Als die Fantasie die Science-Fiction ersetzte, wurde die Zukunft laut dem Historiker und Sozialphilosophen Andrei Fursov durch die Vergangenheit ersetzt. In einem Interview mit BUSINESS Online erzählte er, wie Game of Thrones die Vorstellungen von Gut und Böse unter seinen Zuschauern verwischt, warum das Christentum aus dem Fantasy-Mittelalter entfernt wurde, das durch den wissenschaftlichen und technologischen Fortschritt der 1960er Jahre behindert wurde, und warum Träume von anderen Planeten und Raumschiffen ausgetauscht wurden in die Welt der Ausschweifungen und mittelalterlichen Folter.
Was ist Game of Thrones?
- Andrey Ilyich, die letzte Folge der monumentalen amerikanischen Serie "Game of Thrones", erscheint auf den Weltbildschirmen. Der Film bricht Millionen von Zuschauerrekorden und verursacht gleichzeitig sehr gemischte Kritiken von Kritikern. Was ist Game of Thrones aus Ihrer Sicht als Historiker und Wissenschaftler?
- Erstens ist die Welt von Game of Thrones von Natur aus eine Kombination aus drei verschiedenen Epochen. Einerseits wird dort die Antike erraten, andererseits das Dunkle Zeitalter, das "Dunkle Zeitalter", dh die chronologische Trennung zwischen dem Ende der Antike und dem Beginn des Mittelalters. Ab dem dritten flackert dort das Hochmittelalter; Insbesondere eine der freien Städte, Braavos, erinnert sehr an Venedig. Braavos hat Kanäle, Hausboote und sogar einen untergetauchten Teil der Stadt. Und es gibt eine ausgehungerte Eisenbank.
All dies zusammen kann als eine vorkapitalistische und vorindustrielle Welt charakterisiert werden, die sich aus der Antike, dem Mittelalter und einigen Elementen der Kultur des Ostens zusammensetzt (Nomaden, Sklavenstädte, die an die Zentren des östlichen Mittelmeers und Nordafrikas erinnern, sind so etwas wie Karthago). Es sieht jedoch alles ziemlich organisch aus. Eine andere Sache ist, dass Menschen, die in einer komplexen erfundenen Welt leben, überhaupt keine Bewohner des dunklen Zeitalters zu sein scheinen - ihre Psychologie ist ziemlich modern.
Wenn wir "Game of Thrones" mit einem anderen großen Fantasy-Epos vergleichen - "Der Herr der Ringe" -, fällt ein bedeutender Unterschied auf. Sowohl im Buch von John Tolkien als auch im Film von Regisseur Peter Jackson ist die Grenze zwischen Gut und Böse sehr klar. Darüber hinaus sehen die Mächte des Bösen auch äußerlich schrecklich und abstoßend aus: Sie sind Kobolde, Orks oder der größte Feind der freien Völker von Mittelerde Sauron. Elfen hingegen sind schön und luftig, und die Menschen sind auch nicht schlecht. In Game of Thrones geht diese Klarheit verloren, und wahrscheinlich absichtlich. Äußerlich können Menschen aus der Welt von "Ein Lied von Eis und Feuer" absolut normal und attraktiv aussehen, aber gleichzeitig im Herzen hässlich sein. Es gibt hier praktisch kein absolutes Übel, außer vielleicht für Ramsay Bolton und King Jeffrey. Sogar Littlefinger (Lord Petyr Baelish) - ein negativer Charakter - tut natürlich gute Tatenin ihren eigenen egoistischen Interessen: böse, gut tun. Zum Beispiel rettet er Sansa Stark, die ihm nicht gleichgültig ist, aber vor allem mit ihrer Hilfe wird er der Herrscher des Nordens. Anschließend löst Sansa Baelishs Spiel und ihre Schwester Arya tötet Littlefinger als einen der Schuldigen am Tod ihres Vaters. Trotzdem tut Baelish irgendwann eine gute Tat, die den Spielverlauf und die Geschichte der Welt der Throne verändert.
Ein weiteres beredtes Merkmal des Epos - sowohl filmisch als auch buchmäßig: Während des gesamten Verlaufs triumphiert das Böse hin und wieder über das Gute. Relativ positive Charaktere sterben durch negative (aber letztere bekommen es auch). So wird sowohl im Film "Game of Thrones" als auch in George Martins Buchsaga ständig die Idee vertreten, dass Gut und Böse vermischt werden und es sehr schwierig ist, voneinander zu unterscheiden. Eigentlich ist es so im Leben: Die reale Welt ist nicht schwarz und weiß, sie enthält verschiedene Graustufen. Auf einer Stange, weiß, gibt es Heilige, auf der anderen, schwarz, gibt es Schurken und Monster wie Ramsay Bolton, und der Raum zwischen diesen beiden Stangen ist grau. Aber das graue Leben geht weiter, aber die Prinzipien sollten Weiß klar von Schwarz unterscheiden. Im Film sind solche Prinzipien in seinen Figuren schlecht sichtbar.
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Die Welt von Game of Thrones ist eine Welt des Mordes, der Intrigen, der Gemeinheit, der Ausschweifung, des Inzests und der grausamen Folter. Wenn wir uns an das Mittelalter oder besonders an das spätrömische Reich erinnern, dann werden wir all dies dort finden. Und in der Renaissance, deren Schattenseite vom russischen Philosophen Alexei Losev wunderbar beschrieben wurde, kochten dämonische Leidenschaften und siegten, aber in Martins Epos wurde die Dunkelheit bis an die Grenzen verdichtet: Lesern und Zuschauern wird die Idee auferlegt, dass es nicht viel Gutes auf der Welt gibt, aber es gibt viel Böses. es gewinnt und ist im Prinzip die Norm.
Machtkampf
- Tatsächlich wurde das wirkliche Mittelalter mit all seiner Grausamkeit durch das Christentum gemildert, dank dessen es nicht so dunkel war. Der Philosoph Berdyaev nannte das Mittelalter sogar die größte Epoche in der Geschichte der Menschheit, da dies der erste Versuch ist, das Reich Gottes auf Erden aufzubauen. Und das Christentum wurde aus Game of Thrones entfernt. Wie der Name schon sagt, ist dies nur ein Spiel des Ehrgeizes und des Kampfes um die Macht.
- Ich würde die mildernde Rolle des Christentums nicht übertreiben. Es genügt, an die albigensischen Kriege, die Feuer der Inquisition und vieles mehr zu erinnern. In Game of Thrones sehen wir das Dunkle und Mittelalter, aber das Christentum als solches ist nicht da. Übrigens ist er nicht einmal im Herrn der Ringe. Die Welt der "Lieder von Eis und Feuer" hat ihre eigenen Religionen, von denen die größte der Kult der Sieben ist. Es gibt auch diejenigen, die an Feuer glauben - Anhänger des Kultes von R'glor, der an den Zoroastrismus erinnert (aber dies ist nichts weiter als eine äußere Ähnlichkeit). Teilweise mit dem Christentum kann man nur mit der Sparrow-Bewegung ein Übersprechen finden: Es gibt Askese, His Sparrow. Und doch ist diese Bewegung weit entfernt von den Nachfolgern Christi, deshalb müssen wir sagen: Es gibt kein Christentum in der Welt des "Liedes von Eis und Feuer". In Anbetracht dessen, dass der moderne Westen auch kein Christentum hat,und unter dem Deckmantel der fernen Vergangenheit von "Game of Thrones" wird uns eine der Versionen der Welt der Zukunft gezeigt, es ist alles andere als zufällig. In der postkapitalistischen Welt wird die Nische des Christentums, wenn überhaupt, sehr eng sein.
- Das heißt, wir erhalten ein Zukunftsszenario unter dem bedingten Namen "Vorwärts ins Mittelalter!". Dies ist jedoch das Mittelalter, das vom Christentum befreit und ganz den bestialischen Leidenschaften gewidmet ist.
- Nicht nur "Vorwärts ins Mittelalter!", Dies ist ein Sprung in mehrere Versionen von "Zukunft als Vergangenheit". Der Kapitalismus als System ist auf dem Weg, er ist fast verschwunden. Eine Übergangszeit beginnt mit etwas grundlegend anderem und nicht unbedingt Besserem, eher im Gegenteil. Und wenn es keine globale Katastrophe gibt, wird die Zukunft, die uns erwartet, nicht homogen und homogen sein, bis das neue System vollständig etabliert ist. Einerseits wird es das Futuroarcha Afrikas sein, andererseits wird es dem vorkapitalistischen arabischen Osten ähneln. Die dritte Option ist China, wo die traditionelle chinesische Lebensweise die Computertechnologie übernehmen und ein System sozialer Bewertungen einrichten wird. Es wird bereits in China getestet (es sieht ein spezielles Ranking-System vor,die das Verhalten der Bevölkerung überwachen und den Bewohnern Bewertungen auf der Grundlage ihrer "sozialen Kredite" geben wird; Zuwiderhandlungen können verboten werden, mit dem Flugzeug zu fliegen und mit dem Zug zu reisen, eine rentable Beschäftigung zu haben, Kinder in Eliteschulen und Universitäten zu unterrichten usw. - ca. ed.). Der ältere Bruder, den Orwell in dem Roman "1984" vorgestellt hat, ruht nur hier - es wird sich als ein solches System der totalen Überwachung aller und aller herausstellen, von dem der orwellsche Held Winston Smith nie geträumt hat (Anmerkung für diejenigen, die gerne über das hellsozialistische China als Alternative zu "dunkel" sprechen und die böse Welt des Kapitals "). Nur hier ruhen - es wird sich als ein solches System der totalen Überwachung aller und alles herausstellen, von dem der orwellsche Held Winston Smith nie geträumt hat (Hinweis für diejenigen, die gerne über das lichtsozialistische China als Alternative zur „dunklen und bösen Welt des Kapitals“sprechen). Nur hier ruhen - es wird sich als ein solches System der totalen Überwachung aller und alles herausstellen, von dem der orwellsche Held Winston Smith nie geträumt hat (Hinweis für diejenigen, die gerne über das lichtsozialistische China als Alternative zur „dunklen und bösen Welt des Kapitals“sprechen).
Die Zukunft ist die Welt mehrerer Futures, von denen einige sehr futuroarchaisch sind. Eine äußere Analogie kann hier das "dunkle Zeitalter" in Bezug auf die noch nicht helle, aber noch nicht so dunkle Antike des 4. Jahrhunderts n. Chr. Sein. Und es scheint, dass der Hauptwert dieser Welten die Macht als die Fähigkeit sein wird, die Ressourcen und das Verhalten der Massen zu kontrollieren. Eigentlich zeigt uns "Game of Thrones" dies. Der einzige bedingungslose Wert, den die meisten Martin-Charaktere behalten, ist Macht. Selbst wenn wir Arya Stark nehmen, für die menschliche Gefühle wichtig sind, werden wir sehen, dass viele ihrer Handlungen von einem Durst nach Rache getrieben werden. Und sie nimmt Rache, fühlt Rache als Macht und nutzt die Fähigkeiten, die ihr von einer Gruppe von Attentätern beigebracht wurden, die sehr spezifisch sind und an mittelalterliche Attentäter erinnern. Unter den CharakterenIn deren Seelen Gut und Böse ständig miteinander kämpfen, kann man sich auch an Jon Snow und Daenerys Targaryen erinnern. Und beide streben in unterschiedlichem Maße (vor allem aber Daenerys) nach Macht.
"Der Hauptwert dieser Welten wird Macht als die Fähigkeit sein, die Ressourcen und das Verhalten der Massen zu kontrollieren."
Fantasiewelt als Ersatz für Science Fiction
- Wenn wir das Mittelalter als Original nehmen, werden wir sehen, dass praktisch alles - von den Kreuzzügen und der Suche nach dem Heiligen Gral bis zu den Werken von Chrétien de Trois und den Minnesängern - eine religiöse Hülle hatte. Es stellt sich heraus, dass die nichtchristliche Welt von Game of Thrones nicht einmal eine Parodie des mittleren Aevums ist, sondern anti-mittelalterlich.
- Ich würde die religiöse Komponente derselben Kreuzzüge nicht übertreiben. Ja, die Religion hat die Kreuzzüge formalisiert, aber gleichzeitig haben sie zwei Probleme gelöst: Eine überschüssige demografische Masse wurde aus Europa vertrieben, gleichzeitig wurde der Wunsch nach Plünderung und Tötung befriedigt. Vergessen wir nicht, dass Europa des 11. bis 13. Jahrhunderts im Vergleich zum raffinierten arabischen Osten wie eine barbarische Welt aussah. Als die Araber den Kreuzfahrern zum ersten Mal begegneten, nahmen sie sie tatsächlich als solche wahr - als eine wilde Horde, die eine fortgeschrittene Zivilisation plünderte. Und sie waren nicht weit von der Wahrheit entfernt. Daher würde ich Game of Thrones nicht als anti-mittelalterlich bezeichnen, weil viel herausgeworfen wurde. Andererseits wurde vieles, was nicht in der mittelalterlichen Welt war, in die Welt von "Song of Ice and Fire" eingefügt - dies ist die alte Schicht, die ich bereits erwähnt habe.
- Warum ist das Fantasy-Genre Ihrer Meinung nach in den letzten Jahrzehnten so populär geworden? Schließlich wurde Science-Fiction auch am Ende der Sowjetzeit geschätzt, die Leser wurden mehr von Raumschiffen und unbekannten Welten, fernen Planeten und einer obskuren, aber strahlenden allgemeinen galaktischen Zukunft angezogen, und jetzt gibt es stattdessen dunkle Zeitalter mit Mord und Inzest.
- Ganz richtig, und der Höhepunkt der Science-Fiction (sowohl sowjetischer als auch westlicher) fiel in den 1960er bis 1970er Jahren. In den 1970er Jahren verschwand dieses Genre jedoch allmählich und wurde zunichte gemacht. Bereits in den 1980er Jahren begann das Fantasy-Genre im Westen an Stärke zu gewinnen. Das ist natürlich kein Zufall. Es waren die 1960er Jahre, die im 20. Jahrhundert zum Höhepunkt des wissenschaftlichen und technologischen Fortschritts wurden. Bis zum Ende der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts war in diesen fünfzig Jahren so viel erfunden worden, dass alles möglich schien, und man glaubte, dass der Fortschritt exponentiell wachsen würde. Die 1960er Jahre sind eine Welt ungezügelten sozialen, kulturellen und technischen Optimismus. Der Mann flog in den Weltraum, startete künstliche Satelliten und dachte über die Entwicklung anderer Planeten nach. Aber dieser Impuls der Menschheit in die Zukunft stellte eine gewisse Bedrohung für die Machthaber sowohl im Westen als auch in der Sowjetunion dar.
Und bereits in den 1960er Jahren wurde das Personal des Tavistock-Instituts für Humanforschung in Großbritannien (und ironischerweise in Devonshire neben den Dartmoor-Sümpfen, wo das dunkle Drama "Die Hunde der Baskervilles" von Conan Doyle gespielt wurde) beauftragt, den wissenschaftlichen und technologischen Fortschritt zu verlangsamen durch Einführung bestimmter informationspsychologischer und organisatorischer Modelle. Insbesondere begann die Arbeit an der Schaffung von Subkulturen und Bewegungen von Jugendlichen und Frauen (zu dieser Zeit erschienen die Beatles und The Rolling Stones auf Anfrage, der Umweltschutz begann sich zu entwickeln und die feministische Bewegung intensivierte sich).
Eine der Hauptaufgaben von Tavistock war folgende: Den kulturellen Optimismus der 1960er Jahre auszumerzen (den kulturellen Optimismus der 1960er Jahre auszurotten, auszuschalten, auszulöschen). Und Science Fiction, insbesondere sowjetische Fiktion, war in seiner Stimmung sicherlich optimistisch. Einige weniger optimistische Notizen (ich kann sie nicht als pessimistisch bezeichnen, aber sie sahen komplexer aus als nur Optimismus) wurden von einer Reihe von Schriftstellern im sozialistischen Lager nachgezeichnet, insbesondere in den Büchern von Stanislav Lem (lesen Sie einfach seine Astronauten und Magellanic Cloud). Die allgemeine Stimmung der sowjetischen Science-Fiction bis Mitte der 1960er Jahre war jedoch überwiegend optimistisch, wie aus den Werken der Brüder Strugatsky und den Romanen von Ivan Efremov hervorgeht. Ende der 1960er Jahre fand jedoch ein Wendepunkt auf sehr einfacher Basis statt:Aus Gründen der Söldnergruppe weigerte sich die Nomenklatur, in die Zukunft zu stürzen, und zog es vor, mit der Integration in das Kappensystem zu beginnen. Unsere klügsten Science-Fiction-Autoren haben diese Wendung intuitiv erfasst. Ivan Efremov schreibt den Roman "Hour of the Bull" (1968-1969 veröffentlicht; 1970 als separates Buch veröffentlicht), der auf Initiative von Yuri Andropov aus Buchhandlungen und Bibliotheken zurückgezogen wird - die Führung des Planeten Tormans ist dem sowjetischen Politbüro sehr ähnlich. Als Ersatz für "Noon …" durch den Strugatskikh kommt "Snail on the Slope". Sogar in der berühmten sowjetischen Zeitschrift Tekhnika Molodoi war dies deutlich sichtbar: Der Ton der Veröffentlichungen änderte sich von der zweiten Hälfte der 1960er bis in die 1970er Jahre. Ivan Efremov schreibt den Roman "Hour of the Bull" (1968-1969 veröffentlicht; 1970 als separates Buch veröffentlicht), der auf Initiative von Yuri Andropov aus Buchhandlungen und Bibliotheken zurückgezogen wird - die Führung des Planeten Tormans ist dem sowjetischen Politbüro sehr ähnlich. Als Ersatz für "Noon …" durch den Strugatskikh kommt "Snail on the Slope". Sogar in der berühmten sowjetischen Zeitschrift Tekhnika Molodoi war dies deutlich sichtbar: Der Ton der Veröffentlichungen änderte sich von der zweiten Hälfte der 1960er bis in die 1970er Jahre. Ivan Efremov schreibt den Roman "Hour of the Bull" (1968-1969 veröffentlicht; 1970 als separates Buch veröffentlicht), der auf Initiative von Yuri Andropov aus Buchhandlungen und Bibliotheken zurückgezogen wird - die Führung des Planeten Tormans ist dem sowjetischen Politbüro sehr ähnlich. Als Ersatz für "Noon …" durch den Strugatskikh kommt "Snail on the Slope". Sogar in der berühmten sowjetischen Zeitschrift Tekhnika Molodoi war dies deutlich sichtbar: Der Ton der Veröffentlichungen änderte sich von der zweiten Hälfte der 1960er bis in die 1970er Jahre. Der Ton der Veröffentlichungen änderte sich von der zweiten Hälfte der 1960er bis in die 1970er Jahre. Der Ton der Veröffentlichungen änderte sich von der zweiten Hälfte der 1960er bis in die 1970er Jahre.
Im Westen findet der Wendepunkt aus ähnlichen Gründen statt: Der technologische Fortschritt, der sich seit der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts rasant entwickelt hat, ermöglichte es der Mittelschicht und der Spitze der Arbeiterklasse, ihre Früchte zu genießen - dies stellte eine Bedrohung für die Machthaber dar, und die herrschende Klasse begann zu reagieren. Wir können sagen, dass die sowjetische Nomenklatura und die westliche Elite hier synchron arbeiteten. Das Ergebnis war eine Verlangsamung des wissenschaftlichen und technologischen Fortschritts in der zweiten Hälfte des 20. und frühen 21. Jahrhunderts. Was wurde in dieser Zeit erfunden? Handy, Computer, Internet? Dies kann jedoch nicht mit den Weltraumleistungen der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts verglichen werden.
Eine der Konsequenzen der negativen evolutionären Wende der 1970er Jahre war das Ersetzen oder Verdrängen der Science-Fiction durch das Fantasy-Genre. Im Fantasy-Genre gibt es weder Demokratie noch Fortschritt - dies ist die Zukunft als Vergangenheit. Und dies korreliert sehr gut mit dem berühmten Bericht "Die Krise der Demokratie" von 1975, den Huntington, Crozier und Watanuki auf Ersuchen der Trilateralen Kommission verfasst haben. Dies ist ein sehr interessantes Dokument, über das ich bereits mehr als einmal gesprochen habe. Kurz gesagt, die Hauptidee des Berichts ist, dass der Westen nicht mehr von der Sowjetunion bedroht ist, sondern von einer übermäßigen Demokratie im Westen selbst, die von „verantwortungslosen sozialen Gruppen“genutzt werden kann. "Das demokratische politische System ist besonders anfällig für Spannungen durch industrielle und regionale Gruppen", erklären die Autoren des Berichts. Daher, wie im Dokument angegeben,Der Bevölkerung muss erklärt werden, dass Demokratie nicht nur ein Wert, sondern auch ein Werkzeug ist, dass es neben der Demokratie noch andere Werte gibt: Dienstalter, Wissen, Autorität. Wörtlich wurde es wie folgt ausgedrückt: "In vielen Fällen kann der Bedarf an Fachwissen, Dienstalter, Erfahrung und besonderen Fähigkeiten die Ansprüche der Demokratie als Mittel zur Machtbildung überwiegen." Zusammenfassend schlug der Bericht vor, eine gewisse politische Apathie unter den Massen einzuführen, die vollständig mit der modischen Welt der Fantasie korrelierte. Ich wiederhole, in der Fantasie gibt es schließlich keine Demokratie - es gibt nur Neo-Priestertum, Neo-Könige und Nicht-Ritter. Wörtlich wurde es wie folgt ausgedrückt: "In vielen Fällen können das Bedürfnis nach Fachwissen, Überlegenheit in Position und Rang (Dienstalter), Erfahrung und besonderen Fähigkeiten die Ansprüche der Demokratie als Mittel zur Machtbildung überwiegen." Zusammenfassend schlug der Bericht vor, eine gewisse politische Apathie unter den Massen einzuführen, die vollständig mit der modischen Welt der Fantasie korrelierte. Ich wiederhole, in der Fantasie gibt es schließlich keine Demokratie - es gibt nur Neo-Priestertum, Neo-Könige und Nicht-Ritter. Wörtlich wurde es wie folgt ausgedrückt: "In vielen Fällen können das Bedürfnis nach Fachwissen, Überlegenheit in Position und Rang (Dienstalter), Erfahrung und besonderen Fähigkeiten die Ansprüche der Demokratie als Mittel zur Machtbildung überwiegen." Zusammenfassend schlug der Bericht vor, eine gewisse politische Apathie unter den Massen einzuführen, die vollständig mit der modischen Welt der Fantasie korrelierte. Ich wiederhole, in der Fantasie gibt es schließlich keine Demokratie - es gibt nur Neo-Priestertum, Neo-Könige und Nicht-Ritter.es war völlig mit der modischen Fantasiewelt korreliert. Ich wiederhole, in der Fantasie gibt es schließlich keine Demokratie - es gibt nur Neo-Priestertum, Neo-Könige und Nicht-Ritter.es war völlig mit der modischen Fantasiewelt korreliert. Ich wiederhole, in der Fantasie gibt es schließlich keine Demokratie - es gibt nur Neo-Priestertum, Neo-Könige und Nicht-Ritter.
"Im Fantasy-Genre gibt es weder Demokratie noch Fortschritt - dies ist die Zukunft als Vergangenheit"
Der innere Raum des Herrn der Ringe, des Spiels der Throne, des Rades der Zeit von Robert Jordan, Harry Potter und anderen ist zum einen die Welt der Hierarchien und überhaupt nicht Ephraims Welt des Andromeda-Nebels, in der die Zukunft die Ära genannt wird Erfüllte Hände. Zweitens ist die Fantasiewelt eine vorindustrielle oder bestenfalls eine ruinierte industrielle futuro-archaische Welt. Und auch dies entspricht dem Verlauf der Verlangsamung des wissenschaftlichen, technischen und industriellen Fortschritts im Interesse der Spitze der kapitalistischen Gesellschaft. Das ideologische Grundprinzip für das Bremsen war der Umweltschutz, der sich in eine Quasi-Ideologie verwandelte. Der erste Bericht an den Club of Rome (erstellt 1968) hieß "Die Grenzen des Wachstums". Es argumentierte, dass die Menschheit in ihrer industriellen Entwicklung an ihre Grenzen gestoßen ist, übermäßigen Druck auf die natürliche Umwelt ausübt, es notwendig ist, die industrielle und wirtschaftliche Entwicklung zu verlangsamen,weiter zu "Null Wachstum". Das heißt, 50 Prozent aller Mittel sollten verwendet werden, um die Negativität der industriellen Entwicklung zu neutralisieren. Trotz der Tatsache, dass der Bericht als wissenschaftliche Fälschung entlarvt wurde, schwenkten Befürworter der Ökologie und Deindustrialisierung ihn als Banner - so wie heute eine andere Fälschung verwendet wird, nämlich das Schema der "globalen Erwärmung infolge menschlicher Aktivitäten".
Der Übergang von Science-Fiction zu Fantasy mit seiner vorindustriell-hierarchischen Welt von Magiern und Zauberern, die weit von der Rationalität entfernt ist (ein weiteres Merkmal der Antimodernität), hat somit eine klare Klassenbasis. In marxistischer Hinsicht spiegelt dies den Zerfall der kapitalistischen Gesellschaft und die Tatsache wider, dass die kapitalistische Elite einen Kurs eingeschlagen hat, um den wissenschaftlichen und technologischen Fortschritt zu verlangsamen. Die sowjetische Nomenklatura tat dasselbe in ihrem eigenen Interesse, als sie Mitte der 1960er Jahre das OGAS-Programm von Viktor Glushkov (dem Entwickler des ersten Personalcomputers in der UdSSR MIR-1) sowie das Entwicklungsprogramm für die kalte thermonukleare Fusion von Ivan Filimonenko und eine Reihe anderer blockierte militärische Erfolge von KB Chelomey. Tatsache ist, dass die Umsetzung der Projekte von Glushkov und Filimonenko die Nomenklatur etwas beiseite schob, die Menschen traten in den Vordergrund,die Technokraten genannt wurden. Ich erinnere mich übrigens sehr gut daran, wie unser Lehrer für wissenschaftlichen Kommunismus Ende der 1960er Jahre an der Moskauer Staatsuniversität den Wissenschaftler und Science-Fiction-Schriftsteller Igor Zabelin für seinen Standpunkt kritisierte, wonach die wissenschaftliche und technische Intelligenz zu einer bemerkenswerten Kraft des Fortschritts wird. Nun, die technische Intelligenz wurde zusammen mit dem wissenschaftlichen und technologischen Fortschritt beiseite geschoben. In diesem Sinne können wir sagen, dass die Welt des finanzierten Kapitalismus, die in den ersten 15 bis 20 Jahren des 21. Jahrhunderts in die Vergangenheit übergegangen ist, das Ergebnis paralleler und seit Mitte der 1970er Jahre gemeinsamer Aktionen der westlichen Elite und eines Teils der sowjetischen Nomenklatura ist. Die sowjetische Nomenklatura plante diese Welt zwar nicht, sie erkannte einfach ihre egoistischen Interessen, aber die westliche Elite plante genau eine solche Welt. Und die Game of Thrones-Welt ist eine der Versionen dieser Weltwas uns diese Elite als Projekt für die Zukunft anbietet und uns an die Möglichkeit einer solchen Zukunft gewöhnt.
Wie sich die Serie auf das russische Publikum auswirken wird
- Kann das Bewusstsein des russischen Betrachters durch die Serie "Game of Thrones" formatiert werden? Es ist bekannt, dass dieses Epos im Westen den Geist in Besitz genommen hat.
- Ich denke, in Russland wird nichts dergleichen passieren. Vor ungefähr 10 Jahren hatte ich in den Vereinigten Staaten ein Gespräch mit einer schwierigen Person, die argumentierte, dass amerikanische "Schützen" gegen Amerikaner, Westeuropäer in Bezug auf die Neuformatierung ihres Bewusstseins, aber gegen slawische und insbesondere russische Kinder wirksam sind - überhaupt nicht Sie würden gerne. Er fragte: "Warum denkst du, ist das so?" Und ich habe diese Frage beantwortet.
- Warum?
- Ich sagte ihm, dass es in Russland eine grundlegend andere Kultur des Lachens gibt als im Westen. Wir können gleichzeitig sehr lustig und sehr beängstigend sein. Darüber hinaus ist die Natur des Bösen in der russischen Kultur nicht absolut. Das Böse ist absolut nur in der westlichen Kultur: Es könnte Sauron sein, es könnte Luzifer sein, es könnte ein Pottwal in Moby Dick sein. Es ist so ein schwarzes, unlegiertes Übel. Und in der russischen Tradition ist sogar Baba Yaga eine teilweise komische (lachende Kultur!) Figur, sie ist kein absolutes Übel. Als Ivan zu ihr kommt und sie verspricht, ihn zu braten und zu essen, antwortet er: "Nein, du dampfst mich zuerst im Badehaus, fütterst und trinkst." Wo hast du es im Westen gesehen, damit dich das absolute Böse nährt und trinkt? Auch mit Koshchey Bessmertny in russischen Märchen können Sie verhandeln. Das russische Volk nimmt das schwärzeste Übel nicht als absolut wahr.und diese Lücke wird oft mit einer komischen gefüllt. Daher die Reaktionen.
Ich bin davon überzeugt, dass die Tschernukha selbst in der derzeit sehr stark veränderten russischen Bevölkerung nicht die gleiche Wirkung haben wird wie auf die westliche Bevölkerung, da versucht wird, sie einzuschüchtern, aber wir haben keine Angst. Unser wirkliches Leben ist manchmal schlimmer als "Schützen" und Filmemacher mit absolutem Übel. Ich bin sicher, die amerikanische Gesellschaft hätte das, was wir in den neunziger Jahren durchgemacht haben, kaum überlebt. Dies ist jedoch nicht der beste Grund für zurückhaltenden Optimismus. Wie es im Film "Chapaev" gesagt wurde: "Psychic? Nun, zur Hölle mit ihr, lass uns psychisch sein. " Das Schlüsselwort hier ist "Fick".
Was Game of Thrones lehrt
Die Serie wurde erstmals 2011 in den USA veröffentlicht, erhielt sofort großes Lob von westlichen Kritikern und gewann schnell an Popularität bei den Zuschauern. Seitdem wurden 5 Staffeln gedreht und eine Fortsetzung ist geplant. Das Bild beschreibt den Kampf mehrerer einflussreicher Familien um den Thron des Königreichs in einer Fantasiewelt, die an das mittelalterliche Europa erinnert.
Die Unterstützung für die Serie ist auf höchstem Niveau. Insbesondere die Königin von Großbritannien besuchte das Set des Films, und der US-Präsident sah sich eine der Staffeln vor seiner Premiere an. Heute wird "Game of Thrones" in den russischen Medien aktiv beworben. Sogar Mikhail Zadornov hat eine positive Bewertung zu dem Film abgegeben und gesagt, dass dieser Film "Licht bringt und Gutes lehrt". Nehmen wir nicht das Wort von Obama und Zadornov und bewerten das Bild aus der Perspektive traditioneller Familienwerte:
Das erste, worauf der Betrachter achtet, wenn er sich mit der Serie vertraut macht, ist die Menge an Gewalt und erotischen Szenen. Und wenn einige von ihnen durch die Handlung gerechtfertigt sind - die Ausführung des Charakters, die Hochzeitsnacht - und zumindest eine gewisse semantische Belastung haben, dann haben die Macher die überwiegende Mehrheit dieser Episoden dem Film eindeutig für andere Zwecke hinzugefügt. Wir sprechen über zahlreiche Szenen von Perversion, Päderastie, Lesbianismus, Inzest, Anspielungen auf Pädophilie, die den Alltag von Bordellen, Vergewaltigung von Frauen und Männern, Teenagern, Entzug von Körperteilen von Kindern, sinnloses Blutvergießen und dergleichen darstellen.
Explizite Szenen von Vergewaltigung, Perversion und Sadismus sind in fast jeder Episode vorhanden.
Und was ist mit der Episode, in der ein Bruder direkt in der Kirche seine Schwester in der Nähe des Sarges mit ihrem Sohn vergewaltigt, oder der Szene, in der Tiere und Kinder getötet werden? Der jüngste Skandal war mit dem Auftreten einer Episode der Vergewaltigung eines Mädchens im Teenageralter verbunden, das laut der Handlung erst 14 Jahre alt ist.
Diese sinnlose, wilde und ungerechtfertigte Grausamkeit und Vulgarität, die kürzlich in Russland auf dem Fernsehsender REN ausgestrahlt wurde, wird von den Autoren der Serie mit Sätzen über "Dies ist das Mittelalter, alles war so da, warum sich schämen" erklärt. Niemand zweifelt daran, dass es in der Geschichte der Menschheit viel Abscheuliches und Grausames gegeben hat, aber dies bedeutet keineswegs, dass Sie die negativsten Beispiele aus der Geschichte auswählen und sie einem millionenschweren Publikum demonstrieren, sie als Norm präsentieren und geeignete Verhaltensmodelle im Publikum bilden müssen.
Es ist erwähnenswert, dass im Film ungezügelte Trunkenheit als vermeintlich harmloses Merkmal einiger Charaktere dargestellt wird und in jeder Episode zahlreiche Episoden des Alkoholkonsums vorhanden sind.
Denken Sie nur nicht, dass in den Auszügen des Video-Reviews nur Antihelden gezeigt werden, die laut Handlung eine wohlverdiente Strafe erhalten. Der Adel wird hier von Vergewaltigern und Mördern gezeigt, und diejenigen, die in letzter Zeit Vorbilder von Ehre und Würde zu sein schienen, sind zu niederen und abscheulichen Taten fähig. Zum Beispiel tötet in dieser Szene ein scheinbar edler Krieger ein Kind, um sein Geheimnis zu verbergen.
Die Konzepte von Gut und Böse im Film sind völlig verschwommen
In einer anderen Episode überredet eine der relativ positiven Heldinnen einen homosexuellen Ehemann, ein Kind zu zeugen, und schlägt vor, dies zusammen mit ihrem Bruder zu tun, da er seine Vorlieben kennt. Ein weiterer Favorit der Zuschauer und Autoren der Serie, der zumindest ein Konzept der Ehre hat, wird als Betrunkener und Perverser dargestellt.
Wenn Sie den Biografien derjenigen folgen, die bis zu den letzten Episoden überlebt haben, dann gab es auf ihrem Weg eine große Anzahl dunkler Episoden. Fast jede der Hauptfiguren erwies sich als Mörder, Perverser und Verräter, der nur seine eigenen Ziele verfolgte, den Thron zu erobern und die Basiswünsche zu befriedigen. Diejenigen, die versuchten, für Wahrheit und Gerechtigkeit zu kämpfen, wurden entweder brutal getötet, einschließlich schwangerer Frauen, oder sie befanden sich außerhalb politischer und weltlicher Ereignisse auf der Ebene eines Mönchs wie Jon Snow oder waren Homosexuelle wie Loras.
Nach 5 Staffeln in "Game of Thrones" gibt es unter den Hauptfiguren fast nur Bösewichte, Vergewaltiger, Libertines, Betrüger und Verräter. Ein pädagogischer Abschluss bietet sich an - gute Leute leben nicht lange und sollten auf keinen Fall in die Politik gehen. Tatsächlich wirbt der Film für dieselbe falsche These: "Politik ist ein schmutziges Geschäft", deren Einführung in die Köpfe der Massen ehrliche und anständige Menschen daran hindert, in den Bereich der Regierung einzutreten.
Zusammenfassen. Game of Thrones zielt darauf ab:
- Propaganda der Sodomie und anderer Perversionen
- Förderung der Pädophilie
- Propaganda von Gewalt und Brutalität
- Alkoholförderung
- Verwischen der Konzepte von Gut und Böse
- Abschreckung der Bevölkerung von der Teilnahme an der Regierungsführung
All dies wird in einer teuren und schönen Hülle wie ein modernes Märchen präsentiert, das voller Handlungsstränge, unerwarteter Wendungen und lebendiger Charaktere ist. Von größter Bedeutung ist jedoch, was der Film lehrt, dh welche Ideen und Werte er in sich trägt, und das Spiel der Schauspieler, das Talent des Drehbuchautors, die Kameraarbeit usw. beeinflussen nur, wie effektiv die Bedeutungen des Films dem Betrachter vermittelt werden.
