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Wie eingangs erwähnt, hatte ich zwei Hauptziele, als ich anfing, dieses Buch zu schreiben. Erstens, um dem Leser im Rahmen dieser Veröffentlichung das maximal mögliche Bildmaterial zur Verfügung zu stellen. Und zweitens, um deutlich zu machen, dass die Sammlung von Ica-Steinen keine moderne Fälschung sein kann. Wenn jedoch noch jemand Skepsis gegenüber der Echtheit der Iki-Litothek hat, werden wir versuchen, die Methode "im Widerspruch" anzuwenden.
Versuchen wir, die Position eines traditionellen Wissenschaftlers einzunehmen, der sich dem evolutionären Standpunkt anschließt und die Sammlung von Ica-Steinen als grandiosen Scherz betrachtet. Aber mit zwei wichtigen Einschränkungen. Erstens gibt dieser Wissenschaftler nicht vor, dass eine solche Sammlung nicht existiert (zumindest aus Respekt vor der enormen Menge an Arbeit, die die "Betrüger" geleistet haben, um unsere leichtgläubige Menschlichkeit in die Irre zu führen). Zweitens erkennt dieser Wissenschaftler die Legitimität der Verwendung des Prinzips der "Unschuldsvermutung" in der Wissenschaft an, da die Grundlage für den Vorwurf der Fälschung dieser Tatsache die traditionelle These für die Wissenschaft ist - "das kann nicht sein, weil es niemals sein kann", aber gleichzeitig wird es völlig ignoriert dass diese Sammlung eine archäologische Tatsache ist. Diese Steine sind künstlich hergestellt, sie befinden sich im Boden. Sie haben eine gewisse Antike (da sie in vorspanischen Bestattungen vor Ort entdeckt wurden). Um ihren modernen Ursprung zu beweisen (d. H. Die Tatsache der Fälschung zu beweisen), reichen Anschuldigungen und Anschuldigungen allein nicht aus.
Jene. Ein solcher Wissenschaftler glaubt zunächst, dass die Sammlung von Ica-Steinen keine archäologische Tatsache ist, sondern in der Tat eine geschickte und raffinierte Fälschung. Daraus sollten sich automatisch die folgenden Schlussfolgerungen ergeben.
1. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde irgendwo in Peru eine unterirdische Werkstatt (oder mehrere Werkstätten) eingerichtet, in der Steine mit Zeichnungen hergestellt wurden, die mit der Gravurtechnik angefertigt wurden. Die Frage, dass Zehntausende von Steinen von einer Person künstlerisch bearbeitet wurden, ist einfach dumm.
2. Diese "Werkstatt" verfügte über beträchtliche personelle und technische Ressourcen, die ausreichten, um Zehntausende von Steinen und Felsbrocken mit einem Gewicht von bis zu mehreren hundert Kilogramm zu transportieren.
3. In der "Werkstatt" arbeiteten Meister mit bedeutender Erfahrung im künstlerischen Steinschnitzen. Sie hatten eine ziemlich moderne (für diese Jahre) Technik, die zum Gravieren von Andesit notwendig war.
4. Die "Werkstatt" beschäftigte Chemiker, die mit jeder Technologie (die der modernen Wissenschaft jedoch unbekannt ist) die natürliche Patina der hergestellten Objekte nachahmen konnten.
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5. In der "Werkstatt" gab es qualifizierte Spezialisten für Paläozoologie, die nicht nur Zeitschriften oder Bücher mit Bildern ausgestorbener Tierarten versorgen konnten, sondern aufgrund ihrer Vorstellungskraft auch zukünftige Entdeckungen von Paläontologen vorhersagen konnten (wie dies bei den Rückenplatten von Sauropoden der Fall ist).
6. In der "Werkstatt" gab es auch Ärzte, die Künstler bei Organtransplantationen beraten konnten: Herz, Gehirn und andere komplexe chirurgische Eingriffe (in den 60er Jahren!).
7. In der „Werkstatt“waren Facharchäologen (oder professionelle Huqueros) anwesend, die in der Lage waren, alte Bestattungen nicht nur zu entdecken, sondern auch zu öffnen, mehrere Proben der Produkte der „Werkstatt“dort abzulegen und sie dann zu bewahren, damit nachfolgende Ausgrabungen keine Verletzung der Kultur zeigten Schicht.
8. Die Aktivitäten der "Werkstatt" waren so verschwörerisch, dass die Bestattung von "Produkten" in der Nähe von Siedlungen keine Aufmerksamkeit von Anwohnern, Regierungsbeamten und sogar professionellen Räubern der Antike auf sich zog, denen solche Aktivitäten von "Mystifizierern" nur schaden konnten.
9. Die Organisatoren des "Workshops" verfügten über eine sehr bedeutende finanzielle Leistungsfähigkeit, die ausreichte, um sowohl den oben genannten Arbeitsumfang zu organisieren als auch diese Arbeiten über einen langen Zeitraum durchzuführen.
Zu all diesen Argumenten kann man eine Reihe von Überlegungen zum gesamten Bildkomplex auf den Ica-Steinen hinzufügen. Hier finden Sie eine erhebliche Anzahl von Fakten, die in keiner Weise der normalen Logik entsprechen und noch weniger nicht mit der Logik der angeblichen "Fälscher" übereinstimmen. Viele dieser Punkte habe ich im gesamten Buch bewusst behandelt.
Die Frage, warum ein solcher "Scherz" unternommen wurde, bleibt ebenfalls unbeantwortet. Der Verkaufspreis von Ica-Steinen in Höhe von mehreren Dollar pro Stück, die in den 60-70er Jahren von Räubern verkauft wurden, konnte die Herstellungskosten in keiner Weise wieder wettmachen. Folglich kann man hier nur ein Ziel für die Zukunft annehmen, das in seiner Strategie am heimtückischsten ist: In 30-50 Jahren werden diese Steine hunderte Male mehr kosten (es wird etwas geben, von dem die Enkel leben können). Obwohl das Geld, das für die Organisation einer solchen "Arbeit" benötigt wird, zu diesem Zeitpunkt effektiver eingesetzt werden könnte. Außerdem habe ich auf meinen Reisen nach Peru dafür gesorgt, dass Ica-Steine bei besuchenden Sammlern, die vor allem von Keramik alter indischer Meister und natürlich von Schmuck angezogen werden, nicht sehr gefragt sind. Und dannund andere peruanische "schwarze Archäologen" finden viel mehr als Steine mit fantastischen Bildern.
Und schließlich ist die ausgefeilte Logik der "Mystifizierer" völlig unverständlich. Nehmen wir an, sie haben hundert - tausend Steine mit Dinosauriern, weitere hundert - mit chirurgischen Eingriffen hergestellt, sie kompetent "entworfen" (zum Beispiel eine "Steinbibliothek" in einer verlassenen Höhle) und hätten ihr eigenes Geschäft damit gemacht. Warum so viele sensationelle und „anti-wissenschaftliche“Geschichten und Themen „zusammenfassen“, von denen jede, auch einzeln, sofort den Verdacht der Mystifizierung aufkommen lässt, da sie allen modernen wissenschaftlichen Ideen und dem gesunden Menschenverstand widerspricht? Widerspricht diese ganze Reihe notwendiger Annahmen nicht dem gleichen gesunden Menschenverstand?
Leider hatte ich keine Gelegenheit zu einer gründlichen wissenschaftlichen Untersuchung des Ica-Steinkomplexes. Daher ist dieses Buch das Ergebnis einer vorläufigen Bekanntschaft mit der Sammlung von Dr. Cabrera und einer Studie über die derzeit verfügbaren Veröffentlichungen zu diesem Thema und die im Internet verfügbaren Materialien (und es gibt übrigens nur sehr wenige davon). Ich muss zugeben, dass ich keine klare Vorstellung von der Natur dieses kulturellen Phänomens habe. Und ich bin nicht in der Lage, ein fertiges Konzept von "Leben und Tod" einer alten Gesellschaft anzubieten, das uns das Ica-Küstengebiet hinterlassen hat. Daher möchte ich zum Abschluss des Buches noch einmal die wichtigsten Überlegungen anführen, die in dieser vorläufigen Phase gemacht werden können.
Der Komplex aus Ica-Steinen ist zusammen mit einer Sammlung von Ton- und Holzskulpturen wahrscheinlich eine Art "Bibliothek" oder eine alte "Enzyklopädie", die der Nachwelt überlassen wurde. Es kann auch angenommen werden, dass es nicht von Vertretern einer alten hoch entwickelten Zivilisation gemacht wurde, sondern von ihren engsten Erben, die nach einer globalen irdischen Katastrophe überlebten. In diesem Fall werde ich weder den Begriff "Große Flut" verwenden noch den Zeitpunkt dieses Ereignisses vorschlagen. Das Studium dieses Bildkomplexes erlaubt es uns jedoch, eine Reihe ziemlich fundierter Annahmen zu treffen.
Erstens entspricht das allgemeine Bild des Lebens der menschlichen Gesellschaft, das im Komplex der "Bibliothek" von Iki gezeigt wird, insgesamt dem anfänglichen Entwicklungsstand der Zivilisation. In der Sprache der modernen Geschichtswissenschaft kann diese Ebene als Übergang zu einer Gesellschaft der frühen Klasse definiert werden. Tierhaltung, Landwirtschaft und Fischerei spiegeln die Komplexität der Wirtschaft dieser Gesellschaft wider. Nach den Bildern von Werkzeugen und Waffen zu urteilen, beherrschten die Träger dieser Kultur die Herstellung von Metallen. Die Kampfszenen weisen auf militärische Konflikte hin. Das ist im Allgemeinen der Entwicklungsstand der Zivilisation, der aus den heute entdeckten archäologischen Kulturen der alten Indianer Südamerikas bekannt ist.
Der Entwicklungsstand der Wissenschaft, der sich im ikonografischen Komplex von Iki widerspiegelt, entspricht jedoch überhaupt nicht dem sozioökonomischen Niveau der dargestellten Gesellschaft. Das medizinische Wissen, vor allem in der Chirurgie und möglicherweise in der Genetik, ist mit modernen vergleichbar. Es ist schwierig, den Entwicklungsgrad der Astronomie anhand der verfügbaren Zahlen zu beurteilen. Die Verwendung von Teleskopen zur Beobachtung des Sternenhimmels sowie die Verwendung von Lupen zur Untersuchung von Mikroobjekten zeigen jedoch, dass in dieser Gesellschaft optische Instrumente vorhanden sind, die einem viel höheren technischen Entwicklungsstand entsprechen. Woher könnten sie kommen, zusammen mit Kenntnissen der Medizin und Astronomie? Darauf basiert die obige Annahme.
Im Falle einer globalen irdischen Katastrophe werden fast umgekommene menschliche Gemeinschaften auf ein viel niedrigeres Entwicklungsniveau gebracht. Unter den überlebenden Vertretern mussten sich jedoch zwangsläufig Mitglieder der sozialen und intellektuellen Elite befinden, die über ein gewisses Maß an praktischem Wissen verfügten, das unter den Bedingungen nach der Katastrophe eingesetzt werden konnte. Den Bildern nach zu urteilen, gelang es den überlebenden Wissenschaftlern auch, einige der Werkzeuge zu erhalten, die sie weiterhin verwendeten. Die Frage nach der Technik der Gravur von Bildern auf Andesit bleibt ebenfalls offen.
Die Zeichnungen des Flugzeugs sind in abstrakter Form auf den Ica-Steinen angefertigt. Vielleicht haben nur Erinnerungen an sie überlebt? Oder können Sie eine andere Erklärung dafür finden, dass für Künstler, die Bilder auf Steinen machten, der Zugang zur alten Technik gesperrt war?
Was Dinosaurier und ausgestorbene Säugetiere betrifft, so besteht nach den Details der Bilder kein Zweifel daran, dass die Menschen dieser alten Gesellschaft diese Arten ausgestorbener Tiere nicht nur mit ihren eigenen Augen gesehen haben, sondern auch eng mit ihnen interagiert haben.
Ich liebe und lese viel Science-Fiction, oder besser gesagt, das derzeit weit verbreitete Genre, die Fantasie. Und ich werde nicht müde, mich über die Vorstellungskraft und Vorstellungskraft der Autoren zu wundern, die atemberaubende Bilder verschiedener menschlicher (und nicht menschlicher) Gesellschaften und Kulturen schaffen. Wenn Sie jedoch auf historische Phänomene wie den Komplex der Ica-Steine stoßen und diese untersuchen, erkennen Sie, dass die ferne Vergangenheit der Menschheit in ihrer Vielseitigkeit und ihrem Geheimnis selbst den gewagtesten Fantasien moderner Autoren um eine Größenordnung überlegen sein kann. Und das ist verständlich. Jeder Schriftsteller schafft im Rahmen des Weltanschauungssystems, das seiner Zeit innewohnt (oder etwas voraus). Der Schriftsteller bleibt aber in seiner Regel in der Regel im Rahmen des vorherrschenden Logiksystems. Aber die Logik der Schöpfer der Iki-Litothek widerspricht vor allem unserem modernen Verständnis, weildass die darin enthaltenen Informationen nicht den modernen Vorstellungen über die Vergangenheit unseres Planeten entsprechen. Aber meiner Meinung nach wird eine gründliche Untersuchung dieses kulturellen und historischen Phänomens es einem ermöglichen, die "Schlüssel" für die Enthüllung seiner Geheimnisse zu finden.
Die Sammlung von Ica-Steinen wirft für Forscher eine Vielzahl von Fragen auf und lässt sie über die Grundlagen unserer Ideen über die Vergangenheit des Planeten und die menschliche Zivilisation nachdenken. Zum Schluss möchte ich noch einmal auf das Paradoxon der Iki-Litothek als Quelle aufmerksam machen. Wir hoffen, dass das in dieser Arbeit vorgestellte Material keinen Zweifel an der Echtheit des Ica-Phänomens als archäologische Tatsache lässt. Damit es zu einer historischen Tatsache wird, muss es im Rahmen eines bestimmten historischen Konzepts oder einer bestimmten Theorie interpretiert werden. Das ist das Paradoxon. Lithok Iki kombiniert Bildmaterialien, die im Rahmen einer oder mehrerer Hypothesen erklärt werden können. Es spielt keine Rolle, ob eine solche Hypothese für die akademische Wissenschaft akzeptabel ist oder nicht. Eine unbekannte alte Zivilisation mit fantastischen Kenntnissen in der Medizin? Warum nicht. Menschen, die mit Dinosauriern leben? Es reicht aus, den Fernseher einzuschalten oder sich an Dutzende moderner Filme zu erinnern - "Dynotopien". Flugzeuge der Alten? Andere (versunkene) Kontinente, die von unbekannten Völkern bewohnt werden? Meerjungfrauen, Zwerge und andere fantastische Menschen? All diese Themen sind für die Massenwahrnehmung des modernen Menschen nicht neu. Und Menschen, die nicht an die Dogmen der offiziellen Wissenschaft gebunden sind und mit den relevanten Fakten umso mehr vertraut sind, werden darin nichts grundlegend Neues finden. Aber wenn all dies in einem "Haufen" gesammelt und darüber hinaus vor dem Hintergrund der gewohnheitsmäßigen Lebensweise der alten Gesellschaft gezeigt wird, dann bildet sich der paradoxe Charakter dieser historischen Quelle. Und vielleicht die Lösung für dieses Paradoxon,Selbst wenn es spekulativ ist (dh nicht durch andere Tatsachen verifiziert, sondern in Form eines hypothetischen Modells aufgebaut ist), können wir den Faden der Antworten auf andere Fragen, die uns das Erbe der Alten stellt, „herausziehen“.
Verfasser: ANDREY ZHUKOV
