundprojektion von 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) [5]")
Abbildung IV-6. Eine Folie (Transparenz) für eine Hintergrundprojektion von 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) [5].
Diese Dias wurden im Pavillon auf eine riesige Leinwand projiziert, die 33,5 x 12 Meter breit und 40 Fuß hoch war. Zunächst fertigte Kubrick die Testmuster mit 10 x 12,5 cm großen Transparentfolien an. Die Hintergrundbildqualität war gut, aber nicht perfekt, daher wurde die Wahl für viermal größere Transparentfolien mit einer Größe von 20 x 25 cm (8 x 10 Zoll) getroffen. Für so große Transparentfolien gab es überhaupt keinen Projektor. In enger Zusammenarbeit mit Tom Howard, dem Spezialeffekt-Supervisor von MGM, baute Kubrick seinen eigenen superstarken Projektor.
Im Projektor wurde ein intensiver Brennbogen mit Kohlenstoffelektroden als Lichtquelle verwendet, der Stromverbrauch betrug 225 Ampere. Wasserkühlung wurde bereitgestellt. Zwischen dem Objektträger und dem Lichtbogen befand sich ein Kondensator - ein Block von etwa 45 cm dicken Sammellinsen und feuerfestem Glas vom Typ Pyrex, das Temperaturen von bis zu +300 Grad standhielt. Mindestens sechs der hinteren Kondensatoren brachen während des Filmens aufgrund hoher Temperaturen oder kalter Luft, die beim Öffnen der Tür in den Projektor eindrang. Der Projektor wurde nur für die Dauer der eigentlichen Dreharbeiten für einen Zeitraum von 1 bis 5 Minuten eingeschaltet. Mit einer längeren Brenndauer des Lichtbogens begann die Emulsionsschicht des Objektträgers zu reißen und sich von der Temperatur abzuziehen.
Da Staub oder Schmutz, der auf der Oberfläche des Objektträgers auftrat, vergrößert und auf dem riesigen Bildschirm sichtbar war, wurden die sorgfältigsten Vorsichtsmaßnahmen getroffen. Es wurden antistatische Vorrichtungen verwendet und Folien wurden unter "antiseptischen" Bedingungen geladen. Der Bediener, der die Platten in den Projektor geladen hatte, trug dünne weiße Handschuhe und sogar eine OP-Maske, um zu verhindern, dass sein Atem den Spiegel beschlug. [6]
Der kombinierte Rahmen sieht so aus. Das Licht des Projektors, in dem der Overhead installiert ist, trifft in einem Winkel von 45 ° zur Projektorachse auf das silberbeschichtete Glas. Dies ist ein durchscheinender Spiegel, der etwa 90 cm breit ist und 20 cm von der Linse entfernt starr auf dem Projektorbett montiert ist. In diesem Fall passieren 50% des Lichts direkt das Spiegelglas und werden in keiner Weise verwendet. Die restlichen 50% des Lichts werden rechtwinklig reflektiert und fallen auf den reflektierenden Filmschirm (Abbildung IV-7). In der Abbildung sind die ausgehenden Strahlen gelb dargestellt.
Abbildung IV-7. Erhalten eines kombinierten Rahmens durch die Frontprojektionsmethode.
Glaskugeln des Bildschirms bringen die Strahlen wieder an ihren ursprünglichen Punkt zurück. In der Abbildung sind die Rückstrahlen rot-orange dargestellt. Wenn Sie sich vom Bildschirm entfernen, sammeln sie sich an einem Punkt im Fokus und ihre Helligkeit nimmt stark zu. Und da sich im Weg dieser Strahlen ein halbtransparenter Spiegel befindet, wird die Hälfte dieses Lichts in die Projektorlinse abgelenkt, und die andere Hälfte des Rücklichts geht direkt in die Kameralinse. Um ein helles Bild im Filmkanal der Aufnahmekamera zu erhalten, müssen sich das Projektorobjektiv und das Kameraobjektiv genau im gleichen Abstand vom durchscheinenden Spiegel befinden, auf derselben Höhe und in Bezug auf den Spiegel streng symmetrisch.
Es sollte klargestellt werden, dass der Ort der Sammlung von Strahlen kein ganzer Punkt ist. Da die Strahlungsquelle die Projektorlinse ist, hat ein von ihr ausgehender Lichtstrahl den gleichen Durchmesser wie die Eintrittsöffnung der Linse. Und im Fokus der Rückkehr der Strahlen entsteht kein Punkt, sondern ein kleiner Kreis. Um sicherzustellen, dass das Aufnahmeobjektiv diesen Ort genau erreichen kann, befindet sich unter der Kameramontageplattform ein Lenkkopf (Abbildung IV-8) mit zwei Freiheitsgraden. Die gesamte Kamera mit dem Stativ ist auf einem Träger montiert, der entlang kurzer Schienen bewegt werden kann (siehe Abbildung IV) -7).
Abbildung IV-8. Lenkkopf des Kamerastativs.
Alle diese Geräte werden benötigt, um die Position der Kamera anzupassen. Die maximale Helligkeit des Filmbildschirms wird nur an einer Stelle beobachtet. Diese Helligkeit des reflektierenden Bildschirms ist etwa 100-mal höher als die eines diffusen weißen Bildschirms unter den gleichen Lichtbedingungen. Wenn Sie die Kamera nur wenige Zentimeter bewegen, sinkt die Helligkeit des Bildschirms mehrmals. Wenn die Position des Kameraobjektivs korrekt gefunden wird, kann die Kamera kleine Links-Rechts-Panoramen um die Mittelachse erstellen, ohne das Bild zu beeinträchtigen. Nur die Drehachse sollte sich nicht in der Mitte der Kamera befinden (wo das Gewinde für die Stativbefestigungsschraube hergestellt wird, sondern in der Mitte des Objektivs. Um den Punkt der Drehachse zu verschieben, ist auf dem Stativ eine zusätzliche Stange installiert, entlang der sich die Aufnahmekamera ein wenig zurückbewegtso dass die Mitte des Objektivs der Schraube im Stativ gegenüberliegt.
Da die Helligkeit des reflektierenden Bildschirms 100-mal höher ist, erfordert ein solcher Bildschirm auch 100-mal weniger Beleuchtung als für die normale Beleuchtung diffus reflektierender Objekte vor dem Bildschirm erforderlich ist. Mit anderen Worten, nachdem wir die Spielszene vor dem Bildschirm mit den Scheinwerfern auf das erforderliche Niveau hervorgehoben haben, müssen wir 100-mal weniger Licht auf den Bildschirm senden als auf die Schauspielszene.
Der Betrachter, der neben der Aufnahmekamera steht, sieht, dass die Szene vor dem Bildschirm hell beleuchtet ist, gleichzeitig aber kein Bild auf dem Bildschirm angezeigt wird. Und nur wenn sich der Betrachter nähert und an der Stelle der Kamera steht, sieht er, dass die Helligkeit des Bildschirms stark blinkt und der Helligkeit der Objekte vor ihm entspricht. Die Lichtmenge, die nur vom Projektor auf die Schauspieler fällt, ist so unbedeutend, dass sie auf Gesichtern und Kostümen in keiner Weise lesbar ist. Außerdem sollte berücksichtigt werden, dass die Breite des Filmmaterials etwa 5 Schritte beträgt, dies ist das Intervall der übertragenen Helligkeit 1:32. Und wenn die Belichtung für die Spielszene angepasst wird, geht die 100-fache Lichtreduzierung über den vom Film übertragenen Bereich hinaus, der Film fühlt kein so schwaches Licht.
Sowohl die Kamera als auch der Projektor sind starr auf einer kleinen Plattform befestigt. Das Gewicht dieser gesamten Struktur beträgt über eine Tonne.
Das Wichtigste, für das es unbedingt erforderlich ist, die Position der Kamera anzupassen, ist wie folgt. Wir können sehen (siehe Abbildung IV-7), dass Schauspieler und andere Objekte vor der Kamera undurchsichtige Schatten auf den Bildschirm werfen. Bei korrekter Ausrichtung von Projektor und Kamera stellt sich heraus, dass sich die Lichtquelle in der Aufnahmekamera befindet und sich der Schatten genau hinter dem Objekt versteckt. Wenn die Kamera um einige Zentimeter aus der optimalen Position versetzt wird, erscheint ein Schattenrand am Rand des Objekts (Abbildung IV-9).
Abbildung IV-9. Rechts hinter den Fingern erscheinen Schatten aufgrund einer ungenauen Ausrichtung von Kamera und Projektor.
Sie können diese Abweichungen auf den Fotos sehen, die im Artikel „Wie wir eine Performance mit Frontprojektion aufgenommen haben“veröffentlicht wurden (Link wird in Kürze angezeigt).
Warum beschreiben wir den technologischen Prozess der Aufnahme einiger einfacher Pläne aus dem Film "A Space Odyssey" so detailliert? Denn es war diese Technologie zur Erstellung kombinierter Rahmen, die in den Apollo-Mondmissionen verwendet wurde.
Sie verstehen, dass sie nicht zu diesem Zweck ein ganzes Jahr lang Anstrengungen unternehmen, um einen Film darüber zu drehen, wie 6 schwarze Schweine mit Rüssel (dies sind Tapire) vor dem Hintergrund des Berges grasen (Abb. III-4). Und nicht dafür wird im Pavillon eine gigantische Schießpräzisionskonstruktion mit einem Gewicht von mehr als einer Tonne errichtet, um schließlich einen Rahmen zu schießen, in dem mehrere Felsbrocken und Knochen vor dem Hintergrund einer unauffälligen Berglandschaft liegen (Abb. III-5). Auf solchen scheinbar vorbeiziehenden Bildern wird derzeit die Technologie für allgemeine Aufnahmen auf dem "Mond" ausgearbeitet.
Die Konstruktion eines kombinierten Rahmens, der wie auf dem Mond aufgenommen wird, beginnt mit der Tatsache, dass die Kamera relativ zum Bildschirm starr belichtet ist, und dann beginnt die Dekoration des zwischen ihnen gebildeten Raums. Eine Frontprojektionswand, wie eine Leinwand in einem Kino, die einmal aufgehängt und fixiert ist, bewegt sich nirgendwo anders. Eine Projektions- und Aufnahmeinstallation wird in einem Abstand von 27 Metern von der Mitte des Bildschirms installiert. Im Projektor befindet sich eine Rutsche mit einem Mondberg.
Und dann wird vor dem Bildschirm Erde gegossen, auf die Schauspieler-Astronauten gehen und springen werden.
Die Projektionskamera befindet sich auf einem Wagen und kann grundsätzlich bewegt werden. Es macht aber keinen Sinn, während der Dreharbeiten Bewegungen auszuführen. Wenn der Wagen näher an den Bildschirm heranfährt, verringert sich der Abstand vom Projektor zum Bildschirm, und dementsprechend wird die Größe des Mondberges im Hintergrund kleiner. Und das ist inakzeptabel. Der Berg, der angeblich 4 Kilometer entfernt ist, kann nicht kleiner werden, wenn er sich zwei oder drei Stufen nähert. Daher befindet sich die Projektionskamera immer in der gleichen Entfernung vom Bildschirm (26 bis 27 Meter). Und meistens wird es nicht am Boden installiert, sondern am Kamerakran aufgehängt, so dass sich das Kameraobjektiv in einer Höhe von etwa anderthalb Metern befindet, als ob es sich auf der Höhe der Kamera befindet, die an der Brust des Fotografen angebracht ist. Wann soll ein Effekt erzeugt werden?dass der Fotograf angeblich näher gekommen ist oder ein paar Schritte zur Seite gegangen ist, dann bewegt sich nicht die Kamera, sondern die Landschaft. Hierzu wird die Dekoration auf einer beweglichen Plattform installiert. Die Breite dieser Plattform ist so bemessen, dass sie zwischen Kamera und Bildschirm verlaufen und sich sogar unter der Kamera bewegen kann.
Der Legende nach haben Astronauten auf dem Mond nicht nur statische Fotoshootings mit einer Hasselblad-Mittelformatkamera gemacht, sondern auch ihre Bewegungen mit einer 16-mm-Filmkamera gefilmt und ihre Läufe mit einer Fernsehkamera (Abbildung IV-10) aufgezeichnet, die auf einem Rover, einem Elektrofahrzeug, installiert war.
Abbildung IV-10. Maurer 16mm Filmkamera (links) und LRV Fernsehkamera (rechts), die angeblich während ihres Aufenthalts auf dem Mond eingesetzt wurden.
Versuchen wir, den Abstand zwischen dem reflektierenden Bildschirm und der Fernsehkamera nicht anhand von Fotos, sondern anhand von Videos zu bestimmen. Wir haben bereits eines dieser Videos von der Apollo 17-Mission bereitgestellt. Zunächst steht der Astronaut am äußersten Rand des Füllbodens auf dem Bildschirm, buchstäblich anderthalb bis zwei Meter davon entfernt (Abb. 47, links). Nach ein paar schlurfenden Schritten springt er auf die Kamera zu. Der Bediener, der den auf ihn zu rennenden Schauspieler filmt, beginnt herauszuzoomen und hält ihn ungefähr auf der gleichen Größe. Der Schauspieler läuft bis zu anderthalb Meter zur Kamera, hört auf, in einer geraden Linie zu laufen, und dreht sich nach rechts (Abbildung IV-11, rechts).
Abbildung IV-11. Start und Ende des Laufs auf der TV-Kamera.
Während dieses Laufs machte der Schauspieler 34 Schritte: 17 Schritte mit dem rechten Fuß und 17 Schritte mit dem linken Fuß. Die ersten 4 Schritte waren kein Springen, sondern einfach das Ziehen der Füße entlang des Sandes (mit einem Bügeleisen), um den Sand aufzurühren, Sand unter den Füßen hervorzuspritzen und den Fuß um 15 bis 20 cm zu bewegen. Weitere kurze Sprünge beginnen mit einer Hubhöhe von nicht mehr als 15 cm (wie auf der Erde), und die Hauptbewegung erfolgt aufgrund der Bewegung des rechten Beins nach vorne um 60 bis 70 cm (Abb. IV-12, links) und des Fluges in der Luft um 20 bis 25 cm, während das linke Bein fast nicht nach vorne geworfen wird (maximal ein halber Schritt) und stoppt die Bewegung in der Nähe des rechten Fußes. Die Vorwärtsbewegung des linken Beins beim Springen überschreitet 30-40 cm nicht (Abbildung IV-12, rechts).
Abbildung IV-12. Bewegen Sie das rechte Bein (linkes Bild) beim Springen und das linke Bein (rechtes Bild).
VIDEO Joggen auf der TV-Kamera
Insgesamt beträgt die Bewegung aufgrund der Bewegung des rechten und linken Beins etwa 1,4 Meter. Es gab 17 solcher gepaarten Schrittsprünge, aus denen folgt, dass der Schauspieler eine Strecke von etwa 23 Metern zurücklegte. Beachten Sie bei der Überprüfung der Berechnungen, dass die ersten beiden Schritte fast abgeschlossen waren.
Der Schauspieler kann sich dem Bildschirm nicht nähern. Da der Bildschirm gespiegelt ist und der weiße Raumanzug hell beleuchtet ist, beginnt dieser Bildschirm wie ein Spiegel, das vom weißen Raumanzug kommende Licht in die Kamera zu reflektieren, und um den Astronauten erscheint ein Heiligenschein, wie wir ihn in der Apollo 12-Mission gesehen haben (Abb. IV-13).
Abbildung IV-13. Apollo 12 Mission. Aura um den weißen Raumanzug durch den Spiegelbildschirm im Hintergrund.
Mindestens zwei Meter sollten den Schauspieler vom reflektierenden Bildschirm trennen. Zwei Meter vom Bildschirm bis zum Startpunkt des Laufs, 23 Meter - der Sprungweg zur Fernsehkamera und eineinhalb Meter von der Fernsehkamera bis zum Endpunkt. Wieder stellt sich heraus, 26-27 Meter. Zu diesem Berg vor dem Hintergrund, den wir im Video sehen, nicht 4 km vom Drehort entfernt, sondern nur 27 Meter, und die Höhe des Berges beträgt nicht 2-2,5 km, sondern nur 12 Meter.
27 Meter (90 Fuß) ist die maximale Entfernung, um die Kubrick den Bildschirm vom Aufnahmeort wegbewegen konnte. Für mehr - es gab nicht genug Licht.
Kubrick beklagte sich in Interviews von Zeit zu Zeit über den Mangel an Licht. In Bezug auf die Frontprojektion sagte er, dass es nicht möglich sei, die Wirkung eines sonnigen Tages auf Objekte im Vordergrund zu erzielen. Und wenn wir uns die Rahmen des Prologs zu "A Space Odyssey" ansehen, werden wir tatsächlich sehen, dass die Dekoration im Pavillon (die Vorderseite des Rahmens) immer durch das obere diffuse Licht beleuchtet wird (siehe zum Beispiel Abb. IV-4, IV-5). Zu diesem Zweck wurden eineinhalbtausend kleine RFL-2-Lampen, die in mehrere Abschnitte unterteilt waren, über der Dekoration im Pavillon aufgehängt (siehe Abbildung III-2). Nach Belieben war es möglich, den einen oder anderen Abschnitt ein- oder auszuschalten, um diesen oder jenen Teil der Dekoration mehr oder weniger hervorzuheben. Und obwohl der Bediener im Allgemeinen in allen Rahmen des Prologs, in denen die Frontprojektion verwendet wurde, versuchte, die Wirkung der untergehenden Sonne mit Seitenscheinwerfern zu erzielen,Der Vordergrund scheint immer im Schattenbereich zu sein, und direkte Sonnenstrahlen gelangen nicht dorthin. Diese Informationen wurden absichtlich verbreitet. Insbesondere sagte Kubrick, dass es kein Gerät gibt, das so leistungsfähig ist, um die Wirkung eines sonnigen Tages auf einem 90-Fuß-Gelände zu erzielen. Er tat dies absichtlich, weil er verstand, dass der Film "2001. A Space Odyssey" eine Cover-Operation für einen Mondbetrug war und in keinem Fall alle technologischen Details der bevorstehenden Mondfälschung enthüllt werden sollten, die bei Nachahmung des Sonnenlichts im Rahmen gefilmt würden. Eine Weltraum-Odyssee “ist eine Deckungsoperation für einen Mondbetrug. In keinem Fall sollten Sie alle technologischen Details der bevorstehenden Mondfälschung preisgeben, die bei der Nachahmung des Sonnenlichts im Rahmen aufgezeichnet werden. Eine Weltraum-Odyssee "ist eine Deckungsoperation für einen Mondbetrug, und Sie sollten auf keinen Fall alle technologischen Details der bevorstehenden Mondfälschung preisgeben, die bei der Nachahmung des Sonnenlichts im Rahmen aufgenommen wird.
Außerdem war das hervorzuhebende Set nicht so groß: 33,5 Meter (110 Fuß) - die Breite des Bildschirms und 27 Meter (90 Fuß) - die Entfernung vom Bildschirm. In Bezug auf die Fläche ist es ungefähr 1/8 eines Fußballfeldes (Abbildung IV-14).
Abbildung IV-14. Die Abmessungen des Fußballfeldes entsprechen den FIFA-Empfehlungen, 1/8 des Feldes ist farblich hervorgehoben.
Es gab leistungsstarke Beleuchtungsgeräte, die jedoch nicht im Kino eingesetzt wurden. Dies sind Flugabwehrscheinwerfer (Abb. IV-15).
Abbildung IV-15. Flugabwehrscheinwerfer über Gibraltar während einer Übung am 20. November 1942
Aus Gründen der Fairness sollte hinzugefügt werden, dass die leistungsstärksten Beleuchtungsgeräte, die beim Filmemachen verwendet werden - intensiv brennende Lichtbögen (DIGs), aus militärischen Entwicklungen stammen, beispielsweise KPD-50 - ein Lichtbogenkino-Projektor mit einem Fresnellinsendurchmesser von 50 cm (Abb. IV-16).
Abbildung IV-16. Der Film "Ivan Vasilievich wechselt seinen Beruf." Im Rahmen - KPD-50. Im Rahmen ganz rechts dreht der Illuminator den Kohlezufuhrknopf hinter dem Illuminator.
Während des Betriebs der Lampe brannte die Kohle allmählich aus. Zur Versorgung mit Kohle gab es einen kleinen Motor, der mit einem Schneckengetriebe die Kohle langsam vorwärts speiste. Da die Holzkohle nicht immer gleichmäßig brannte, musste der Illuminator gelegentlich einen speziellen Griff auf der Rückseite der Leuchte drehen, um die Kohlen näher oder weiter weg zu bringen.
Es gibt Beleuchtungskörper mit einem Linsendurchmesser von 90 cm (Abbildung IV-17).
Abbildung IV-17. Beleuchtungsgerät KPD-90 (DIG "Metrovik"). Leistung 16 kW. UdSSR, 1970er Jahre.
Fußnoten:
[4] Der Film "Angriff der Pilzmenschen" ("Matango"), dir. Isiro Honda, 1963, [5] Aus dem Jahr 2001: Eine Weltraum-Odyssee - Der Beginn der Frontprojektion https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Zeitschrift "American Cinematographer", Juni 1968, leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
Kapitel V. ZENITH SPOTLIGHTS
In den USA wurden Flugabwehrscheinwerfer mit einem Spiegeldurchmesser von 150 cm (Abb. V-1) in Massenproduktion für Flugabwehr- und Schiffsscheinwerferinstallationen hergestellt.
Abbildung V-1. US-Flugabwehrscheinwerfer mit Stromgenerator.
Ähnliche mobile Flugabwehrscheinwerfer mit einem Parabolspiegeldurchmesser von 150 cm wurden in den Jahren 1938-1942 in der UdSSR hergestellt. Sie wurden in ein ZIS-12-Fahrzeug eingebaut (Abb. V-2) und waren zunächst zum Suchen, Erkennen, Beleuchten und Verfolgen feindlicher Flugzeuge gedacht.
Abbildung V-2. Kfz-Suchscheinwerferstation Z-15-4B an einem ZIS-12-Fahrzeug.
Der Lichtstrom des Scheinwerfers der Station Z-15-4B konnte von einem Flugzeug in einer Entfernung von bis zu 9-12 km am Nachthimmel aufgenommen werden. Die Lichtquelle war eine Lichtbogenlampe mit zwei Kohlenstoffelektroden, die eine Lichtstärke von bis zu 650 Millionen Candela (Kerzen) lieferte. Die Länge der positiven Elektrode betrug etwa 60 cm, die Brenndauer der Elektroden betrug 75 Minuten, wonach die verbrannten Kohlen ausgetauscht werden mussten. Das Gerät könnte von einer stationären Stromquelle oder von einem mobilen Stromgenerator mit einer Leistung von 20 kW gespeist werden, und der Stromverbrauch der Lampe selbst betrug 4 kW.
Natürlich haben wir auch leistungsstärkere Suchscheinwerfer, zum Beispiel den B-200 mit einem Spiegeldurchmesser von 200 cm und einer Reichweite (bei klarem Wetter) von bis zu 30 km.
Wir werden jedoch über 150-Zentimeter-Flugabwehrscheinwerfer sprechen, da diese in Mondmissionen eingesetzt wurden. Wir sehen diese Scheinwerfer überall. Zu Beginn des Films "Für die ganze Menschheit" sehen wir, wie die Flutlichter (Abb. V-3, rechter Rahmen) eingeschaltet werden, um die auf der Startrampe stehende Rakete zu beleuchten (Abb. V-4).
Abbildung V-3. 150 cm Scheinwerfer (links) und Standbild (rechts) aus dem Film "For All Humanity".
Abbildung V-4. Der Booster auf der Startrampe wird von Flugabwehrscheinwerfern beleuchtet.
Unter Berücksichtigung der Tatsache, dass die Rakete 110 Meter hoch ist und wir die Lichtstrahlen sehen können (Abbildung V-4), kann geschätzt werden, aus welcher Entfernung die Scheinwerfer leuchten, dies sind ungefähr 150 bis 200 Meter.
Während des Astronautentrainings sehen wir im Pavillon dieselben Scheinwerfer (Abbildungen V-5, V-6).
Abbildung V-5. Apollo 11 Crew Training. In den Tiefen - ein Flugabwehrscheinwerfer.
Abbildung V-6. Training im Pavillon. Im hinteren Teil der Halle befindet sich ein Flugabwehrscheinwerfer.
Die Hauptstrahlungsquelle im Lichtbogen ist der Krater aus positiver Kohle.
Ein stark brennender Lichtbogen unterscheidet sich von einem einfachen Lichtbogen durch die Anordnung der Elektroden. Innerhalb der positiven Kohle wird entlang der Achse ein zylindrisches Loch gebohrt, das mit einem Docht gefüllt ist - einer komprimierten Masse, die aus einer Mischung von Ruß und Oxid von Seltenerdmetallen (Thorium, Cer, Lanthan) besteht (Abbildung V-7). Die negative Elektrode (Kohlenstoff) eines Lichtbogens hoher Intensität besteht aus festem Material ohne Docht.
Abbildung V-7. Kohlefilm weiße Flamme für DIG.
Wenn der Strom in der Schaltung zunimmt, erzeugt der Lichtbogen mehr Licht. Dies ist hauptsächlich auf die Zunahme des Durchmessers des Kraters zurückzuführen, dessen Helligkeit nahezu konstant bleibt. An der Mündung des Kraters bildet sich eine Wolke glühenden Gases. In einem Bogen intensiver Verbrennung wird die Strahlung der Dämpfe der Seltenerdmetalle, aus denen der Docht besteht, zur rein thermischen Strahlung des Kraters hinzugefügt. Die Gesamthelligkeit eines solchen Lichtbogens beträgt das 5- bis 6-fache der Helligkeit eines Lichtbogens mit sauberen Kohlen.
Wenn man weiß, dass die axiale Lichtstärke eines amerikanischen Scheinwerfers etwa 1.200.000.000 Candela beträgt, kann berechnet werden, wie weit ein Scheinwerfer die für das Filmen erforderliche Beleuchtung bei einer Blende von 1: 8 oder 1: 5,6 erzeugt. Abbildung III-4 zeigt eine Tabelle mit Kodaks Empfehlungen für Filme mit einer Empfindlichkeit von 200 Einheiten. Für einen solchen Film wird eine Beleuchtung von 4.000 Lux bei einer Blende von 1: 8 benötigt. Für eine Filmempfindlichkeit von 160 ist 1/3 mehr Licht erforderlich, ungefähr 5100 Lux. Bevor diese Werte in Keplers bekannte Formel (Abbildung V-8) eingefügt werden, erfolgt eine sehr signifikante Korrektur.
Abbildung V-8. Keplers Formel, die Lichtintensität und Beleuchtung verbindet.
Um die Mondgravitation während des Filmens zu simulieren, die sechsmal geringer ist als auf der Erde, müssen alle Objekte gezwungen werden, 2,45-mal langsamer auf die Mondoberfläche abzusinken (Quadratwurzel von 6). Zu diesem Zweck wird die Geschwindigkeit beim Aufnehmen um das 2,5-fache erhöht, um bei der Projektion eine langsame Aktion zu erzielen. Dementsprechend sollte anstelle von 24 Bildern pro Sekunde mit 60 fps aufgenommen werden. Und deshalb erfordert das Licht für eine solche Aufnahme das 2,5-fache mehr, d.h. 12800 lx.
Der Legende nach landeten Astronauten auf dem Mond, als beispielsweise für die Apollo 15-Mission (nach einem Foto dieser speziellen Mission - Abb. I-1 - unser Artikel beginnt) die Höhe des Sonnenaufgangs 27 bis 30 ° betrug. Dementsprechend beträgt der Einfallswinkel der Strahlen, berechnet als Winkel von der Normalen, etwa 60 Grad. In diesem Fall ist der Schatten des Astronauten zweimal länger als seine Höhe (siehe Abbildung I-1).
Der Kosinus von 60 Grad beträgt 0,5. Dann wird das Quadrat der Entfernung (gemäß Keplers Formel) berechnet als 1.200.000.000 x 0,5 / 12800 = 46875, und dementsprechend ist der Abstand gleich der Quadratwurzel dieses Wertes, d. h. 216 Meter. Das Beleuchtungsgerät kann um etwa 200 Meter vom Aufnahmeort entfernt werden und erzeugt dennoch eine ausreichende Beleuchtungsstärke.
Hierbei ist zu beachten, dass der in den Nachschlagewerken angegebene Wert der axialen Lichtstärke in der Regel der maximal erreichbare Wert ist. In der Praxis ist in den meisten Fällen der Wert der Lichtstärke etwas niedriger, und das Gerät muss sich etwas näher an das Objekt heranbewegen, um das erforderliche Beleuchtungsniveau zu erreichen. Daher ist die Entfernung von 216 Metern nur ein ungefährer Wert.
Es gibt jedoch einen Parameter, mit dem Sie den Abstand zum Gerät mit großer Genauigkeit berechnen können. Die NASA-Ingenieure haben diesen Parameter besonders berücksichtigt. Ich meine, den Schatten an einem sonnigen Tag zu verwischen. Tatsache ist, dass die Sonne aus physikalischer Sicht keine punktuelle Lichtquelle ist. Wir nehmen es als leuchtende Scheibe mit einer Winkelgröße von 0,5 ° wahr. Diese Einstellung erstellt eine Halbschattenkontur um den Hauptschatten, wenn Sie sich vom Motiv entfernen (Abbildung V-9).
Abbildung V-9. An der Basis des Baumes ist der Schatten scharf, aber wenn der Abstand vom Objekt zum Schatten zunimmt, wird ein unscharfer Halbschatten beobachtet.
Und in den "Mond" -Aufnahmen sehen wir eine Unschärfe des Schattens entlang der Kontur (Abbildung V-10).
Zahl: V-10. Der Schatten des Astronauten verschwamm mit der Entfernung.
Um - wie an einem sonnigen Tag - eine "natürliche" Unschärfe des Schattens zu erzielen, muss der Leuchtkörper der Leuchte in genau demselben Winkel wie die Sonne von einem halben Grad betrachtet werden.
Da der Zenitprojektor einen Parabolspiegel mit einem Durchmesser von anderthalb Metern verwendet, um einen schmalen Lichtstrahl zu erzeugen (Abbildung V-11), kann leicht berechnet werden, dass dieses leuchtende Objekt um 171 Meter entfernt werden muss, damit es mit der gleichen Winkelgröße wie die Sonne gesehen werden kann …
Zahl: V-11. Verwendung eines Parabolreflektors zur Konzentration der Strahlung.
Daher können wir mit großer Sicherheit sagen, dass der Flugabwehrscheinwerfer, der das Sonnenlicht imitiert, um etwa 170 Meter entfernt werden musste, um im Pavillon die gleiche Unschärfe wie an einem echten sonnigen Tag zu erzielen.
Darüber hinaus verstehen wir auch die Motive, warum Astronauten im Morgengrauen mit einem niedrigen Sonnenaufgang über dem Horizont auf dem sogenannten Mond landeten (Abbildung V-12).
Abbildung V-12. Die angegebene Höhe der Sonne über dem Horizont bei der Landung auf dem Mond.
Immerhin ist dies eine künstliche "Sonne" - sie musste auf eine bestimmte Höhe angehoben werden.
Wenn der Suchscheinwerfer 170 Meter vom Drehort entfernt ist, muss ein mindestens 85 Meter hoher Mast gebaut werden, um einen Sonnenaufgangswinkel von 27 bis 30 ° zu simulieren (Abbildung V-13).
Abbildung V-13. Ein Flugabwehrscheinwerfer könnte am Mast installiert werden.
Aus Sicht des Filmemachens ist die bequemste Option das Fotografieren mit einer niedrigen "Sonne" über dem "Mond" -Horizont, wie wir beispielsweise in den Fotoalben "Apollo 11" und "Apollo 12" sehen (Abb. V-14 und Abb. V-) fünfzehn).
Abbildung V-14. Ein typisches Foto aus dem Fotoalbum * Apollo 11 * mit langen Schatten.
Abbildung V-15. Eine typische Aufnahme aus dem Fotoalbum * Apollo 12 * mit langen Schatten.
Wenn die Höhe der Sonne bei 18 ° über den Horizont steigt, ist der Schatten dreimal länger als die Höhe des Astronauten. Und die Höhe, auf die die Leuchte angehoben werden muss, beträgt nicht mehr 85, sondern nur noch 52 Meter.
Darüber hinaus hat die Lichtquelle etwas über dem Horizont bestimmte Vorteile: Der beleuchtete Bereich wird vergrößert (Abbildung V-16).
Abbildung V-16. Änderung des Bereichs des Lichtflecks bei verschiedenen Einfallswinkeln der Strahlen.
Bei einem solchen schrägen Einfallswinkel wird der Lichtstrom des Scheinwerfers in Form einer stark verlängerten horizontalen Ellipse von großer Länge auf der Oberfläche verteilt, wodurch horizontale Links-Rechts-Panoramen erstellt werden können, während das Gefühl einer einzelnen Lichtquelle erhalten bleibt.
In den Missionen "Apollo 11" und "Apollo 12" beträgt die Höhe der Sonne über dem Horizont zum Zeitpunkt der Landung nur 18 °. NASA-Verteidiger erklären diese Tatsache damit, dass sich der Regolith mitten am Tag über + 120 ° C erwärmt, aber am Morgen, als die Sonne nicht hoch über dem Mondhorizont aufging, der Mondboden noch keine Zeit hatte, sich auf eine hohe Temperatur zu erwärmen, und sich die Astronauten daher wohl fühlten.
Unserer Meinung nach überzeugt das Argument nicht. Und deshalb. Unter terrestrischen Bedingungen (je nach Breitengrad) steigt die Sonne in etwa anderthalb Stunden (genauer gesagt in 1,2 bis 1,3 Stunden) auf eine Höhe von 18 ° auf, wenn wir die Regionen näher an den Äquator bringen. Mondtage sind 29,5-mal länger als irdische. Daher dauert der Aufstieg auf eine Höhe von 18 ° etwa 40 Stunden, d.h. ungefähr zwei Erdentage. Der Legende nach blieben die Apollo 11-Astronauten fast einen Tag (über 21 Stunden) auf dem Mond. Dies wirft eine interessante Frage auf: Wie stark kann sich der Boden des Mondes erwärmen, nachdem die Sonnenstrahlen begonnen haben, ihn zu beleuchten, wenn zu diesem Zeitpunkt 2-3 Tage auf der Erde vergangen sind?
Es ist nicht schwer zu erraten, da wir Daten haben, die direkt vom Mond vom automatischen Stationsvermesser erhalten wurden, als er im April 1967 die Temperatur während einer Mondfinsternis maß. Zu dieser Zeit geht der Schatten der Erde über den Mond.
Abbildung V-17. Laut der automatischen Vermessungsstation (24. April 1967) ändert sich die Temperatur auf dem Mond während des Durchgangs des Erdschattens.
Folgen wir der Grafik, wie sich die Temperatur des Solarmoduls im Zeitintervall von 13:10 bis 14:10 geändert hat (siehe horizontale Skala). Um 13:10 Uhr tauchte die Station aus dem Schatten auf (END UMBRA) und eine Stunde später, um 14:10 Uhr, verließ sie die Halbschatten (END PENUMBRA) - Abb. V-18.
Abbildung V-18. In einer Stunde während einer Sonnenfinsternis passiert der Mond den Halbschatten der Erde (von der Dunkelheit geht er vollständig ins Licht).
Wenn der Mond aus dem Schatten der Erde auftaucht, sieht der Astronaut auf dem Mond, wie in der tiefen Nacht das obere winzige Stück der Sonne hinter der Erdscheibe erscheint. Alles um ihn herum beginnt sich allmählich aufzuhellen. Die Sonne beginnt hinter der Erdscheibe hervorzukommen, und der Astronaut bemerkt, dass der scheinbare Durchmesser der Erde das Vierfache des Durchmessers der Sonne beträgt. Die Sonne geht langsam über der Erde auf, aber erst nach einer Stunde erscheint die Sonnenscheibe vollständig. Von diesem Moment an beginnt der Mondtag. Während der Zeit, in der sich der Mond im Halbschatten befand, änderte sich die Temperatur des Solarpanels auf Surveyor von -100 ° C auf + 90 ° C (oder, siehe rechte vertikale Skala des Diagramms, von -150 ° F auf + 200 ° F). … In nur einer Stunde stieg die Temperatur um 190 Grad. Und das trotz der Tatsache, dass die Sonne in dieser Stunde noch nicht vollständig herausgekommen ist! Und als es vollständig hinter der Erde hervorschaute,dann schon in 20 Minuten nach diesem Moment erreichte die Temperatur ihren üblichen Wert, +120.. + 130 ° С.
Es sollte zwar berücksichtigt werden, dass für einen Astronauten, der sich im Moment einer Sonnenfinsternis in der äquatorialen Region des Mondes befindet, die Erde direkt über seinem Kopf liegt und die Sonnenstrahlen vertikal fallen. Und im Moment des Sonnenaufgangs erscheinen zuerst schräge Strahlen. Die Bedeutung des obigen Diagramms liegt jedoch in der Tatsache, dass es zeigt, wie schnell sich die Temperatur auf dem Mond ändert, sobald die ersten Strahlen auf die Oberfläche fallen. Die Sonne guckte kaum hinter der Erdscheibe hervor, als die Temperatur auf dem Mond um 190 Grad stieg!
Aus diesem Grund scheinen uns die Argumente der Verteidiger der NASA, dass sich der Mondregolith in drei Erdtagen kaum erwärmt hat, nicht zu überzeugen - tatsächlich erwärmt sich der Regolith auf der Sonnenseite nach Sonnenaufgang in wenigen Stunden ziemlich schnell, aber Temperaturen unter Null können im Schatten bestehen bleiben.
Sie alle haben am Ende des Winters ein ähnliches Phänomen bemerkt - im frühen Frühling, wenn sich die Sonne zu erwärmen beginnt: Auf der Sonnenseite ist es warm, aber sobald Sie in den Schatten treten, fühlt es sich kalt an. Diejenigen, die an einem sonnigen Wintertag in den Bergen Ski fuhren, bemerkten ähnliche Unterschiede. Auf der sonnenbeschienenen Seite ist es immer warm.
In allen "Mond" -Bildern sehen wir also, dass die Oberfläche gut beleuchtet ist, was bedeutet, dass es sehr heiß ist.
Wir halten an der Version fest, dass die Wirkung der niedrigen Sonne, die in allen "Mond" -Bildern deutlich sichtbar ist, mit der Unmöglichkeit verbunden ist, ein leistungsstarkes Beleuchtungsgerät hoch über dem Boden im Pavillon anzuheben.
Wir haben bereits geschrieben, dass zur Simulation des Sonnenaufgangswinkels von 27 bis 30 ° ein Mast mit einer Höhe von mindestens 85 Metern erforderlich ist. Dies ist ein 30-stöckiges Gebäude in der Höhe - Abbildung V-19.
Abbildung V-19. 30-stöckiges Gebäude.
In einer solchen Höhe müssen Sie leistungsstarke Elektrokabel für Beleuchtungsgeräte ziehen und die brennenden Kohlen stündlich wechseln. Dies ist technisch machbar. Neben der Montage eines externen Aufzugs (für einen kleinen Anstieg und Abfall des Beleuchtungsgeräts), mit dessen Hilfe im Pavillon die Änderung der Sonnenhöhe, die auf dem Mond während 20 bis 30 Stunden Astronauten auftritt, nachgebildet werden kann. Was aber wirklich unmöglich ist, ist einen Pavillon zu bauen, der so hoch ist, dass sich das Dach auf Höhe des 30. Stocks befindet und der Pavillon selbst 200 Meter breit wäre - schließlich muss man die Leuchte irgendwie auf 170 Meter tragen. Außerdem sollten keine Säulen das Dach im Pavillon tragen, da sie sich sonst im Rahmen befinden. Niemand hat jemals solche Hangars gebaut. Und es ist kaum möglich zu bauen.
Aber Filmemacher wären keine Filmemacher, wenn sie keine elegante Lösung für solch eine technisch unmögliche Aufgabe gefunden hätten.
Es ist nicht erforderlich, die Leuchte selbst auf diese Höhe anzuheben. Er kann auf dem Boden des Pavillons bleiben, genauer gesagt. Und oben, bis zur Decke des Pavillons, müssen Sie nur einen Spiegel anheben (Abbildung V-20).
Abbildung V-20. Simulieren Sie das Sonnenlicht mit einem Licht am Boden.
Mit dieser Konstruktion wird die Höhe des Pavillons um das Zweifache reduziert, und vor allem, wenn sich das riesige Beleuchtungsgerät am Boden befindet, ist es einfach zu bedienen.
Darüber hinaus können Sie anstelle eines Beleuchtungsgeräts mehrere Geräte gleichzeitig platzieren. Zum Beispiel wurden in dem 12-teiligen Film "Von der Erde zum Mond" (1998, produziert und in der Hauptrolle von Tom Hanks) 20 Leuchten mit 10 kW Xenonlampen im Pavillon hergestellt. nebeneinander angeordnetes Licht richtete ihr Licht auf einen Parabolspiegel mit einem Durchmesser von 2 Metern, der sich unter der Decke des Pavillons befindet (Abbildung V-21).
Abbildung V-21. Erzeugung des Sonnenlichts „auf dem Mond“im Pavillon mit 20 Beleuchtungsgeräten und einem Parabolspiegel unter der Decke.
Standbilder aus dem Film "Von der Erde zum Mond" - Abb. V-22.
Abbildung V-22 (a, b, c, d). Standbilder aus dem Film * Von der Erde zum Mond *, 1998
Kapitel VI. ZVEZDA TV CHANNEL REPRODUZIERTE DIE APOLLO MISSION LUNAR IMAGE CAPTURE TECHNOLOGY
Im April 2016, kurz vor dem Cosmonautics Day, zeigte der Fernsehsender Zvezda den Film Conspiracy Theory. Besonderes Projekt. The Great Space Lies of the United States “, das die Frontprojektionstechnologie demonstrierte, mit der die NASA Aufnahmen von Astronauten auf dem Mond herstellte.
Abbildung VI-1 oben zeigt einen Rahmen, der wie auf dem Mond aufgenommen wurde, wobei das Bild des Mondberges im Hintergrund ein Bild von einem Videoprojektor ist, und unten - denselben Rahmen bei ausgeschaltetem Projektor.
Abbildung VI-1. Simulation des Aufenthalts des Astronauten auf dem Mond. Oben - der Hintergrundprojektor ist eingeschaltet, unten - ist der Projektor ausgeschaltet. Bilder aus der TV-Show "Big Space Lies of the USA", Fernsehsender "Zvezda".
So sah die Szene auf einem allgemeineren Plan aus (Abbildung VI-2).
Abbildung V-2. Gesamtansicht des Filmsets.
Im hinteren Teil des Pavillons befindet sich eine 5 Meter breite Scotch-Light-Leinwand, auf die von einem Videoprojektor ein Bild des Mondberges projiziert wird. Eine Zusammensetzung, die Mondboden (Sand, Gartenboden und Zement) imitiert, wird vor das Sieb gegossen - Abb. VI-3.
Abbildung VI-3. Der Boden wird vor dem reflektierenden Bildschirm gegossen.
An der Seite des Bildschirms ist ein helles Beleuchtungsgerät installiert, das sozusagen das Licht der Sonne simuliert (Abb. VI-4). Mit kleinen Scheinwerfern können Sie den Bereich in der Nähe des Bildschirms sauber beleuchten.
Abbildung VI-4. Das Licht an der Seite des Bildschirms erzeugt die Wirkung von Sonnenlicht.
Als nächstes werden ein Videoprojektor (rechts) und eine Filmkamera (in der Mitte) installiert. Ein halbtransparenter Spiegel (Glas) ist in einem Winkel von 45 ° zwischen ihnen montiert (Abbildung VI-5).
Abbildung VI-5. Platzierung der Hauptelemente der Frontprojektion (Kamera, durchscheinender Spiegel, Videoprojektor, schwarzer Samtstoff an der Seite und reflektierende Leinwand in der Mitte).
Ein Bild eines Mondberges von einem Laptop wird an einen Videoprojektor übertragen. Ein Videoprojektor sendet Licht nach vorne auf einen durchscheinenden Spiegel. Ein Teil des Lichts (50%) geht in einer geraden Linie durch das Glas und trifft auf den schwarzen Stoff (in Abbildung VI-5 auf der linken Seite des Rahmens). Dieser Teil der Welt wird in keiner Weise genutzt und durch schwarzes Tuch oder schwarzen Samt blockiert. Wenn kein schwarzer Absorber vorhanden ist, wird die linke Wand hervorgehoben, und diese beleuchtete Wand wird im durchscheinenden Spiegel nur von der Seite reflektiert, an der sich die Filmkamera befindet. Genau das brauchen wir nicht. Die zweite Hälfte des Lichts vom Videoprojektor, das auf den durchscheinenden Spiegel fällt, wird im rechten Winkel reflektiert und geht zum reflektierenden Bildschirm. Der Bildschirm reflektiert die Strahlen zurück, sie werden an einem "heißen" Punkt gesammelt. Und genau an diesem Punkt wird die Kamera platziert. Um diese Position genau zu finden,Die Kamera befindet sich auf dem Schieberegler und kann sich nach links und rechts bewegen. Die optimale Position ist, wenn die Kamera symmetrisch relativ zum halbtransparenten Spiegel installiert ist, d.h. genau so weit wie der Projektor.
Eine Person, die beobachtet, was von dem Punkt aus geschieht, von dem aus der Rahmen in Abb. VI-5 aufgenommen wird, sieht, dass kein Bild auf dem Bildschirm angezeigt wird, obwohl der Projektor arbeitet, und das Bild vom Laptop wird an den Videorecorder übertragen. Das Licht von der Kinoleinwand wird nicht in verschiedene Richtungen gestreut, sondern geht ausschließlich in das Objektiv der Kamera. Daher sieht der Kameramann, der hinter der Kamera steht, ein völlig anderes Ergebnis. Für ihn entspricht die Helligkeit des Bildschirms ungefähr der Helligkeit des Bodens vor dem Bildschirm (Abbildung VI-6).
Abbildung VI-6. Dies ist das Bild, das der Kameramann sieht.
Um die Schnittstelle „Bildschirmfüllboden“weniger sichtbar zu machen, haben wir die vom Rover auf dem Foto hinterlassene Spur in den Pavillon verlängert (Abb. VI-7).
Abbildung VI-7. Die im Pavillon erstellte Spur wird mit der Spur auf dem Foto verbunden. Rechts ist der Schatten eines Kameramanns mit einer Videokamera.
Abbildung VI-8. Prospektive Ausrichtung der Spur im Pavillon und der Spur auf dem Foto. Der obere Teil des Rahmens ist das Bild vom Videoprojektor, der untere Teil des Rahmens ist der Füllboden im Pavillon.
Die Richtung des Lichts und die Länge der Schatten der Steine im Pavillon müssen der Richtung der Schatten der Steine im Bild auf dem Bildschirm entsprechen (siehe Abbildung VI-6 und Abbildung VI-8).
In Abbildung V-7 sehen Sie, dass der Videoprojektor zu diesem Zeitpunkt eingeschaltet ist, da wir den Schatten einer Person auf dem Filmbildschirm sehen. Der Bildschirm wird mit einem einheitlichen weißen Hintergrund beleuchtet. Und obwohl der Projektor aus physikalischer Sicht den Bildschirm gleichmäßig beleuchtet, sehen wir einen Mangel an Gleichmäßigkeit im Rahmen: Die linke Seite des Bildschirms ertrinkt in der Dunkelheit, und auf der rechten Seite des Rahmens hat sich ein superheller Fleck gebildet. Dies ist ein solches Merkmal eines retroreflektierenden Bildschirms - die maximale Helligkeit des Bildschirms bei Reflexion wird nur beobachtet, wenn wir in einer Linie mit dem einfallenden Strahl stehen. Mit anderen Worten, wir sehen die maximale Helligkeit, wenn die Lichtquelle auf unseren Rücken scheint, wenn sich der einfallende Strahl, der reflektierte Strahl und das Auge des Betrachters auf derselben Linie befinden (Abbildung VI-9).
Abbildung VI-9. Die maximale Bildschirmhelligkeit wird in Übereinstimmung mit dem einfallenden Strahl beobachtet, bei dem der Schatten des Auges fällt.
Und da wir Abb. VI-7 mit den "Augen" einer Videokamera durch das Objektiv einer Aufnahmekamera sehen, erscheint die größte Helligkeit auf dem Bildschirm direkt um das Objektiv. Auf der rechten Seite des Rahmens sehen wir den Schatten des Kameramanns, und der hellste Ort befindet sich um den Schatten des Objektivs. Tatsächlich beobachten wir die Indikatrix der Bildschirmreflexion: 95% des Lichts werden gesammelt, wenn es in einem relativ kleinen Winkel reflektiert wird, was einen hellen Kreis ergibt, und seitlich dieses Kreises fällt der Luminanzkoeffizient stark ab.
Eine sehr wichtige Frage, die sich für alle stellt, die sich mit der Frontprojektion vertraut machen. Wenn ein Projektor ein Bild auf eine Leinwand wirft, sollte dieser Projektor auch die Figur des Schauspielers beleuchten, der sich vor der Leinwand befindet (Abbildung VI-10). Warum sehen wir dann nicht das Bild des Mondberges auf den weißen Raumanzügen von Astronauten?
Abbildung VI-10. Licht von einem Projektor (Musterstreifen) auf eine menschliche Figur. Der rote Kreis markiert einen dunkelgrauen Filter, der am Videoprojektor über dem Objektiv angebracht ist.
Wie oben erwähnt, streut ein reflektierender Bildschirm das Licht nicht in alle Richtungen (im Gegensatz zu einem weißen diffusen Bildschirm und Sand vor dem Bildschirm), sondern sammelt das reflektierte Licht in einem kleinen, aber hellen Punkt. Aufgrund dieser Funktion benötigt das Beleuchten eines Filmbildschirms 100-mal weniger Licht als Spielobjekte vor dem Bildschirm. Der Lichtstrom eines gewöhnlichen Bürovideoprojektors reichte nicht nur für eine 11 Quadratmeter große Kinoleinwand. (5 mx 2,2 m) musste der Lichtstrom mit einem dunkelgrauen Glasfilter gelöscht werden. In Abb. VI-10 sehen wir die Beleuchtung des Bildschirms und des Schüttguts in ihrer Helligkeit vergleichbar, und wir sehen sie aus dem oberen Winkel und nicht vom Installationspunkt der Aufnahmekamera aus. Dies ist nicht der Betriebsmodus des Projektors, sondern der Verstimmungsmodus. Während des Filmens wurde jedoch ein dunkelgrauer Glasfilter vor die Videoprojektorlinse abgesenkt, wodurch der Lichtstrom um das 30-fache reduziert wurde. Dieser Filter (in Abbildung V-10 rot dargestellt) wird im Frame-Offset-Modus aktiviert.
Ohne Verwendung dieses Filters könnte ein Bürovideoprojektor einen 30-mal größeren Bildschirm beleuchten, d. H. 330 Quadratmeter (33 x 10 m) - fast wie bei Kubrick. Wir müssen nicht nach einem superstarken Lichtbogenprojektor suchen, um dieselbe Bildschirmgröße zu beleuchten, die bei MGM in A Space Odyssey verwendet wurde. Seltsamerweise reicht für diese Zwecke ein gewöhnlicher Bürovideoprojektor völlig aus.
"Wie? - Sie fragen - warum hat Kubrick sich so viel Mühe gegeben? Warum haben Sie einen Diaprojektor Ihres eigenen Designs erfunden? " Und alles wird sehr einfach erklärt. In "A Space Odyssey" wurde der Pavillon mit einer Lichtempfindlichkeit von 160 Einheiten beleuchtet, und wir haben bei der Aufnahme eine Lichtempfindlichkeit von 1250-1600 Einheiten verwendet. Und da wir die zehnfache Lichtempfindlichkeit verwendet haben, haben wir zehnmal weniger Licht benötigt.
Abbildung VI-11. Halos entlang der Kontur eines hell erleuchteten weißen Raumanzugs hinter einem Glasspiegelbildschirm.
Abbildung VI-12. Um die Verteilung von Feinstaub zu verhindern, wird der Sand mit Wasser besprüht.
Wie uns am Department of Tracked Vehicles der Bauman University mitgeteilt wurde, wurde der Sand beim Testen der Räder für unsere zukünftigen Mondrover mit Maschinenöl benetzt, um die Dispersion feiner Sandfraktionen zu verhindern.
Abbildung VI-13. Radösen in der Abteilung für Kettenfahrzeuge des Bauman Moscow Technical Institute.
Abbildung VI-14. Wir führen ein Experiment mit Sandausbreitung durch.
Kapitel VII. FILMBILDSCHIRM GEGEBEN
Die Apollo 11-Sammlung enthält ein Foto aus der Erdumlaufbahn (Abb. VII-1). In der oberen Ecke des Rahmens sehen wir die Sonnenscheibe mit „Strahlen“. Der Rahmen wurde mit einer Hasselblad-Kamera und einem Objektiv mit einer Brennweite von 80 mm aufgenommen. Dieses Objektiv gilt für Mittelformatkameras als „normal“(kein Weitwinkelobjektiv). Die Sonne nimmt einen kleinen Raum ein - alles ist so, wie es sein sollte.
Abbildung VII-1. Orbitalansicht von Sonne und Erde, NASA-Bild, Katalognummer AS11-36-5293.
In den Bildern des Aufenthalts einer Person auf dem Mond in den Jahren 1969-1972 ist jedoch alles anders - plötzlich erscheint ein doppelter Heiligenschein um die Sonne und die Winkelabmessungen der "Sonne" erreichen 10 Grad (Abb. VII-2). Das ist das Zwanzigfache der tatsächlichen Größe von 0,5 Grad! Und dies trotz der Tatsache, dass die "Mond" -Bilder eine Weitwinkeloptik (60 mm) verwenden und die Sonnenscheibe kleiner aussehen sollte als auf dem 80-mm-Objektiv.
Abbildung VII-2. Typische * Ansicht der Sonne * in Apollo 12-Bildern.
Es ist jedoch überraschender, dass auf den Mondfotos eine zusätzliche Galó um die riesige Lichtscheibe erscheint - ein Leuchtring, ein kreisförmiger Regenbogen (Abb. VII-3).
Abbildung VII-3. Apollo 14. Rahmen mit der Sonne. Ein leuchtender Ring, ein Heiligenschein, erscheint um die Sonne.
Wir wissen, dass unter terrestrischen Bedingungen ein Lichthof auftritt, wenn die Sonnenstrahlen durch Eiskristalle von Zirruswolken (Abb. VII-4) oder durch die kleinsten Wassertropfen des Nebels in der Atmosphäre gestreut werden.
Abbildung VII-4. Halo um die Sonne unter terrestrischen Bedingungen.
Aber auf dem Mond gibt es keine Amosphäre, keine Zirruswolken, keine Nebeltröpfchen. Warum bildet sich dann ein Lichthof um die Lichtquelle? Einige Forscher glaubten, dass das Auftreten von Lichthöfen in Mondbildern auf ihren terrestrischen Ursprung hinweist (dh „Mondbilder“wurden auf der Erde aufgenommen), und der leuchtende Kreis um die Lichtquelle entsteht durch die Streuung von Licht in der Atmosphäre.
Obwohl ich zustimme, dass die "Mond" -Bilder terrestrischen Ursprungs sind, kann ich der These nicht zustimmen, dass die Ursache für die Halo-Bildung die Streuung von Licht in der Atmosphäre war. Die Streuung von Licht und Interferenzen, die in "Mondbildern" zu sehen sind, treten nicht in der Atmosphäre auf, sondern auf den kleinsten Glaskugeln, aus denen der reflektierende Scotch-Lichtschirm besteht (Abbildung VII-5).
Abbildung VII-5. Makrofotografie. Der Scotch Light-Bildschirm besteht aus winzigen Kugeln.
Wenn Sie eine gewöhnliche LED nehmen und sie auf den Hintergrund des Bildschirms aus Klebeband legen, erscheint ein Regenbogenring - ein Lichthof erscheint sofort um die Lichtquelle, während der Lichthof auf dem schwarzen Samt verschwindet (Abb. VII-6).
Abbildung VII-6. Das Erscheinen eines Lichthofs um die Lichtquelle aufgrund des Scotch Light im Hintergrund des Bildschirms.
Wir haben ein Video vorbereitet, in dem wir in einem hellen Raum zeigen, dass der Heiligenschein genau aufgrund des reflektierenden Bildschirms entsteht. Links im Hintergrund befindet sich ein grauer Scotch-Light-Bildschirm und rechts zum Vergleich das graue Feld der Testskala mit gleicher Helligkeit. Und dann ersetzen wir das graue Feld durch schwarzen Samt und schalten das Deckenlicht im Raum aus. Zuerst projizieren wir die LED auf den schwarzen Samt und bewegen sie dann auf den Scotch Light-Bildschirm. Sowohl der Lichthof als auch der Lichthof um die LED erscheinen nur, wenn sie sich vor dem Scotch-Licht befindet.
So sieht es im Video aus. HALO ERSCHEINT AUF SCOTCH LIGHT SCREEN.
Fortsetzung: Teil 3
Verfasser: Leonid Konovalov
