Die Geschichte kann leider nicht als exakte Wissenschaft eingestuft werden, obwohl jeder echte Wissenschaftler, der sich mit der Erforschung der Vergangenheit befasst, viel geben würde, um sie einer solchen näher zu bringen. Wahrscheinlich ist der ultimative Traum eines jeden Historikers eine Zeitmaschine, mit der Sie die Vergangenheit besuchen und sehen können, wie alles wirklich war!
Leider wurde eine solche Maschine nicht erfunden. Gegenstand des Geschichtsstudiums sind also Dokumente und verschiedene Objekte, die wahrscheinlich aus der einen oder anderen Zeit stammen. Warum "wahrscheinlich"? Weil die Anzahl der Fälschungen sehr groß ist und ihr Niveau manchmal so hoch ist, dass selbst Spezialisten sie nicht sofort erkennen können. Dies sind einige dieser merkwürdigen Fälle, die wir heute erzählen möchten.
Skandal in Deutschland
In Diban (Jordanien) fanden Archäologen 1868 einen Stein mit einer Inschrift des Moabitenkönigs Meshi, der im 9. Jahrhundert v. Chr. Lebte (die Moabiter sind ein semitisches Volk, das Gebiete am Ostufer des Toten Meeres besetzte). Der Fund erregte großes Interesse, und bald tauchten in Jerusalem Tonfiguren auf, die angeblich an derselben Stelle wie der "Mesha-Stein" gefunden wurden.
Auch diese mit sieben Punkten und langen, aber nicht entzifferbaren Inschriften verzierten Figuren blieben nicht unbemerkt. Auf Anraten einiger orientalischer Gelehrter kaufte die preußische Regierung eine Sammlung solcher Figuren für das Berliner Museum und zahlte ihnen damals eine sehr bedeutende Summe - 20.000 Taler.
Der französische Entdecker Charles Clermont-Ganneau intervenierte jedoch. Er und seine Kollegen konnten beweisen, dass die "moabitischen Altertümer" nichts weiter als eine Fälschung sind, und fanden ihren Autor - den Jerusalemer Künstler, den arabischen Selim. Die Luft roch nach politischem Skandal - schließlich sollte der Erwerb dieser Exponate Ausdruck der kulturellen Aktivität Deutschlands im Nahen Osten sein.
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Deutsche Wissenschaftler und Politiker haben alle Anstrengungen unternommen, um die Schlussfolgerungen des Franzosen zu widerlegen, aber vergebens - die Beweise waren unwiderlegbar. Es ist nicht bekannt, wie es geendet hätte, wenn nicht der berühmte Historiker Theodor Mommsen gewesen wäre, der das preußische Parlament gezwungen hätte, seinen Fehler bei der Entscheidung über den Kauf von "Antiquitäten" zuzugeben.
Das fehlende Manuskript
Derselbe Clermont-Ganneau enthüllte eine weitere Fälschung, die ebenfalls mit der Entdeckung des "Meshi-Steins" verbunden war. Jemand D. Shapiro bot dem British Museum ein "altes Manuskript" an und verlangte nicht weniger als … eine Million Pfund. Die Schriften in diesem Manuskript waren jedoch denen der Moabiter verdächtig ähnlich.
Trotzdem erkannte der Kurator der Manuskriptabteilung des British Museum das Manuskript nach eingehender Recherche als seltenes historisches Denkmal an, und einer der deutschen Wissenschaftler gelang es sogar, seine eigene Version der "Übersetzung" zu veröffentlichen. Aber auch diesmal war der unruhige Clermont-Ganneau genau dort. Er erklärte, Shapiro habe sein Manuskript aus Fetzen alter Synagogenrollen erstellt. Diese laute Enthüllung kam in die Zeitung "Time", wonach Shapiro Selbstmord beging.
Aber vielleicht ist hier nicht alles so einfach. Kürzlich wurden Manuskripte aus dem Toten Meer entdeckt, die ähnliche Texte enthielten, und einige Gelehrte begannen, die Richtigkeit des Franzosen in Frage zu stellen. Was wäre, wenn Shapiro, wie er behauptete, sein Manuskript wirklich von einem Beduinen gekauft hätte? Es ist jetzt unmöglich, dies in irgendeiner Weise zu überprüfen - unmittelbar nach Shapiros Tod verschwand das Dokument auf mysteriöse Weise aus dem Museum. Es bleiben nur Fragen. Hat Shapiro seine Million oder zumindest einen Teil davon erhalten, und wenn ja, wohin ging dieses Geld? War Shapiro ein Betrüger, und wenn nicht, warum hat er Selbstmord begangen? Und war es Selbstmord? Dies sind die Fragen, die die Geschichte manchmal aufwirft.
Gefälschte Tiara
Am 1. April 1896 kündigte der Louvre den Kauf einer Gold-Tiara des skythischen Königs Saitafern für 200.000 französische Goldfranken an. Experten des Louvre zufolge bestätigte die griechische Inschrift auf der Tiara den Zeitraum vom späten 3. Jahrhundert bis zum Beginn des 2. Jahrhunderts vor Christus.
Die gewölbte Tiara mit einem spitzen Ende, deren Höhe 17,78 Zentimeter betrug und deren Gewicht mehr als 450 Gramm reines Gold betrug, war mit einem schmalen Zopf verziert, der Szenen aus dem täglichen Leben der Skythen widerspiegelte. Die breitere Top-Band zeigte Szenen aus der Ilias, einschließlich des Streits zwischen Agamemnon und Achilles über Briseis.
Kurz nachdem der Louvre die Tiara ausgestellt hatte, stellten viele Experten ihre Echtheit in Frage. Unter ihnen war der deutsche Archäologe Adolf Furtwängler, der stilistische Probleme bei der Gestaltung der Tiara feststellte und auf das Fehlen von Alterungserscheinungen am Artefakt hinwies. Seit mehreren Jahren verteidigt der Louvre die Echtheit seines Schatzes. Schließlich erreichte die Nachricht Odessa.
Fast sofort stellten sich Fragen nach ihrer Herkunft, und der überraschend gute Zustand der Tiara war ein Hauptargument. 1903 erzählte ein russischer Juwelier aus einer kleinen Stadt in der Nähe von Odessa namens Rukhomovsky den Louvre-Forschern, dass er diese Tiara auf Bestellung eines bestimmten Herrn Hohmann angefertigt habe, der ihm Bücher mit den griechisch-skythischen Artefakten gab, auf denen er seine Arbeit basierte. Es war ein Geschenk "für einen Freund eines Archäologen".
Der Louvre war bestrebt, diese Tiara zu erwerben, und ignorierte Warnzeichen, die sie vor Scham bewahrt haben könnten. Es gab Verstöße bei der Herstellung der Tiara. Es zeigte deutlich Spuren von modernen Werkzeugen und modernem Löten (wenn auch geschickt versteckt), und die Inschrift befand sich über dem Rest des Reliefs.
Die "Goldene Tiara von Saitaferna" befindet sich noch im Besitz des Louvre. 1954 nahm das Museum sie zusammen mit acht Mona Lises in seinen Salon of Fakes auf.
Unerbittliche Betrüger
1962 erwarb das Management des Louvre (offensichtlich wenig gelernt durch die Täuschung seiner Vorgänger mit der Tiara) erneut ein "Skythen" -Produkt. Diesmal war es ein Rhyton, der Rukhomovskys Rhyton ähnelte, aber in Form eines Eberkopfes hergestellt und mit Figuren von Skythen verziert war. Und dieser Gegenstand hatte eine noch größere Ähnlichkeit mit einem anderen berühmten falschen Rhyton, den das Russische Historische Museum 1908 gekauft hatte. Schon ein Grund zum Nachdenken - schließlich kam der Louvre-Rhyton wie der Moskauer offenbar aus den gleichen Händen.
Die Untersuchung dauerte nicht lange. Es stellte sich bald heraus, dass es Ende des 19. Jahrhunderts in Ochakov eine Werkstatt gab, die von den Brüdern Gokhman geleitet wurde. Dies waren Fälscher im großen Stil. Meistens störten sie sich und ihre Herren nicht, sondern bestellten nebenbei Fälschungen (insbesondere an denselben Rukhomovsky) und verkauften nicht nur in Russland, sondern auch in Deutschland, England, Griechenland, Italien, Frankreich … In der Regel handelten sie durch Dummy Personen.
Eine ihrer "Handelsvertreterinnen" war eine findige Bäuerin aus dem Dorf Parutino (es ist interessant festzustellen, dass sie sich an der Stelle des alten Olbia befand!). Sie besuchte ein Museum oder Sammler und bot Gegenstände aus Gold oder Silber an, in denen sie ausführlich über die Umstände dieses „Funds“berichtete. Aber die Gokhmans verstanden, dass dies für eine wirksame Täuschung nicht ausreichen würde. Daher verwechselten sie Fälschungen mit authentischen Gegenständen, die bei Ausgrabungen gefunden wurden. Und einmal gaben unternehmungslustige Abenteurer sogar einem Raritätenliebhaber die Gelegenheit, eine Fälschung zu entdecken, die sie zuvor in einem alten Grab versteckt hatten! Danach zweifelten lange Zeit nur wenige an seiner Echtheit.
Die Brüder Gokhman fälschten auch alte Inschriften, indem sie sie auf Marmor schnitzten
In ihrer "Mafia" gab es Menschen, die die alte Geschichte, die epigraphische Literatur, perfekt kannten, die entsprechenden Sprachen und Stile verstanden - so sehr, dass nicht nur Amateure, sondern auch viele ernsthafte Wissenschaftler in die Irre geführt wurden. Sogar der Direktor des Archäologischen Museums von Odessa, Stern, ein unermüdlicher Kämpfer gegen Fälschungen, verliebte sich in den Köder und kaufte 1893 vier Gokhman-Marmorsteine mit Inschriften. Immerhin waren diese Inschriften fast makellos. Manchmal war es möglich, Fälschungen nur dank Kleinigkeiten aufzudecken, zum Beispiel aufgrund der nicht ganz korrekten Verwendung von Fällen. Aber die ursprünglichen alten Inschriften waren nicht immer grammatikalisch ohne Sünde.
Etruskische Terrakotta-Krieger
Die etruskischen Terrakotta-Krieger sind drei Statuen antiker Etrusker, die zwischen 1915 und 1921 vom Metropolitan Museum of Art in New York gekauft wurden. Sie wurden von italienischen Fälschern, den Brüdern Pio und Alfonso Riccardi und drei ihrer sechs Söhne geschaffen.
Riccardis erstes bekanntes Werk war ein großer Bronzewagen, den der römische Kunsthändler Domenico Fuschini 1908 in Auftrag gab. Fuschini teilte dem British Museum mit, dass der Streitwagen in einer alten etruskischen Festung in der Nähe von Orvieto entdeckt worden war. Das British Museum kaufte den Streitwagen und berichtete 1912 über seinen Fund.
Die Familie Riccardi schuf mit Hilfe des Bildhauers Alfredo Fioravanti die Statue, die später als alter Krieger bezeichnet wurde. Die Höhe der Aktstatue unterhalb der Taille betrug 202 Zentimeter. Der Statue fehlten der linke Daumen und die rechte Hand. 1915 verkauften sie es an das Metropolitan Museum of Art, das 1916 auch ihr nächstes Werk, The Colossal Head, kaufte. Die Experten entschieden, dass der Kopf Teil der sieben Meter hohen Statue gewesen sein muss.
Das dritte Stück etruskischer Kunst wurde von Pios ältestem Sohn Ricardo entwickelt. 1918 kaufte das Metropolitan Museum die Big Warrior-Skulptur für 40.000 und präsentierte sie 1921 der Öffentlichkeit.
Die drei Kriegerstatuen wurden erstmals 1933 gemeinsam ausgestellt. In den folgenden Jahren äußerten verschiedene Kunsthistoriker den Verdacht, dass sie nur aufgrund der Stilistik und Kunstfertigkeit der Statuen Fälschungen sein könnten, aber es gab keine Expertenmeinungen, die den Verdacht bestätigten.
1960 ergab eine chemische Untersuchung des Lacks auf einer Skulptur das Vorhandensein von Mangan, einer Zutat, die die Etrusses nie verwendeten. Die Statuen wurden geformt, mit Lack bedeckt und dann umgekippt, während sie noch unverbrannt waren, um Fragmente zu erhalten. All dies wurde von Alfred Fioravanti bestätigt, der am 5. Januar 1961 zum Geständnis zum US-Konsulat nach Rom kam. Den Fälschern fehlte die Fähigkeit und ein großer Ofen, um so große Fragmente herzustellen. Die Fragmente wurden gebrannt, "entdeckt" und verkauft oder gesammelt ("geborgen") und verkauft. Als Beweis präsentierte Fioravanti den Finger des alten Kriegers, den er als Andenken aufbewahrte.
Im Moment sind die Statuen für die Öffentlichkeit nicht sichtbar, bieten aber dennoch eine lustige und ernüchternde Lektion, dass Skulpturen gefälscht werden können.
Alte persische Prinzessin
Diese Mumie wurde angeblich nach einem Erdbeben in der Nähe der Stadt Quetta in Pakistan gefunden. Die angebliche persische Prinzessin wurde auf dem Schwarzmarkt für Antiquitäten für 600 Millionen pakistanische Rupien zum Verkauf angeboten, was 6 Millionen US-Dollar entspricht. Am 19. Oktober 2000 wurden die pakistanischen Behörden über das Los informiert. Den "Verkäufern" wurde vorgeworfen, gegen das Antikengesetz des Landes verstoßen zu haben, das eine Höchststrafe von zehn Jahren Gefängnis vorsieht.
Alles begann im November 2000, als die internationale Presse über einen erstaunlichen Fund berichtete: eine Mumie, die angeblich die Mumie einer alten persischen Prinzessin war, die älter als 2.600 Jahre war. Die Mumie war in einem geschnitzten Steinsarg in einem hölzernen Sarkophag eingeschlossen und trug eine goldene Krone und Maske. Natürlich wurde die persische Prinzessin sofort als wichtigste archäologische Entdeckung gefeiert.
Die Prinzessin war in einen altägyptischen Stil gehüllt. Alle ihre inneren Organe wurden aus ihrem Körper entfernt, genau wie die alten Ägypter ihre Toten mumifizierten. Ihr in Leinen gewickelter Körper war mit goldenen Artefakten geschmückt, und die Inschrift auf einem goldenen Brustpanzer lautete: "Ich bin die Tochter des großen Königs Xerxes, ich bin Rodugun." Archäologen haben spekuliert, dass sie eine ägyptische Prinzessin sein könnte, die mit einem persischen Prinzen verheiratet ist, oder die Tochter von Cyrus dem Großen der achämenidischen Dynastie in Persien. Mumifizierung war jedoch in erster Linie eine ägyptische Tradition, und Mumien wurden in Persien noch nie zuvor gefunden.
Als der Kurator des Nationalmuseums von Karatschi, Dr. Asma Ibrahim, seine Forschungen über die Mumie begann, tauchte eine völlig andere Geschichte auf. Es gab einige seltsame Geheimnisse über diese alte Prinzessin. Die Inschriften auf dem Brustpanzer der Mumie enthielten einige grammatikalische Fehler, und es gab auch einige Unstimmigkeiten darin, wie sie mumifiziert wurde. Einige der in der ägyptischen Mumifizierung üblichen akribischen Verfahren wurden nicht durchgeführt.
All dies deutete darauf hin, dass die Mumie nicht die Prinzessin war, die sie sein sollte. Es ist möglich, dass sie eine einfache alte Mumie war, die fälschte, um ihren Wert zu steigern, und sich im Outfit einer persischen Prinzessin kleidete. Forensiker aus der ganzen Welt analysierten die Mumie und ihre wunderschönen äußeren Eigenschaften und stellten fest, dass es sich um eine clevere Fälschung handelte.
Leider hatte diese Mumie eine noch dunklere Geschichte. Computertomographie und Röntgenaufnahmen des Körpers in der Mumie zeigten, dass es sich nicht um eine alte Leiche handelte, sondern um den Körper einer Frau, die in der jüngeren Vergangenheit gestorben war, und dass ihr Hals gebrochen war. Eine Autopsie bestätigte, dass diese junge Frau tatsächlich ermordet worden sein könnte, um den Betrügern einen Körper zum Mumifizieren zu geben. Ein Körper, den sie als alte Mumie ausgeben und für Millionen von Dollar auf dem internationalen Schwarzkunstmarkt verkaufen wollten.
Achten Sie auf die Geschichte
Ich möchte mit einem Hinweis auf die Brüder Strugatsky enden. Sie schrieben in Die Geschichte der Troika: „Aber was ist eine Tatsache? Ist eine Tatsache ein Phänomen oder eine Handlung, die von Augenzeugen bezeugt wird? Augenzeugen können jedoch voreingenommen, egoistisch oder einfach unwissend sein … Ist die Tatsache eine Handlung oder ein Phänomen, das in Dokumenten bestätigt wird? Aber die Dokumente können gefälscht oder fabriziert werden … Das ist richtig, und wenn wir über historische Fakten sprechen, wenn es keine lebenden Zeugen mehr gibt, sind solche Scherze unzählig …
Wie wir gerade gesehen haben, werden nicht nur Dokumente gefälscht. Und es ist mehr als wahrscheinlich, dass eine große Anzahl von Fälschungen nicht aufgedeckt wird. Kurz gesagt, hier können Sie ein Verkehrsschild "Achtung, Geschichte!"