Im Altai und in der Mongolei wurden einander sehr ähnliche Petroglyphen gefunden. Archäologen kamen zu dem Schluss, dass sie demselben Stil zugeschrieben werden können, der viel mit der Felskunst klassischer europäischer Denkmäler des Paläolithikums gemeinsam hat. Wissenschaftler nannten den Stil Kalgutin und beschrieben seine Hauptmerkmale. Ein Artikel darüber wurde in der Zeitschrift Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia veröffentlicht.
Einzigartiger Fund
„In Sibirien und Fernost gibt es keine Petroglyphen, die Experten zweifellos der Altsteinzeit zuschreiben würden. Tatsache ist, dass es heute keine Methoden zur direkten Datierung solcher Denkmäler gibt und bestätigte Proben der Felskunst der ältesten Zeit hauptsächlich in Westeuropa zu finden sind. Trotzdem bin ich mir sicher, dass die Bilder in der Kalgutinsky-Mine in Gorny Altai und an den Standorten Baga-Oygur und Tsagaan-Salaa in der Mongolei auf das späte Paläolithikum verweisen, es sieht nicht nach etwas anderem aus “, sagt der Berater des Direktors des Instituts für Archäologie und Ethnographie des SB RAS Akademiker Wjatscheslaw Iwanowitsch Molodin.
Wissenschaftler entdeckten Mitte der neunziger Jahre ungewöhnliche Petroglyphen. Zu dieser Zeit wurden auf dem nahe gelegenen Ukok-Plateau Ausgrabungen der Grabhügel der Pazyryk-Kultur durchgeführt. Dort fanden sibirische Archäologen die Mumien des Kriegers und der "Altai-Prinzessin" im Permafrost perfekt erhalten. Die Bilder, die vor dem Hintergrund sanfter, gletscherpolierter Felsen kaum wahrnehmbar waren, erwiesen sich als nicht weniger interessante Entdeckung.
Die in Stein gemeißelten Figuren unterschieden sich von denen, die Experten zuvor im Altai getroffen hatten. Dem Akademiker zufolge erinnerten sie ihn an die Felskunst der paläolithischen Denkmäler Frankreichs. Unter den Figuren der Kalgutin-Petroglyphen gab es jedoch keine Vertreter der Paläofauna wie Mammuts und Nashörner, was auf das Alter des Denkmals hinweist. Es gab kein einziges Bild von Fußmenschen oder Reitern sowie von Tieren, die nur in der späten Felskunst zu finden sind. Die Helden der Petroglyphen der Kalgutinsky-Mine sind freie Pferde, Stiere, Ziegen, seltener Hirsche, die ein prähistorischer Künstler hätte treffen können, der sowohl im Holozän als auch viel früher lebte.
Die Oberflächenschicht des Felsens, auf der die Tiere zusammengepfercht waren, wurde schließlich mit einer Wüstenbräune bedeckt, die unter dem Einfluss ultravioletter Strahlung und anderer Umgebungsbedingungen dunkel wurde. Wie Archäologen feststellten, ist dies auch ein indirekter Beweis für das Alter der Petroglyphen.
Im Gegensatz zu Höhlenmalereien, deren Pigmente mithilfe der Radiokohlenstoffanalyse datiert werden, ist das genaue Alter der Petroglyphen - in den Fels gehauene Silhouetten - äußerst schwer zu bestimmen. Dies ist nur im Falle eines großen Glücks möglich, wenn beispielsweise Gesteinsfragmente mit Bildfragmenten zusammen mit anderen Artefakten in der Kulturschicht gefunden werden. Daher führen Wissenschaftler buchstäblich eine Untersuchung durch, wobei alle Fakten berücksichtigt werden, die auf eine Datierung hindeuten können.
Werbevideo:
Ein Jahrzehnt nach der Entdeckung des Kalgutinsky-Minendenkmals wurden ähnliche Bilder in der nordwestlichen Mongolei in den Tälern der Flüsse Baga-Oygur und Tsagaan-Salaa auf dem Gebiet an der Grenze zum Ukok-Plateau gefunden. Unter anderen mongolischen Petroglyphen gibt es solche, die Mammuts darstellen, dh Vertreter der paläolithischen Fauna. Der alte Mensch konnte diese Tiere nur zeichnen, wenn er in derselben Zeit mit ihnen lebte. Wissenschaftler haben mongolische Gemälde mit klassischen Höhlenmalereien von Mammuts aus französischen Höhlen verglichen und signifikante Ähnlichkeiten festgestellt.
Das Bild eines Mammuts am Baga-Oigur-Denkmal in der Mongolei.
Handschrift alter Künstler
Laut Archäologen sind beide Petroglyphen archaisch hergestellt und stehen vielen klassischen Denkmälern der Felskunst in Westeuropa stilistisch nahe. Altai und mongolische Funde zeichnen sich durch Realismus, absichtliche Unvollständigkeit und Minimalismus sowie Statik und Perspektivlosigkeit aus, die häufig Bildern der Altsteinzeit innewohnen.
Eine merkliche Ähnlichkeit lässt sich daran erkennen, wie die einzelnen Körperteile des Tieres behandelt werden. Zum Beispiel gibt es zwei Möglichkeiten, den Kopf zu übertragen. Im ersten Fall sieht es aus wie ein Dreieck und verbindet sich in einem Winkel von 90 Grad mit dem Hals. Dieser Stil ist mit der Technik des Druckens einer Zeichnung oder eines Streikposten verbunden: Nachdem der Künstler den oberen Teil des Kopfes gemalt hatte und sich manchmal in ein Horn verwandelte, änderte er die Position seiner Hand und begann eine neue Linie, die den Rücken des Tieres anzeigt. Im zweiten Fall setzt sich die obere Linie des Kopfes glatt mit der Linie des Rückens fort. Die untere Linie des Kopfes wird in beiden Fällen separat hergestellt und verbindet sich mit der oberen Linie im Bereich des Tiermauls.
Im Bild des Hinterbeins sind zwei Varianten zu finden. Dies ist entweder die Verbindung zweier fast gerader Linien - des Bauches und der Außenkontur der Extremität, bei denen der Oberschenkel keine Details aufweist, oder eine realistischere Interpretation, mit der Sie den konvexen Bauch betonen können.
Das längste Element der Petroglyphe ist normalerweise die Rückenlinie, sie wurde zuerst ausgeführt und der Rest des Tierkörpers wurde bereits darauf gesammelt. Der Rücken ist oft parallel zum Bauchbogen gebogen oder umgekehrt - in Form eines Buckels gebogen. Der Schwanz fehlt oder ist eine Fortsetzung der Linie des Rückens, die Beine sind oft unvollständig und immer ohne Hufe.
Lange Zeit glaubte man, dass die paläolithische Felskunst nur in Höhlen überlebte, nicht jedoch in offenen Flugzeugen (oder im Freien, wie ausländische Forscher sagen). Ende des 20. Jahrhunderts wurden in Westeuropa jedoch mehrere solcher Denkmäler gleichzeitig gefunden, die zuverlässig auf das Ende der Altsteinzeit datiert waren. Der bekannteste von ihnen - Foz Côa - befindet sich in Portugal.
Laut Wissenschaftlern sind der dreieckige Kopf, der Übergang der Kopflinie in die Hornlinie und die fehlende Detaillierung des Oberschenkels besondere Anzeichen für die Kalgutin- und mongolischen Petroglyphen, möglicherweise ein regionales Merkmal. Gleichzeitig kann in den betrachteten Petroglyphen sowohl eine dreieckige als auch eine realistischere Version des Kopfbildes mit verschiedenen Arten der Übertragung des Hinterbeins gefunden werden. Dies lässt die Forscher glauben, dass vor uns nicht zwei getrennte Stile, sondern unterschiedliche künstlerische Techniken innerhalb desselben Kanons liegen, was den klassischen Beispielen der paläolithischen Kunst sehr ähnlich ist.
Beintechniken.
Analoga, die zuverlässig auf die Altsteinzeit datiert sind, finden sich auf Denkmälern in Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankreich (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) und Spanien (La Pasiega). Ciega Verde, Covalanas). Archäologen bemerken die Ähnlichkeit einiger mongolischer Bilder mit Gemälden in der "Höhle der tausend Mammuts" Ruffignac und sogar im berühmten Chauvet.
Hartnäckiger Rhyolith
Um zu verstehen, mit welchem Werkzeug die Bilder gemacht wurden: Stein oder Metall, das heißt, später wurden Traceologen von der Studie angezogen. Die Kalgutinsky-Mine ist für sie zu einer Herausforderung geworden. Wissenschaftler waren weit davon entfernt, sofort zu verstehen, wie man Bilder auf Rhyolith anwenden kann - ein hartes, granitartiges, körniges Gestein, das von einem Gletscher geleckt wird.
„Petroglyphen finden sich meist auf weichen Sandsteinen und Schiefern. Wenn eine Person dort etwas ausschlägt, gibt es kleine Schlaglöcher, Dellen, Löcher, an denen Sie verstehen können, wie sie gearbeitet hat. In der Kalgutinsky-Mine gab es keine derartigen typischen Spuren. Ich habe in einem Team mit einigen der besten Traceologen gearbeitet - Hugh Plisson von der Universität Bordeaux und Catherine Cretin vom Nationalmuseum der prähistorischen Zeit in Frankreich. Wir haben Experimente an Oberflächen durchgeführt, auf denen es keine Bilder gab, und versucht, die Technik mit einem Stein zu wiederholen, aber ohne Erfolg “, sagt er Forscherin am IAET SB RAS, Kandidatin für Geschichtswissenschaften Lidiya Viktorovna Zotkina.
Auf Rhyolith wurde nur sehr hochwertiges Metall verarbeitet, das die Menschheit bis zur Eisenzeit nicht kannte. Gleichzeitig ist es zweifelhaft, dass es sich die alten Menschen leisten konnten, so viel Metallwerkzeuge auszugeben, die in der Vergangenheit von großem Wert waren.
Kürzlich konnte das Team von Vyacheslav Molodin feststellen, ab wann die Petroglyphen entstanden sein könnten. Die Klippen hier waren einst von einem Gletscher bedeckt, so dass die Bilder nicht erscheinen konnten, bevor sie verschwanden. Die Datierung wurde von französischen Geomorphologen der Universität von Savoyen Mont Blanc durchgeführt. Wissenschaftler untersuchten das Alter terrestrischer kosmogener Nuklide. Sie entstehen, wenn sich die Atome einiger Mineralien unter dem Einfluss energiereicher kosmischer Teilchen auflösen und sich in den oberflächennahen Teilen des Gesteins ansammeln. Die Menge an akkumulierten Nukliden kann verwendet werden, um den Zeitpunkt der Exposition der Gesteinsoberfläche zu bestimmen. Es stellte sich heraus, dass der Gletscher das Gebiet der Kalgutinsky-Mine im Paläolithikum verlassen hatte, was bedeutet, dass die primitiven Künstler schon damals die Möglichkeit hatten, dort ihre Spuren zu hinterlassen.
„Wir haben wieder einen lokalen Kiesel genommen, mit dem wir bereits experimentiert hatten, aber wir haben angefangen, anders zu handeln: ein bisschen weniger Kraft, ein bisschen mehr Geduld - und es hat funktioniert. Mit einer Reihe kleiner schwacher Schläge brach die obere Kruste durch, und dann können Sie den Stein bereits nach Belieben verarbeiten. Es ist zu beachten, dass dies eine atypische Technik für andere Regionen des Altai und für die Mongolei ist “, erklärt Lidia Zotkina. Der Trasologe stellt fest, dass fast alle Petroglyphen auf dieser Website, mit seltenen Ausnahmen, mit einem Steinwerkzeug hergestellt wurden. Dies ist jedoch eher kein Marker der Ära, sondern eine technologische Notwendigkeit, die auf die Besonderheiten des Materials zurückzuführen ist.
Später entdeckten Wissenschaftler in der Kalgutinsky-Mine viele Bilder, die mit der Flachknockout-Technik aufgenommen wurden, was ihre Theorie bestätigte. Diese Petroglyphen verdunkelten sich im Laufe der Zeit und waren vor dem Hintergrund des Felsens kaum sichtbar. Wenn die Kieselspur jedoch frisch ist, bildet sie einen Kontrast zur Oberfläche, und es besteht keine Notwendigkeit, tiefer in das Bild einzudringen. Es waren diese Bilder, die in der Mehrzahl auf dem Denkmal erschienen. Eine andere Technik, mit der sich herausstellte, dass sie die Unversehrtheit der Kruste brach, war das Schleifen, dh das Reiben der Linien, was auch für die Felskunst der Region nicht typisch ist.
Von der Technologie zum Stil
Wenn in der Kalgutinsky-Mine die Art und Weise der Ausführung von Petroglyphen durch die Notwendigkeit diktiert wurde, einen festen Felsen zu durchschlagen, kann die ähnliche Technologie an den Standorten Baga-Oygur und Tsagaan-Salaa in der Mongolei nicht dadurch erklärt werden. Sie wurden auf Schieferfelsen hergestellt, wo fast jede Felskunsttechnik angewendet werden kann.
„Leider konnten wir nicht feststellen, mit welchem Werkzeug die mongolischen Petroglyphen hergestellt wurden. An vielen Stellen sind sie schlecht erhalten, der Fels ist verwittert und die Bilder sind ohne Spuren und ohne Merkmale einer Oberflächenmodifikation erhalten geblieben. In anderen Fällen ist die Streikposten sehr dicht, weshalb es unmöglich ist, einzelne Spuren zu unterscheiden. Trotzdem hatten wir Glück: Zu einem bestimmten Zeitpunkt fiel das Licht so, dass wir die Bilder bemerken konnten, die mit derselben Schleif- und Oberflächenprägetechnik wie die Kalgutin-Bilder aufgenommen wurden “, bemerkt Lidia Zotkina.
Die Forscher schlagen vor, dass sich die Techniken, die beim Arbeiten mit einer harten Oberfläche entwickelt wurden, als stabil erwiesen haben und auch dort angewendet wurden, wo kein objektiver Bedarf für sie bestand. So können sie zusammen mit der malerischen Art der Darstellung als eines der Zeichen eines besonderen Stils angesehen werden, den Wissenschaftler Kalgutin nannten. Und die Tatsache, dass Mammuts in den Handlungen von Petroglyphen vorhanden sind und die bildliche Art den europäischen Denkmälern nahe kommt, lässt Archäologen annehmen, dass sie am Ende der Altsteinzeit hergestellt wurden.
„Dies ist eine neue Note für das, was wir über die irrationalen Aktivitäten der alten Menschen in Zentralasien wissen. Die Wissenschaft ist sich der paläolithischen Kunst in der Region bewusst. Dies ist die berühmte Skulpturenserie auf dem Gebiet Maltas in der Region Irkutsk, deren Alter zwischen 23 und 19.000 Jahren liegt, und mehrere Komplexe auf der Angara. Die Annahme, dass der Bewohner des Pleistozäns unter anderem Felskunst auf offenen Ebenen hatte, passt gut in diesen Kontext , sagt Wjatscheslaw Molodin.
Alexandra Fedoseeva
