Chruschtschow Und Architekten - Alternative Ansicht

2024 Autor: Keith Bush | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 14:11

Ein chronologisches Ereignis, das am 31. Juli 1957 stattfand, gibt uns Anlass, über Architektur, ihre Aufgaben, Ziele und Absichten zu sprechen. An diesem Tag wurde eine Resolution "Über die Entwicklung des Wohnungsbaus in der UdSSR" verabschiedet, die uns an den Geburtstag von "Chruschtschow" erinnert. Die Geschichte kommt gründlich heraus, weil sie in Illustrationen und Geschichten den Zeitraum von 1918 bis in die 70er Jahre abdeckt.

"Luftturm und berührungsempfindlicher Mast, Im Dienste der Nachfolger von Peter, Er lehrt: Schönheit ist keine Laune eines Halbgottes, Und das räuberische Auge eines einfachen Zimmermanns."

"Admiralität". Osip Mandelstam.

Trends in der Architektur der UdSSR vor 1939

Werbevideo:

Von den ersten Monaten ihres Bestehens an beschloss die junge russische Republik, sich bewusst in einem greifbaren Raum zu deklarieren.

Lenins Plan für monumentale Propaganda (1918 - 1924)

Bereits im April 1918 legte Lenin ein Programm zur Entwicklung der monumentalen Kunst und ihrer Mobilisierung als wichtigstes Propagandawerkzeug der Revolution und der kommunistischen Ideologie vor.

Nach Lunacharskys Erinnerungen geht die Idee der monumentalen Propaganda auf Campanellas utopisches Werk Stadt der Sonne zurück. Eine von Campanellas Ideen, die Lenin interessierte, war die Dekoration von Stadtmauern mit Fresken, "die jungen Menschen in Naturwissenschaften und Geschichte als visuelle Lektion dienen, bürgerliche Gefühle wecken - mit einem Wort, an der Bildung und Erziehung neuer Generationen teilnehmen".

Wir müssen Iljitsch Tribut zollen, dass er nicht darauf bestand, Langzeitobjekte aus der "Lorbeerflunder" zu bauen oder in einem rauen Klima noch kurzfristiger Fresken zu schaffen. Monumentale Agitation musste im gegenwärtigen Zeitrahmen funktionieren. Am 12. April 1918 unterzeichneten Lenin, Lunatscharski und Stalin ein Dekret des Rates der Volkskommissare "Über Denkmäler der Republik".

Es spiegelte kurz die Aufgaben wider:

• die Liste zu bestimmen und Denkmäler zu entfernen, die nicht von historischem und künstlerischem Wert sind und "zu Ehren der Könige und ihrer Diener" errichtet wurden;
• einen Wettbewerb für Projekte von Denkmälern zu organisieren, "die an die großen Tage der russischen sozialistischen Revolution erinnern sollen" und die ersten Modelle von Denkmälern "für das Urteil der Massen" zu etablieren;
• Ersetzen Sie Inschriften, Embleme, Straßennamen, Wappen usw. neu, reflektiert die "Ideen und Gefühle des revolutionär arbeitenden Russland";
• schmücken Moskau für die Feier des Ersten Mais.

Trotz der Schwierigkeiten bei der Umsetzung des Dekrets arbeitete die SNK weiter an ihren Einzelheiten.

Anfang August veröffentlichte Izvestia eine von Lenin unterzeichnete Liste von 66 Personen, für die Denkmäler errichtet werden sollten. Beachten Sie, dass es nach April keine Abstraktion in den Objekten gibt - spezifische Figuren aus Wissenschaft, Kultur und Revolution.

Lassen Sie uns genauer über das Schicksal eines abstrakten Denkmals sprechen.

Freiheitsstatue

Gegenüber dem Gebäude des Moskauer Stadtrats befand sich ein Reitdenkmal für den Helden des russisch-türkischen Krieges von 1877-1878, Michail Skobelev. Anscheinend passte die Persönlichkeit des „weißen Generals“nicht zu den Einwohnern des Moskauer Stadtrats oder vielleicht zu dem historischen Flair des Helden, der latente Homosexuelle [mit denen bürokratische Ämter immer reich waren (Skobelev war ein großer Liebhaber von Frauen)), aber auf die eine oder andere Weise wurde das Denkmal abgerissen.

Ein Obelisk erschien schrittweise auf seinem Sockel, und anderthalb Jahre später eine geflügelte Frau in einer phrygischen Mütze, die die Freiheit verkörperte. Die junge Frau hob eine Hand und hielt einen Ball in der anderen, den die Moskauer bald "Wassermelone" nannten.

1922 wurden Bronzeschilde mit dem Text der ersten sowjetischen Verfassung in die Komposition eingebaut. Dementsprechend hat sich auch der Name des Objekts geändert.

Nach der Verabschiedung der Verfassung von 1936 hatte das heruntergekommene Denkmal keine Eile, es wiederherzustellen. In der Nacht vom 20. auf den 21. April 1941 wurde das Denkmal für die leninistische Verfassung gesprengt.

1947 wurde anlässlich des 800. Jahrestages der Hauptstadt anstelle des zerstörten Denkmals ein Denkmal für den Moskauer Gründer Juri Dolgoruky errichtet. Die feierliche Eröffnung der Reiterstatue für den ersten Moskauer Prinzen fand 1954 statt.

1962 wurde auf Initiative des Ersten Sekretärs des Zentralkomitees der KPdSU, Nikita Chruschtschow, ein Dekret "Über den Wiederaufbau des Freiheitsdenkmals auf dem Sowjetplatz bis zum 7. November 1964" erlassen. Um das Denkmal wiederherzustellen, war zuvor geplant, die Reiterstatue von Dolgoruky abzubauen, das Denkmal wurde jedoch nicht durch die festgelegte Zeit ersetzt. Nach Chruschtschows Rücktritt wurden Projekte zur Wiederherstellung des Denkmals bis in die 1980er Jahre entwickelt, aber nicht umgesetzt.

Unserer Meinung nach zeigt diese Geschichte in einer Matrix die Umstände, unter denen sich die Architektur in der UdSSR entwickelt hat.

Der Plan der monumentalen Propaganda in großem Maßstab versorgte die Bildhauer mit staatlichen Anordnungen für Stadtdenkmäler und war somit ein direkter Anreiz für die ursprüngliche Entwicklung der sowjetischen Bildhauerschule. Die meisten Werke bestanden aus kurzlebigen Materialien und sind bis heute nicht erhalten.

Ägyptischer Stil

Die Ära forderte von Bildhauern und Architekten neue Formen des Selbstausdrucks, aber sie mussten immer noch ausgehen. Daher arbeiteten die Meister einige Zeit im Stil von „Wer hat was studiert?“. Bis in die 70er Jahre wird die alte Schule noch leben und schaffen, aber je weiter, desto mehr Stückprojekte wurden im Stil des Neoklassizismus und der Retrospektivität.

U-Bahnstation Kropotkinskaya - Lotussäulen.

Der Stil, "ägyptisch" genannt, war sehr dekorativ und in der Weltkultur beliebt. Daher sind auch Spuren davon im postrevolutionären Russland erkennbar.

Dies ist in der Tat der erwähnte "Obelisk der Freiheit", der Pavillon der U-Bahnstation "Kropotkinskaya", Portale einiger Regierungsgebäude, Projekte und das Lenin-Mausoleum selbst.

Das Projekt des Mausoleums in Form einer Pyramide, Architekt. Shekhtel.

Konstruktivismus und Avantgarde (1924-1938)

Die Revolution, der Aufbau eines neuen Staates und einer neuen Gesellschaft, eine "neue Lebensweise", die Wiederherstellung des Landes nach dem Bürgerkrieg, der Kampf gegen Wohnungsnot, Analphabetismus, Elektrifizierung und Industrialisierung stellten die Architekten vor neue Herausforderungen.

Kulturpalast nach Zuev benannt. 1927-1929. Moskau.

Ein wesentlicher Teil der Gebäude dieser Zeit repräsentiert völlig neue funktionale Gebäudetypen: Kulturhäuser, Gemeindehäuser, Küchenfabriken, Bäder, überdachte Märkte, Kaufhäuser, Planetarien - und einen neuen Ansatz für Stadtplanung und Entwicklung (Wohnsiedlungen).

Die von den Architekten dieser Zeit verwendete Sprache ist sehr vielfältig und heterogen: von einer vollständigen Ablehnung der durch die Architektur gesammelten Erfahrungen bis zu ihrer sorgfältigen Bewahrung für die Einbeziehung in die umgebende Entwicklung - aber die Bedeutung des funktionalen Zwecks des Gebäudes für seine Visualisierung wurde immer bewahrt.

Links: Unterhaus für Kommunikationsarbeiter. 1932-1939. St. Petersburg; rechts: Die Schule Nr. 52 ist zum Restaurant "Khabib" geworden. Bogen. Pervushina. 2930-1932. St. Petersburg.

Dieses Merkmal kehrte nach einer zwanzigjährigen Pause für den stalinistischen Neoklassizismus in den 1940-1950er Jahren in die Architektur zurück, um vor allem in der Entwicklung von "Schlafsälen" in den 1960-1980er Jahren bedeutende Spuren zu hinterlassen.

Die meisten Bauwerke dieser Zeit wurden in beiden Hauptstädten errichtet.

Gosplan Garage. Architekt Melnikov. 1936. Moskau.

Eine Kuriosität kann der Tatsache zugeschrieben werden, dass Architekturdenkmäler in Moskau als Konstruktivismus und in der nördlichen Hauptstadt als Avantgarde bezeichnet werden.

Dies war wahrscheinlich die freudigste Zeit im sowjetischen Projekt. Schließlich haben uns nicht nur die Architektur, sondern auch andere Künste, insbesondere die Literatur, viele Lieblingswerke hinterlassen, die bereits in der gesamten Sowjetzeit in der funkelnden Begeisterung der Autoren selbst und ihrer Helden unübertroffen waren.

Haus des Architekten Melnikov. 1927-1929. Moskau.

Lassen Sie uns unsere Leser amüsieren, wenn wir zugeben, dass das erste Werk der konstruktivistischen Ära, das uns in den Sinn kam, "The Old Man Hottabych" von Lazar Lagin war.

In diesem Artikel kehren wir zu einer detaillierten Geschichte über einen Vertreter des russischen Konstruktivismus zurück …

Hat das Land Erfahrung mit ausländischen Superaufträgen in der Architektur?

Der erste Fünfjahresplan für die Entwicklung der Volkswirtschaft der UdSSR wurde 1928 für den Fünfjahreszeitraum 1928-1932 verabschiedet. Infolge ihrer Umsetzung verwandelte sich die UdSSR von einem Agrarland in ein Industrieland.

Zur Vorbereitung und Umsetzung des Plans wurden "Armeen" ausländischer Spezialisten eingeladen. Allen wurden maximale Möglichkeiten und Horizonte eröffnet, aber nicht jeder hat es geschafft, sein Talent in Sowjetrussland aufrechtzuerhalten.

Bauhaus und Ernst May

1919 wurde in Deutschland die Hochschule für Bauwesen und künstlerisches Design (Bauhaus) gegründet. Es war eine revolutionäre Bewegung der kreativen Intelligenz, die im Rahmen einer Bildungseinrichtung entstand.

Die Schule bestritt die Verzierung und Redundanz von Verzierungen früherer Epochen und befürwortete den „Funktionalismus“, dh für das Verständnis, dass das, was zweckmäßig und bequem ist, auch schön ist. Es wurde festgestellt, dass die besten Kreationen des Funktionalismus schön sind, weil die Designer, die aktiv an dem Projekt teilgenommen haben, Geschmack und künstlerisches Flair haben.

Anfangs schienen die neuen Gebäude in ihrer Nacktheit unerträglich, aber im Laufe der Zeit lernte die Gesellschaft, die klaren Linien und kompakten Formen des neuen Stils zu schätzen.

In dem von der Schule herausgegebenen Manifest von 1919 wurde Architektur als führender Trend im Design bezeichnet, die Prinzipien der Gleichheit zwischen angewandter und bildender Kunst wurden proklamiert und Ideen zur Verbesserung der Qualität industrieller Produkte wurden erklärt. Die Gründer der Bewegung sahen das Ziel, die Massenbedürfnisse zu befriedigen, und versuchten, Industriegüter schön, erschwinglich und so bequem wie möglich zu machen.

Komplex "Woga", Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.

Ebenfalls vom Bauhaus beeinflusst, entstand die Idee einer neuen Vision in den Bereichen Fotografie, Architektur, Bildende Kunst und Design.

Es ist ganz natürlich, dass neue Zeiten im Leben der Gesellschaft neue Formen hervorbringen und kreative Menschen die ersten sind, die dies wahrnehmen.

Daher sollte dem Leser auch das vorige Kapitel "Konstruktivismus und Avantgarde" klar werden. Jetzt wird klar, dass die allgemeinen europäischen revolutionären Tendenzen in der Kunst den russischen Architekten Kraft und Mut verliehen haben.

Von Beginn der Entstehung des Bauhauses an wurde die Bewegung vom aufkommenden Faschismus kritisiert, so dass der ehemalige Schulleiter Hannes Meyer 1931 in Begleitung von sieben Studenten nach Moskau zog.

Gebäude der Gewerkschaftsschule in Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.

Als Theoretiker konnten die Projektteilnehmer nicht die Rolle der direkten Umsetzer der Ideen von Neubauprojekten beanspruchen, so dass sie in die Gruppe von Ernst May aufgenommen wurden, mit der das Institut am Projekt zum Bau von Arbeitersiedlungen um Frankfurt am Main teilnahm.

Im Jahr 1929 organisierte May einen internationalen Architektenkongress in Frankfurt. Die sowjetische Delegation nahm ebenfalls an diesem Kongress teil. Die sowjetischen Gäste waren sehr interessiert an den groß angelegten Plänen des Stadtplaners. Die UdSSR brauchte nur eine Person, die in der Lage war, den Bau riesiger Wohnkomplexe in Städten mit einer sich schnell entwickelnden Industrie zu organisieren. May wurde ein lukrativer Siebenjahresvertrag angeboten und nach Moskau eingeladen. Er nahm das Angebot ohne zu zögern an. Er war sich sicher, dass ein so großes Projekt der Traum eines jeden Architekten ist.

Bei der Planung des ersten Fünfjahresplans wurde in der Öffentlichkeit eine breite Diskussion über die sozialistischen Städte und was sie werden sollten, geführt. Bis 1931 wurde eine erfolglose Polemik zwischen den spontan gebildeten ideologischen Fronten der "Urbanisten" und "Deurbanisten" geführt. Es gab viele Debatten über die Umsetzung futuristischer sozialer Projekte. Die Position zum Abriss aller vorsowjetischen Gebäude wurde ebenfalls durchgesetzt. Sie waren sich einig, dass nur der Kreml in Moskau bleiben sollte. Anscheinend haben die Sektierer in den Worten der Internationalen Motivation aus der Architektur gezogen:

Die eingeladenen Architekten rieben sich die Hände, "und dann …" war ihre Sache. Es war ein Traum für jeden Ausländer, Moskau durch die Kräfte der russischen "Herostrats" abzureißen und ihnen ihren eigenen Plan der Hauptstadt zu zeichnen.

Nachfolgend Kaganovichs Thesen aus der sowjetischen Presse:

Im Zusammenhang mit dem Ende der Diskussion erhielt die "Mai-Gruppe" Mobilität (ein Eisenbahnwaggon wurde bereitgestellt), die zum Ural fuhr, mit dem Ziel, vor Ort von einer Gruppe der Sozialstadt Magnitogorsk zu entwerfen.

Während ihrer Arbeit in der UdSSR entwickelte die Gruppe Masterpläne für die Entwicklung von fast zwei Dutzend sowjetischen Städten, darunter Kemerowo, Nischni Tagil, Nowokusnezk, Orsk und Charkow.

Albert Kahn und die Prinzipien des Fordismus in Aktion

Im Gegensatz zu Ernst May, der sich gerade angekündigt hatte, war Albert Kahn ein versierter Mann. Hinter ihm standen 30 Jahre erfolgreiche Arbeit auf dem Gebiet der Industrie- und Zivilarchitektur und der Name "Detroit Architect".

Hauptsitz von General Motors. 1919. Detroit.

In seiner russifizierten Biographie gibt es viele gegensätzliche Meinungen. Einige nennen Kahn "den Architekten von Ford", andere argumentieren, dass er Ford nicht gebaut hat. Noch wichtiger ist, dass Kahn die Prinzipien der Ford-Industriephilosophie namens Fordismus übernahm. Die folgenden Merkmale können diesem Trend zugeordnet werden:

• Einsatz unflexibler Technologien wie Förderer;
• Annahme einer standardisierten Vorlage für Arbeitseinsätze (Taylorismus);
• Steigerung der Produktivität aufgrund von Skaleneffekten sowie Verringerung des Einsatzes qualifizierter Arbeitskräfte aufgrund von Automatisierung, Intensivierung und Homogenisierung der Arbeitskräfte;
• eine Zunahme des Marktes für homogene Produkte der industriellen Massenproduktion und infolgedessen eine Homogenisierung (Verringerung des Heterogenitätsgrades) der Konsummuster der Verbraucher;
• Massenbildungseinrichtungen, die Massenarbeitskräfte für die Industrie vorbereiten.

In dem Artikel werden wir versuchen zu verfolgen, wie diese Prinzipien, die in der industriellen Produktion perfekt funktionieren, in andere Bereiche übergegangen sind, insbesondere im zivilen und wohnungssozialistischen Bauwesen.

"Albert Kahn kam 1928 mit 25 Ingenieuren nach Moskau und bildete innerhalb von zwei Jahren mehr als 4.000 Spezialisten aus", schreibt Wikipedia. Wer, wie und wann tatsächlich Fachkräfte ausgebildet wurden und ob Albert Kahn nach Moskau kam - werden wir später erfahren. Aber weiter - die Wahrheit.

Das Projekt des Traktorwerks Stalingrad, das von Anfang an als Tankprojekt galt, wird von Albert Kahn Incorporated in Rekordzeit durchgeführt - die Gebäudestrukturen werden in den USA hergestellt, in die UdSSR transportiert und innerhalb von sechs Monaten montiert. Der nächste Auftrag ist daher ein Projekt des riesigen Tscheljabinsker Traktor- und Tankwerks. Und im Februar 1930 schließt der Bauverband des Obersten Rates der Volkswirtschaft der UdSSR eine neue Vereinbarung, wonach Kahns Firma Chefdesigner und Berater der Sowjetregierung für Industriebau wird. Der Vereinbarung zufolge kam im Mai 1930 eine Gruppe von etwa vierzig Mitarbeitern nach Moskau, und das amerikanische Modell der Designorganisation wurde als Grundlage für die Bildung eines landesweiten Systems des Designgeschäfts in der UdSSR herangezogen.

Bis zum Vertragsende 1932 entwarf und organisierte das Team den Bau von 521 Einrichtungen.

Diese waren:

• Traktorenfabriken (dh Panzerfabriken) in Stalingrad, Tscheljabinsk, Charkow;
• Automobilwerke in Moskau und Nischni Nowgorod;
• Schmiedegeschäfte in Tscheljabinsk, Dnepropetrowsk, Charkow, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nischni Tagil, Stalingrad;
• Werkzeugmaschinenwerke in Kaluga, Nowosibirsk, Verkhnyaya Salda;
• Walzwerk in Moskau;
• Gießereien in Tscheljabinsk, Dnepropetrowsk, Charkow, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormowo, Stalingrad;
• Maschinenfabriken in Tscheljabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Swerdlowsk; Stahlgeschäfte und Walzwerke in Kamenskoje, Kolomna, Kusnezk, Magnitogorsk, Nischni Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
• Lagerwerk in Moskau, Volkhov Aluminiumwerk;
• Uralasbestfabrik.

1932 kehrten die Designer nach Amerika zurück.

In der UdSSR gab es in den 1920er bis 1930er Jahren keine einheitlichen, bevorzugten Standards für die Bauparameter von Industriegebäuden. Es gab keine modulare Koordination einzelner Gebäudeteile. Die Stufe des Tragrahmens wurde jedes Mal neu gewählt, basierend auf der Tragfähigkeit von Metall- oder Betonkonstruktionen. Es war 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Entwurfsentscheidungen wurden ad-hoc und willkürlich getroffen.

Albert Kahn.

Albert Kahn schlug einen diametral entgegengesetzten Ansatz vor - er ging nicht von der Technologie zur architektonischen Form, sondern von einem universellen Raum zur Platzierung der Technologie. Er fand eine Möglichkeit, schnell ein universelles Gebäudevolumen aus Standardteilen zu erstellen, in das er dann nahezu problemlos jeden Produktionsprozess einbauen konnte.

Die Besonderheit seines Ansatzes war die Schaffung eines Ladenraums aufgrund eines großen Standardgitters von Spannweiten auf Stahlbeton- oder Metallsäulen mit einem Abstand von 12 x 12 oder 15 x 15 Metern und ähnlichen Vielfachen von drei Metern. Hier war alles typisch - Fenster, Lichter, Türen, Tore, Stürze, Dachrinnen, Duschkabinen, Kranbinder, Balken, Säulen und so weiter. Sie wurden nicht für jedes Projekt gezeichnet, berechnet oder hergestellt, sondern industriell nach bestimmten Standardgrößen hergestellt. Das Sortiment an fertigen Elementen machte detaillierte Arbeitszeichnungen überflüssig. Die Elemente wurden nur nach Katalogen ausgewählt und zusammengestellt - auf diese Weise wurden die Projekte spezifischer Werkstätten "konstruiert" und daraus wiederum nach Standardschemata die gesamte Anlage "zusammengebaut". Dies war ein großer Zeitgewinn. Die Fassaden wurden unter bestimmten Bedingungen hergestellt - sie zeigten nicht das Erscheinungsbild, das nicht sehr wichtig war, sondern die Methode des "Layouts" entlang der Außenwand der typischen Elemente - Fensterblöcke, Stürze, Türblätter, Tore usw. "Layout", Montage, Montagezeichnungen wurden schnell mit Bleistift ausgeführt und auf Fotokopierern reproduziert. Die Zeichnungen wurden gleichzeitig mit der Ausgrabung der Fundamentgrube erstellt und genehmigt, die Gebäudestrukturen wurden telefonisch bestellt und direkt an den Baubeginn geliefert. Die Amerikaner sparten nicht beim Verbrauch von Stahl und Beton, sondern bei der Reduzierung der Arbeitsintensität aller Arten von Arbeiten und der Beschleunigung der Installation. Montagezeichnungen wurden schnell mit Bleistift ausgeführt und auf Fotokopierern reproduziert. Die Zeichnungen wurden gleichzeitig mit der Ausgrabung der Fundamentgrube erstellt und genehmigt, die Gebäudestrukturen wurden telefonisch bestellt und direkt an den Baubeginn geliefert. Die Amerikaner sparten nicht beim Verbrauch von Stahl und Beton, sondern bei der Reduzierung der Arbeitsintensität aller Arten von Arbeiten und der Beschleunigung der Installation. Montagezeichnungen wurden schnell mit Bleistift ausgeführt und auf Fotokopierern reproduziert. Die Zeichnungen wurden gleichzeitig mit der Ausgrabung der Fundamentgrube erstellt und genehmigt, die Gebäudestrukturen wurden telefonisch bestellt und direkt an den Baubeginn geliefert. Die Amerikaner sparten nicht beim Verbrauch von Stahl und Beton, sondern bei der Reduzierung der Arbeitsintensität aller Arten von Arbeiten und der Beschleunigung der Installation.

Ob dies alles eine persönliche Erfindung von Albert Kahn war oder ob er nur die vor ihm existierende Erfahrung verallgemeinerte und sie zu einheitlichen Prinzipien brachte, spielt keine Rolle. Es ist wichtig, dass es zu dieser Zeit in der UdSSR nichts dergleichen gab.

Anatoly Fisenko - ein Typ, der die Prinzipien des Fordismus übernommen hat

Der erbliche Kuban-Kosake Tolya Fisenko wurde am 19. Juli 1902 in Moskau in der Familie eines Offizierslehrers des 3. Kadettenkorps geboren. Vom Kadettenkorps, in dem Tolya später studierte, brachte er mehrere Fremdsprachen fließend mit, die Erfahrung der Selbstdisziplin, die Fähigkeit, sich auf das Erreichen eines bestimmten Ziels zu konzentrieren, und, was später sehr nützlich war, die Fähigkeit, Untergebene zu befehlen. Nach der Revolution studierte er an der Moskauer Artillerieschule. Krasin trat dann 1919 in die Moskauer Technische Hochschule in der Fabrikabteilung der Fakultät für Bauingenieurwesen ein, vor allem, weil sie diese ohne Herkunftsbescheinigung akzeptieren.

Er lernt von Kusnezow, einem berühmten Bauingenieur, Designer und Architekten, der in Moskau viele herausragende Objekte gebaut hat, darunter das Moskauer Architekturinstitut - eine der ersten Stahlbetonkonstruktionen. Hier lehren die Brüder Vesnin, Aleksey Shchusev, mit denen Anatoly persönliche Beziehungen aufbaut, die dann viele Jahre bestehen.

Nachdem er sein Abschlussprojekt im Mai 1925 verteidigt hatte, begann er gleichzeitig als Assistent an zwei Abteilungen der Moskauer Technischen Hochschule zu arbeiten - "Architektonische Strukturen" (Prof. Kusnezow) und "Architektonische Gestaltung industrieller Strukturen" (Prof. V. A. Vesnin); Von diesem Moment an begann Fisenkos kontinuierliche Lehrtätigkeit. Er war Mitglied der Kreativvereinigung der konstruktivistischen Architekten OSA.

Seit 1925 führt Anatoly Stepanovich parallel zu seiner unablässigen pädagogischen Tätigkeit weiterhin praktische Entwürfe für TsAGI-Objekte durch und entwirft (in einem Team) das All-Union Electrotechnical Institute (VEI), das in fast jedem Buch über die Architektur der 1920er Jahre enthalten ist. Anatoly Stepanovich baut eine Reihe von Gebäude, insbesondere das Hochspannungs- und Hochspannungsprüflabor. Diese konstruktivistischen Gebäude sind bis heute erhalten.

Ende 1927 und praktisch das ganze Jahr 1928 arbeitete Fisenko im Designbüro des Allrussischen Textilkonsortiums an der Entwicklung von Gebäuden für Textilfabriken.

Orsha Flachsmühle. 1928 - 1930.

Die sowjetische Avantgarde wurde hauptsächlich von jungen Menschen gebildet, die von sozialistischen Ideen entflammt waren, die von der Sowjetregierung ideologisch proklamiert wurden. Sie wurden buchstäblich von einer Welle von Planungsarbeiten überwältigt, weil das Land trotz völliger Armut umfangreiche Bauarbeiten durchführte - vorrevolutionäre Bauprogramme wurden umgesetzt, die für die Aufgaben der Sowjetregierung (GOELRO, Transportbau und andere) neu gemacht wurden, Industrieunternehmen wurden restauriert, neue Projekte wurden umgesetzt, Suchideen wurden ausgearbeitet, Feldüberwachung durchgeführt. Und obwohl Anatoly Stepanovich formal kein Mitglied der Kreativgruppe ist, ziehen seine Projekte "Clean Engineering" und Laconic die Aufmerksamkeit der Führer des Konstruktivismus auf sich und werden auf den Seiten ihrer Orgel veröffentlicht - der Zeitschrift "Contemporary Architecture".

In dem Jahr, in dem Anatoly die Moskauer Höhere Technische Schule absolvierte, findet in der Sowjetunion eine Veranstaltung statt, die, wie die Zeit später zeigen wird, zu einer Epoche werden wird. Im Dezember 1925 beschließt der XIV. Kongress der Kommunistischen Partei der Bolschewiki, die Union zu einer industriell entwickelten Macht zu machen. Diese Installation sieht die Aufgabe vor, staatliche Bau- und Planungsbüros zu bilden, die groß angelegte Arbeiten zum Bau neuer Industrieunternehmen und Siedlungen mit ihnen durchführen sollen. Aber nur vier Jahre später (1929) werden die Behörden die praktische Lösung eines Teils dieser gigantischen Aufgabe in die Hand nehmen - die Schaffung eines landesweiten Systems des Designgeschäfts. Der Beginn dieser Arbeiten wurde durch das Dekret vom 1. Juni 1928 "Über Maßnahmen zur Straffung des Kapitalaufbaus in der Industrie und im Energiebau" festgelegt. Die Entschließung enthält einen Abschnitt "Nutzung ausländischer Erfahrungen und Errungenschaften ausländischer Technologie",Dies bietet dem Obersten Rat der Volkswirtschaft die Möglichkeit, "ausländische Fachkräfte für die Arbeit in der staatlichen Industrie, insbesondere im Bereich Design, zu gewinnen".

Viktor Alexandrowitsch Vesnin.

In den frühen 1930er Jahren kommt Anatoly höchstwahrscheinlich nicht ohne die Teilnahme von Viktor Aleksandrovich Vesnin, dem "Marschall" des sowjetischen Industriebaus und engen Mitarbeiter, zu Gosproektstroy. Vier Monate später wurde Fisenko zum stellvertretenden Leiter der Architekturabteilung ernannt und begann auf direkteste und engste Weise direkt mit amerikanischen Architekten zusammenzuarbeiten. Tatsächlich muss er sich weniger mit architektonischem Design als vielmehr mit der Lösung eines sehr komplexen Satzes von Design- und Technologieproblemen befassen. In sechs Monaten wird er zu einem "engen Spezialisten mit breitem Profil" - einem Generalisten, der in der Lage ist, alle gegenseitigen Anforderungen und Einschränkungen, die von verwandten Disziplinen gestellt werden, zu vergleichen und die einzig richtigen Entscheidungen zu treffen, die nicht isoliert von anderen Themen getroffen werden können. Ergebend,im Oktober 1930 wurde er zum Leiter der technischen Abteilung ernannt, und ein Jahr später, am 5. Oktober 1931, war er der Chefarchitekt von Gosproektstroy - dem inhaltlichen Leiter der Leiter der Entwurfsorganisation der führenden Zweige des militärisch-industriellen Komplexes (Maschinenbau und Metallurgie).

Die Hoffnungen der Führung des Obersten Wirtschaftsrates auf die Erfüllung der Pläne der ersten Fünfjahrespläne sind mit Gosproektstroy verbunden. Dieses Hauptbüro für Staatsdesign ist neben den riesigen Mengen an Projektdokumentation mit den Funktionen eines "Schulungs- und Produktionsunternehmens" betraut - einer "Personalschmiede". Tatsächlich ist der 29-jährige junge Mann persönlich mit der Aufgabe betraut, die Erfahrung des Inline-Industriedesigns zu verallgemeinern und an möglichst viele sowjetische Architekten weiterzugeben.

Immer mehr Spezialisten passieren Anatoly Stepanovich, die sowohl direkt von der Studentenbank als auch von anderen Designorganisationen nach Gosproektstroy geschickt werden. Während des Studiums werden sie an andere Designinstitute übertragen, die dem Obersten Wirtschaftsrat unterstellt sind, und dort setzen sie die Prinzipien der fortschrittlichsten Organisation des Designprozesses um und bilden ein System des Massendesigngeschäfts.

Übrigens war Albert Kahn selbst höchstwahrscheinlich nicht in die "pädagogische" Superaufgabe eingeweiht, die er heimlich seiner Firma anvertraute.

Es gibt keine verlässlichen Informationen darüber, dass Albert Kahn selbst in die UdSSR kam oder kam. Es ist zuverlässig bekannt, dass die Designdelegation seit 1930 von seinem Bruder Moritz Kahn geleitet wurde. Daher sollten alle weiteren Informationen durch diesen Filter als Verfeinerung wahrgenommen werden

Er, Albert, war entmutigt von der ständigen "Fluktuation" des Personals in Gosproektstroy - dem Ersatz, der ein wenig gearbeitet und ein wenig Erfahrung gesammelt hatte, einige sowjetische Angestellte mit anderen - unerfahren und ungelernt; ständige Einbeziehung der Schüler in die Arbeit, wenn auch fähig, aber wenig fähig. Wie er in seinem Brief an den Vorsitzenden von Sojusstroy Komarow schrieb:

Er ging nicht davon aus, dass dies alles absichtlich getan wurde. Damit möglichst viele Spezialisten in der Entwurfsmethode des Durchflussförderers geschult werden. Aber Anatoly Stepanovich, der für dieses Personalprogramm verantwortlich war, verstand die Notwendigkeit der Volkswirtschaft des Landes für Designpersonal vollkommen. Fisenko nahm nicht an der gesamtunionbezogenen Diskussion über die rationale Organisation kollektiver Projektaktivitäten teil, die 1930 in der Fachpresse stattfand. Er hat diese Organisation praktisch geschaffen.

In der Geschichte der sowjetischen Industriearchitektur wurden die Namen von Anatoly Fisenko und Albert Kahn fast nie zusammen erwähnt. Trotz der Tatsache, dass sich die beschleunigte Designtechnologie von Albert Kahn, die unter der Leitung von Anatoly Fisenko in die Gosproektstroy-Methode des Fördererdesigns überarbeitet wurde, sowie die grundlegenden Designlösungen und Layouts der hier entwickelten Industrieanlagen sowie die Prinzipien der Konstruktion von Masterplänen für Riesenanlagen als entscheidend erwiesen die Pläne der ersten Fünfjahrespläne und die Grundpläne für die nächsten Jahrzehnte zu erfüllen.

In Amerika hatte Albert Kahn Incorporated etwa 400 Mitarbeiter, aber die darin entwickelte einzigartige Designtechnologie, die es ermöglichte, den Zeitaufwand für die Entwicklung der Konstruktionsdokumentation für Industrieanlagen um das Zehnfache zu reduzieren, ist allein mit dem Namen Albert Kahn fest verbunden. Dank dieser Technologie entwarf die Firma "Albert Kahn Incorporated" bereits nach Beendigung des Vertrages mit der UdSSR während des Zweiten Weltkriegs (1941) die größte Flugzeugfabrik für Bomber in einem Monat! Vom Anfang bis zum Ende! Mit allen Details! In diesen unglaublichen Begriffen ist es vielleicht auch heute noch unmöglich, ein solches Arbeitsvolumen zu leisten.

In Gosproektstroy-1 waren viermal mehr Mitarbeiter beschäftigt als in Albert Kahns Firma - 1.500. Im Vergleich zu anderen sowjetischen Designorganisationen, zum Beispiel den Mossovet-Werkstätten, in denen 30 bis 40 Mitarbeiter beschäftigt waren, war es übrigens eine riesige Organisation. die mächtigste Designindustrie. Etwa 3.000 weitere Personen wurden innerhalb der Mauern von Gosproektstroy kurzfristig geschult, wodurch die Erfahrung des beschleunigten Industriedesigns im gesamten landesweiten System des Designgeschäfts verbreitet wurde. Die in Gosproektstroy ausgearbeitete Technologie der Strömungsförderergestaltung von Industrieanlagen, die vor allem den Bemühungen seines Chefarchitekten und Chefingenieurs (in einer Person) zu verdanken war, wurde im Zusammenhang mit Fisenkos Namen nie erwähnt. Sowie hier ausgearbeitet,eine spezifische Form der Verwaltungsorganisation großer Designteams staatlicher Designinstitute in folgenden Aspekten: formale Struktur, Rolle der kollektiven Lösung problematischer Probleme in technischen Räten, Besonderheiten des Prozesses der "Unterordnung-Führung", Art der hierarchischen Struktur und System der "horizontalen" Bindungen usw. Dies ist genau die Form der Organisation eines Massenprojektgeschäfts, das vor allem aufgrund der Bemühungen von Fisenko das vor dieser Zeit bestehende System der „persönlichen kreativen Workshops“ersetzte. Dies war die Besonderheit des Urheberrechts in jenen Jahren für, wie sie jetzt sagen würden, „Objekte des geistigen Eigentums“. Merkmale des Prozesses der "Unterordnung-Führung", die Art der hierarchischen Struktur und das System der "horizontalen" Verbindungen und dergleichen. Dies ist genau die Form der Organisation eines Massenprojektgeschäfts, das vor allem aufgrund der Bemühungen von Fisenko das vor dieser Zeit bestehende System der „persönlichen kreativen Workshops“ersetzte. Dies war die Besonderheit des Urheberrechts in jenen Jahren für, wie sie jetzt sagen würden, „Objekte des geistigen Eigentums“. Merkmale des Prozesses der "Unterordnung-Führung", die Art der hierarchischen Struktur und das System der "horizontalen" Verbindungen und dergleichen. Dies ist genau die Form der Organisation eines Massenprojektgeschäfts, das vor allem aufgrund der Bemühungen von Fisenko das vor dieser Zeit bestehende System der „persönlichen kreativen Workshops“ersetzte. Dies war die Besonderheit des Urheberrechts in jenen Jahren für, wie sie jetzt sagen würden, „Objekte des geistigen Eigentums“.wie sie jetzt sagen würden, "Objekte des geistigen Eigentums".wie sie jetzt sagen würden, "Objekte des geistigen Eigentums".

Die Gründe für das Dekret des Zentralkomitees "Über die Entwicklung des Wohnungsbaus in der UdSSR"

Und jetzt, nachdem wir so tief in die Prozesse der Industriearchitektur der 30er Jahre eingetaucht sind - wir werden in den 50er Jahren auftauchen und an der süßen Luft von Chruschtschows "Freiheit" nippen, stellen wir plötzlich fest: In vierzig Jahren Sowjetmacht gab es keinen Wohnungsbau! Das heißt, wie wir uns erinnern, bauten sie soziale Städte mit Wohngebäuden, Schlafsälen, und die Menschen selbst fällten auf eigene Kosten Häuser, aber es gab keine staatlichen Programme, die ausschließlich auf den Wohnungsbau abzielten.

Wohnungsbau in der RSFSR und der Russischen Föderation (1918 - 2006).

Es gab ein Programm für den Wiederaufbau nach dem Krieg, und neben Hütten und Kasernen wurden wunderschöne Fassaden des "Stalinistischen Reiches" errichtet, aber die Priorität des freien Wohnens lag vernünftigerweise hinter den Prioritäten von Industrie, Landwirtschaft und freier Bildung. Und es war nicht an der Zeit, Quadratmeter zu verschenken. Ein paar Fünfjahrespläne müssten die produktive Sphäre immer noch an der Leine halten oder gar die Zügel überhaupt nicht loslassen. Aber an wen?

Koba ist tot.

"Wo werden wir jetzt kriechen?" - dachte die Führer …

Erste Neigungen

Eines der ersten Symptome einer künftigen Änderung der staatlichen Sozialpolitik ist die Prüfung des Geheimzertifikats der Statistischen Zentralverwaltung der UdSSR an Kaganovich über den Zustand des städtischen Wohnungsbestandes in den Jahren 1940-1952 vom 18. August 1953, das fünf Monate nach Stalins Tod erschien. Anscheinend wurde der Befehl zur Aufbereitung dieser Daten etwa einen Monat zuvor erteilt.

Die Hilfe ist interessant, weil:

• Erstens widerlegt es die offiziellen Daten zum Wohnungsbau in den ersten vier Fünfjahresplänen. Insbesondere die Wohnfläche der sowjetischen Städte im Jahr 1940 (167,2 Millionen Quadratmeter) entspricht praktisch der Wohnfläche von 1929 (166 Millionen Quadratmeter). Dies bedeutet, dass der Neubau in den 1930er Jahren den Verlust des Wohnungsbestandes kaum deckte. 1952 belief sich der Wohnungsbestand auf 208,2 Millionen Quadratmeter (ein Anstieg gegenüber 1945 - 54,2 Millionen Quadratmeter, mit dem Plan des vierten Fünfjahresplans - 1946-1950 - 75,4 Millionen Quadratmeter);
• Zweitens enthält das Zertifikat Daten zum durchschnittlichen Wohnraum pro Person in der UdSSR (und getrennt für verschiedene Städte). Die Daten sind im Vergleich zu anderen Quellen möglicherweise überbewertet (bis zu eineinhalb Mal), dennoch wurde in der UdSSR seit Ende der 1920er Jahre nichts dergleichen veröffentlicht. Diese Daten wurden jedoch auch klassifiziert;
• Drittens enthält die Bescheinigung Berechnungen des Bedarfs an Wohnraum unter Berücksichtigung der Erhöhung des Durchschnittssatzes auf 6, 7, 8 und 9 m² pro Person. Wir sprechen jeweils von 17, 57, 96 und 136 Millionen Quadratmetern fehlender Wohnungen. Es sollte klargestellt werden, dass sogar 9 sq. Meter Wohnfläche pro Person durften die Bevölkerung nicht familienweise ansiedeln.

Solche Berechnungen in der UdSSR wurden Ende der 1920er Jahre durchgeführt und mit Beginn der Industrialisierung 1928 vergessen. Die Aufgabe der Regierung, solche Berechnungen durchzuführen, konnte nur eines bedeuten: Im August 1953 bereitete sich das Politbüro bereits auf Reformen vor, um das Leben der Bevölkerung dramatisch zu verbessern.

Aus der Bescheinigung von 1953 geht hervor, dass sich die Wohnsituation in der UdSSR über 30 Jahre stark verschlechtert hat. Nach den Berechnungen von 1928 mussten 100 Millionen Quadratmeter Wohnraum gebaut werden, um bis zum Ende des ersten Fünfjahresplans die Hygienestandards zu erreichen. Im Jahr 1953 gab es einen Mangel von 96 Millionen m², bis die gleiche Rate erreicht wurde. Darüber hinaus befanden sich 18 Millionen Quadratmeter Wohnraum in Kasernen, die selbst nach sowjetischen Maßstäben nicht als dauerhafter Wohnraum angesehen werden konnten. Es muss auch berücksichtigt werden, dass 1928 etwa 26 Millionen der städtischen Bevölkerung unter solchen Bedingungen lebten und 1952 etwa 80 Millionen.

Ein Jahr nach dem Lesen der Bescheinigung wurde am 19. August 1954 ein Dekret des Zentralkomitees der KPdSU und des Ministerrates der UdSSR vom 19. August 1954 "Über die Entwicklung der Herstellung von vorgefertigten Stahlbetonkonstruktionen und Bauteilen für den Bau" erlassen. Es sah den Bau von 402 Betonfertigteilen und die Organisation der Teilefertigung an 200 Polygonstandorten vor.

Dies war bereits ein direkter Schritt in Richtung einer Reform des Wohnungsbaus im Land. Und gleichzeitig - Haushalts- und Wirtschaftsreformen.

Entwicklung der Situation

Der nächste Schritt in diese Richtung war die Abhaltung des All-Union-Treffens der Architekten und Bauherren vom 30. November bis 7. Dezember 1954. Es war ein beispielloses Ereignis, sowohl in seiner Form als auch in seiner Bedeutung. Ab diesem Moment beginnt die offizielle Phase der Architekturreform. Der Hauptprotagonist des Treffens war Chruschtschow. Es ist davon auszugehen, dass Chruschtschow, der seit dem 7. September 1953 als erster Sekretär des Zentralkomitees der KPdSU fungierte, die bisherigen Schritte unternommen hat.

Von diesem Moment an wurde der Beginn der Architektur- und Baureform in der UdSSR offiziell gezählt. Bei dem Treffen wurde der Stil des Stalinistischen Reiches für seine hohen Kosten und "Dekoration" verurteilt. Die ersten Personen der Architekturhierarchie - Mordwinow, Wlassow - wurden für schuldig erklärt. Die Bedeutung von Chruschtschows letzter Rede beruhte auf der Tatsache, dass es notwendig ist, viel billig aus Panels und nach Standardprojekten zu bauen.

Mehrere hochrangige Architekten - Rybitsky, Polyakov und Boretsky - wurden der kürzlich für das NKWD-Wohngebäude (Rybitsky) und das Leningradskaya-Hotel (Polyakov und Boretsky), eines von sieben Moskauer Wolkenkratzern, erhaltenen Stalin-Preise beraubt. Der offizielle Grund für die Unterdrückung sind die hohen Kosten und die "Dekoration" dieser Projekte. Sie waren zwar extrem üppig, unterschieden sich aber nicht wesentlich von anderen Elitegebäuden dieser Zeit. Es ist davon auszugehen, dass die Objekte der Abteilung der frisch erschossenen Beria unter die Repression fielen.

Drei für die fünf Jahre

Im Februar 1956 fand der XX. Kongress der KPdSU statt. Er ist bekannt als Beginn der Entstalinisierung der UdSSR. Gleichzeitig verabschiedete der Kongress ein Programm für den sechsten Fünfjahresplan (1956 - 1960), mit dem die Entwicklung von Reformen im Baubereich fortgesetzt wurde. Das Programm des sechsten Fünfjahresplans sah den Bau von 205 Millionen Quadratmetern Fläche innerhalb von fünf Jahren vor.

Zum Vergleich sah das Programm des dritten Fünfjahresplans (1939 - 1943) den Bau von 35 Millionen Quadratmetern vor. m Wohnraum. Viertes Fünfjahresplanprogramm (1946-1950) - 72,4 Millionen Quadratmeter. Das Programm des fünften Fünfjahresplans (1951 - 1956) sah den Bau von 105 Millionen Quadratmetern Wohnfläche vor. Anhand dieser geplanten Indikatoren kann man die Tendenzen der Planung des Wohnungsbaus beurteilen.

Gleichzeitig unterschied die Statistik von Stalins Zeit nicht zwischen dem Quadratmeter Wohnraum in einer Baracke ohne Verbesserung und dem Quadratmeter Wohnraum in einem komfortablen Haus.

Warum wurde der Sprung in Richtung freier Nishtyaks vorbereitet?

Alles in. Als Onkel Gosha durften Onkel Slava und Onkel Laza an Chruschtschows Geburtstag nicht

Im Juni 1957 veranstaltete Chruschtschow einen Staatsstreich. Auf dem Plenum des KPdSU-Zentralkomitees im Juni 1957 wurde eine Gruppe hochrangiger Parteifunktionäre und alter stalinistischer Mitarbeiter - Malenkov, Molotov, Kaganovich - von Partei- und Staatsposten entfernt. Anscheinend stellten sie das Haupthindernis für die Umsetzung von Chruschtschows Reformen dar.

Am 31. Juli 1957 verabschiedeten das Zentralkomitee der KPdSU und der Ministerrat der UdSSR eine Resolution "Über die Entwicklung des Wohnungsbaus in der UdSSR". Es enthielt die grundlegenden Bestimmungen, die den Verlauf des künftigen Wohnungsbaus bestimmten.

Neben der Tatsache, dass das Dekret den Wohnungsbauplan im sechsten Fünfjahresplan auf 215 Millionen Quadratmeter erhöht, tauchen darin erstmals mehrere grundlegend wichtige Sätze auf.

• "… von der Notwendigkeit ausgehen, den Mangel an Wohnraum für Arbeitnehmer in den nächsten 10 bis 12 Jahren zu beseitigen";
• "Ab 1958 bieten sich in im Bau befindlichen Wohngebäuden sowohl in Städten als auch in ländlichen Gebieten wirtschaftlich komfortable Wohnungen für die Ansiedlung einer Familie an";
• "Ab dem 1. Januar 1959 soll die Planung und Bilanzierung des Wohnungsbaus in Quadratmetern Wohn- und Nutzfläche sowie in der Anzahl der Wohnungen eingeführt werden."

Zum ersten Mal in der Geschichte der Sowjetmacht enthalten die Entscheidungen der Regierung die These, dass es in absehbarer Zeit (10-12 Jahre) notwendig ist, das Wohnungsproblem zu lösen und die städtische Bevölkerung mit einer Wohnung pro Familie zu versorgen. Ist es ein Zweck oder ein Mittel?

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Von Januar bis Februar 1959 fand der XXI. Kongress der KPdSU statt. Der sechste Fünfjahresplan wurde zwei Jahre vor Ende gekürzt, und der Kongress verabschiedete das Programm eines neuen Siebenjahresplans (1959-1965), in dem die Indikatoren für den Wohnungsbau erneut stark erhöht wurden.

Es wurde erklärt:

Die Zahl von 650 bis 660 Millionen m2 bedeutet, dass die städtische Bevölkerung der UdSSR bis 1965 Wohnraum mit einer Wohnfläche von ungefähr 6 m2 pro Person bereitstellen sollte (die städtische Bevölkerung der UdSSR betrug 1959 100 Millionen Menschen und 1965 120,7 Millionen Menschen).). Die durchschnittliche Wohnfläche einer Wohnung sollte 43 m² betragen und sechs bis sieben Personen aufnehmen. 15 Millionen Wohnungen sollten etwa 30 Millionen Familien aufnehmen (mit einer Vetternwirtschaftsrate von 3,5 Personen pro Familie). Dies ermöglichte es noch nicht, jeder Familie eine eigene Wohnung zur Verfügung zu stellen, aber es war ein entscheidender Schritt, um die Situation zu ändern und das Wohnungsproblem zu lösen. Oder Stromprobleme?

Im Rahmen der Wirtschaftsreformen war auch geplant, die Produktion von Lebensmitteln, Haushalts- und Familiengütern sowie allgemein allen Konsumgütern drastisch zu steigern, wobei die Situation zu Stalins Zeiten nicht besser war als bei Wohnraum.

Chruschtschows architektonisches Manifest. Der Beginn der Ära des architektonischen "Mordor"

Parallel dazu führte Chruschtschow 1957-59 die endgültige Stilreform der sowjetischen Architektur durch. Genau wie vor 25 Jahren fand ein Wettbewerb um den Sowjetpalast statt. Immerhin handelt es sich um ein Objekt, das den Platz der 1931 gesprengten Kathedrale Christi des Erlösers einnehmen sollte.

Der Wettbewerb wurde im August 1956 angekündigt, die Frist für die Einreichung von Projekten wurde zunächst auf Februar 1957 festgelegt und dann auf August 1957 verschoben. Im Juni wechselte die Regierung der UdSSR, Chruschtschows alte Mitarbeiter im stalinistischen Politbüro wurden von der Macht ausgeschlossen, er wurde der einzige Diktator, und nichts hinderte ihn daran, selbst wichtige Entscheidungen zu treffen. Der Gewinner der ersten und zweiten Runde des Wettbewerbs wurde dem Moskauer Chefarchitekten Alexander Wlassow mit einem modernen Projekt bekannt gegeben - einfach, ausdrucksstark und ohne architektonisches Dekor.

Palast der Sowjets. "Mordor".

In Übereinstimmung mit dem von Stalin eingeführten System der künstlerischen Kontrolle wurden Projekte, die von der obersten Führung des Landes genehmigt wurden, zu Vorbildern für alle Designorganisationen des Landes.

Die Richtlinie der Regierung über die Massengestaltung von Industriewohnungen hat die Notwendigkeit mit sich gebracht, die Grundsätze der Stadtplanung und des volumetrischen Entwurfs, das System der Gestaltungsinstitute und die Architekturausbildung drastisch zu ändern.

Und hier hat unserer Meinung nach die Entwicklung der Anwendung amerikanischer Erfahrungen in der Industriearchitektur gedient. Da es keine Exzesse gibt, ist dies genau der Ort für die Spezifikation und Vereinheitlichung der Produktion, und Gosproektstroy wird seine Erfahrungen mit dem Zivilbau teilen!

Mumiy Trolls Großvater

1956 wurde Vitaly Pavlovich Lagutenko, der Großvater des zukünftigen Solisten der Mumiy Troll-Gruppe, zum Leiter der Architektur- und Planungsabteilung der Stadt Moskau ernannt. Seit 1921 arbeitete er in Shchusevs Team, zuerst beim Bau des Kasaner Bahnhofs und später als Chefingenieur von Shchusevs Werkstatt im Moskauer Stadtrat. Nach dem Krieg leitete Lagutenko die erste Werkstatt von Mosproekt. Zu diesem Zeitpunkt stellte die Führung des Landes den Bauherren die Aufgabe, ein möglichst billiges Wohnbauprojekt mit der Möglichkeit einer Familiensiedlung (dh mit getrennten, nicht gemeinschaftlichen Wohnungen) zu schaffen. Die erste Stufe dieser Aufgabe war die Einführung der Idee des industriellen Plattengehäusekonstrukts mit einem tragenden Rahmen. Die ersten Versuchshäuser mit dieser Technologie wurden 1947 gebaut.

In der Position des Leiters der Architektur- und Planungsabteilung von Moskau brachte Lagutenko seine wichtigste Idee zu seinem logischen Abschluss - das Projekt eines billigen Massenhauses mit separaten Wohnungen für jede Familie. Dies war das Haus der K-7-Serie. Das erste Versuchshaus dieser Serie wurde in Moskau in der Grimau Straße gebaut. Die Serie wurde als erfolgreich anerkannt und "Chruschtschow" oder "Lagutenk" in verschiedenen Modifikationen wurden überall gebaut. Speziell für ihren Bau wurde am 31. Mai 1961 das erste Hausbauwerk organisiert.

Im selben 1961 V. P. Lagutenko wird Leiter eines speziell geschaffenen Konstruktionsbüros für den Groß- und Rahmenbau von dünnwandigen Stahlbetonelementen bei MNIITEP, wo er die K-7-Serie weiter verbesserte. Beachten Sie, dass Lagutenko weder aus Berufung noch von Beruf Architekt war.

Das Le Corbusier-Phänomen

Als wir anfingen, einen Artikel unter der Überschrift "Le Corbusier - Primitive Architecture" zu schreiben, gingen wir auf die Berichterstattung über ein anderes Ereignis ein und das Thema wurde wichtiger als die Bewertung der Kreativität einer Person. Aber wir haben eine Meinung darüber abgegeben, was dieser Autor für die sowjetische Architektur war. Tatsache ist, dass aus verschiedenen Artikeln oft hervorgeht, dass der Bau von Plattengehäusen in der UdSSR in direktem Zusammenhang mit der Kreativität oder den Projekten dieses "Meisters" steht. Darüber hinaus wird dieses Kapitel die Geschichte organisch ergänzen und verallgemeinern.

Konzeptionelle Botschaft

Der erste Versuch von Le Corbusier, offen zu „konzeptualisieren“, wie es heute Mode ist, fand in den zwanziger Jahren in seiner Arbeit „Fünf Ausgangspunkte moderner Architektur“statt.

Diese Punkte sind:

• Stützpfeiler. Das Haus steht auf Stahlbetonsäulen über dem Boden und schafft Platz unter den Wohnräumen - für einen Garten oder einen Parkplatz;
• Flachdachterrasse. Anstelle des traditionellen schrägen Daches mit einem Dachboden darunter schlug Corbusier eine flache Dachterrasse vor, auf der ein kleiner Garten angelegt oder ein Ort zum Entspannen geschaffen werden könnte.
• Kostenloses Layout. Da die Wände nicht mehr tragfähig sind (aufgrund der Verwendung eines Stahlbetonrahmens), wird der Innenraum vollständig von ihnen befreit. Dadurch kann die Innenausstattung wesentlich effizienter organisiert werden.
• Klebebandverglasung. Aufgrund der Rahmenstruktur des Gebäudes und des Fehlens tragender Wände können Fenster in nahezu jeder Größe und Konfiguration hergestellt werden, einschließlich des freien Streckens mit Klebeband entlang der gesamten Fassade von Ecke zu Ecke; auch Corbusier nahm durch die Beleuchtung des Raumes an;
• Freie Fassade. Stützen werden außerhalb der Ebene der Fassade im Haus installiert (buchstäblich bei Corbusier: frei innerhalb des Geländes). Gleichzeitig können Außenwände aus jedem Material bestehen - leicht, zerbrechlich oder transparent - und jede Form annehmen.

Unabhängig davon wurden solche Techniken von Architekten vor Corbusier verwendet. Nachdem er eine sorgfältige Auswahl getroffen hatte, kombinierte er sie zu einem System und begann, sie konsequent anzuwenden.

Da der Zweck dieses Kapitels dazu dient, vielen Journalisten und Persönlichkeiten aus der Architektur ihre Ansicht zu beweisen, dass das Konzept und die Kreativität dieser Person nicht mit dem zukünftigen Panel und anderen Konstruktionen in der UdSSR verbunden waren, werden wir hier die Punkte durchgehen, die eine andere Aufgabe hatten, Motivationen aufzudecken:

• Häuser mit den ersten Stockwerken im Untergeschoss stehen auf dem Boden, weil die wichtigsten experimentellen Produktionsstätten, Moskau und Leningrad, auf sumpfigem Boden stehen und Gebäude daher einen großen Stützbereich benötigen und unter den Bedingungen eines "katastrophalen" Wohnungsmangels niemand die ersten Stockwerke für das Parken zuweisen würde erlaubt;
• Ein Flachdach, obwohl es ein ständiger Begleiter von "Chruschtschow" und "Breschnew" ist, dient nicht der Erweiterung des Wohnraums: Errichtung von Gärten oder zumindest Trocknen von Kleidung;
• Innenwände sind nicht tragfähig, aber sie sind in jedes Projekt integriert und ihr Abriss ist mit langem Papierkram behaftet.
• Streifenverglasung wird nur in einigen Serien verwendet (zum Beispiel: "Hausschiffe") und verursacht aufgrund der großen Verglasungsfläche im Sommer eine Überhitzung; durch Beleuchtung ist fast immer unmöglich, da Wohnungen oft nur einer Seite zugewandt sind;
• Außenwände bestehen aus einheitlichen Paneelen.

Baupraxis in der UdSSR

Unter den ausländischen Architekten, die Ende der 1920er Jahre Moskau eroberten, befand sich der französische Aspirant, der heute allen als Le Corbusier bekannt ist. Richtiger Name - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.

Tsentrosoyuz Gebäude von der Seite der Myasnitskaya Straße.

Charles-Edouard wurde in das OCA-Projekt aufgenommen - eine Vereinigung moderner Architekten, die von Alexander Vesnin gefördert wurde und an der viele teilnahmen, darunter auch Anatoly Fisenko. Anschließend stand Charles in aktiver Korrespondenz mit einigen Mitgliedern der OCA.

Das einzige Projekt, das das zukünftige Le Corbusier verkörperte oder vielmehr in der Sowjetunion umzusetzen versuchte, war der Bau des Tsentrosoyuz. Das Projekt wurde nicht umgesetzt, obwohl das Gebäude fertiggestellt wurde und in Betrieb ist. Die Leistungsbeschreibung für das Projekt erforderte ein kontinuierliches Luftversorgungssystem. Da die sowjetischen Bauherren keine solche Technologie besaßen, wandten sie sich an eine amerikanische Firma, um Hilfe zu erhalten. Sie waren bereit zu dienen, lieferten jedoch eine Schätzung, die die Schätzung des gesamten Gebäudes übertraf. Aus diesem und einer Reihe anderer Gründe (z. B. wegen der Anstellung eines Franzosen) übernahm der russische Architekt Alexander Colley die Aufsicht über den Bau ohne Beteiligung seines Kollegen. Trotz der inspirierenden Fassade erwies sich das Gebäude ohne Erfüllung der Anweisungen des Autorenprojekts als "unangenehm" für zukünftige festangestellte Mitarbeiter.

Das Gebäude des Tsentrosoyuz von der Seite der Sacharow-Straße.

Modulor

Corbusier veröffentlichte 1948 den ersten Band seiner Arbeit Modulor. Der zweite Band von Modulor wurde 1954 veröffentlicht. In dem Buch skizzierte er die Ergebnisse seiner seit 1942 durchgeführten Forschung und schlug den Architekten ein System harmonischer Größen vor - einen Modulator, der auf den Dimensionen des menschlichen Körpers (mit einer Zunahme von 183 cm) und den Anteilen der "Fibonacci-Zahlen" basiert (dies ist eine Reihe von Zahlen, wobei jede nachfolgende Zahl gleich der Summe ist die beiden vorherigen, zum Beispiel: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Laut Entwickler hilft Modulor dem Architekten bei der Auswahl der optimalen Abmessungen des entworfenen Hauses und seiner Elemente, die der Größe und den Proportionen einer Person entsprechen. Das erste mit einem Modulator berechnete Haus wurde 1952 in Marseille gebaut. Das Haus stand auf Säulen, es gab 337 zweistöckige Wohnungen, eine Dachterrasse mit Garten, einen Kindergarten, ein Schwimmbad, ein Fitnessstudio usw.

„Dies ist ein System, das darauf abzielt, Dimensionen und Dimensionen, die mit menschlichen Maßstäben übereinstimmen, in Architektur und Mechanik einzuführen, um mit der unendlichen Vielfalt von Zahlen jene Grundwerte des Lebens zu verbinden, die eine Person erobert, während sie den Raum beherrscht. Sechs Jahre Forschung und Experimente sind vergangen, und der "Modulator" hat sich bemerkbar gemacht. Der Marseille-Komplex wurde unter Berücksichtigung dieses Systems gebaut. Deshalb erscheint ein so großes Gebäude durchaus angemessen, leicht, elegant und menschlich."

Modulor. Zeichnung von Le Corbusier.

Einige glauben, dass die niedrigen Decken nicht vom staatlichen Planungskomitee erfunden wurden, sondern von Corbusier mit seinem Modulor, einer Reihe von Proportionen, die auf menschlichen Proportionen basieren. Die wichtigsten Punkte waren Nabel, Brust, Kopf, ausgestreckter Arm und so weiter.

Proportionen. Zeichnung von Le Corbusier.

Weiter werden wir Artemy Lebedev zitieren:

Beachten Sie, dass, wenn eine Person "wollte", aber nicht konnte, wir hier eher von einer bestimmten späten sowjetischen Person sprechen, die den Tempel verloren hat, mit Gewölben in den Himmel flog und Geld für den Empfang von Gästen in einem Restaurant mit hohen Decken sparte, er bei der Arbeit nicht müde wurde. weil er sich "gut niedergelassen" hatte, aber eine Wohnung wie ein Nachbar hatte, der "keinen Job bekam", bedauerte er die mangelnde Differenzierung der Obergrenzen.

Ein unergründlich hoher Raum ist unserer Meinung nach praktisch für den Alltag.

Modulor war keine Entdeckung, sondern eine Zusammenstellung von Corbusier, die bei der Arbeit helfen und Fehler vermeiden sollte. Aber wer zuerst kompilierte, erleichterte die Arbeit für den zweiten. Dank Modulor (wenn auch nicht nur) gelangte Corbusier in alle Architekturlehrbücher. Daher die direkte These - die Decken mit einer Höhe von 2,16 m oder 2,495 m über uns wurden angeblich von einem Franzosen aufgehängt.

Russische Längen- und Zimmermannsmaße.

Scheune Le Corbusier

Das Maß für die Sauberkeit des Meisters in Bezug auf die Menschen, für die er entwirft (Lebensmittel zubereitet, marktfähige Produkte herstellt), bestimmt, wie oft er alles selbst verwendet.

Lieblingsarbeitsplatz und Einsamkeit des Architekten war ein Haus am Meer in einem Raum von 3,66 x 3,66 m, 2,26 m Höhe. Da der Bau solcher Wohnungen in Frankreich verboten war, da ihre Abmessungen nicht den aktuellen Standards entsprachen, "sagte Saray Le Corbusier "befand sich im Hof des Cafés seines Freundes und hatte nicht das Recht, nach Hause gerufen zu werden.

Aber wo der Großvater von "Mumiy Troll" lebte - die Geschichte schweigt.

Aus der Geschichte des "Goldenen Schnitts"

Lange Zeit neigt ein Mensch dazu, sich mit schönen Dingen zu umgeben. Bereits die Haushaltsgegenstände der Bewohner der Antike, die anscheinend ein rein zweckmäßiges Ziel verfolgten - als Wasserreservoir, Jagdwaffe usw. zu dienen - zeigen das Streben eines Menschen nach Schönheit.

Schönheit und Harmonie sind zu den wichtigsten Kategorien der Erkenntnis geworden, bis zu einem gewissen Grad sogar zu ihrem Ziel, denn am Ende sucht der Künstler die Wahrheit in der Schönheit und der Wissenschaftler - die Schönheit in der Wahrheit. Es gibt bereits viele „Schönheitsformeln“. In ihren Kreationen bevorzugen Menschen seit langem regelmäßige geometrische Formen - ein Quadrat, einen Kreis, ein gleichschenkliges Dreieck, eine Pyramide.

Von den vielen Proportionen, die Menschen lange Zeit bei der Schaffung harmonischer Werke verwendet haben, gibt es eine, die einzige und einzigartige, die einzigartige Eigenschaften hat. Dieses Verhältnis wurde auf verschiedene Arten genannt - "golden", "göttlich", "goldener Schnitt", "goldene Zahl", "goldener Mittelwert".

Der "goldene Anteil" ist ein mathematisches Konzept und sein Studium ist vor allem die Aufgabe der Wissenschaft. Es ist aber auch ein Kriterium für Harmonie und Schönheit, und dies ist bereits eine Kategorie von Kunst und Ästhetik.

Der goldene Schnitt.

Der goldene Schnitt ist eine solche proportionale Aufteilung eines Segments in ungleiche Teile, wobei sich das gesamte Segment auf den größeren Teil bezieht, während sich der größere Teil selbst auf den kleineren bezieht; oder mit anderen Worten, ein kleineres Segment bezieht sich auf ein größeres als ein größeres auf alles.

Und nun die knifflige Frage: Waren irgendwelche Schöpfer mit Corbusiers konzeptionellen Schlussfolgerungen vertraut? Puschkin zum Beispiel:

„Moskau… wie viel in diesem Klang hat

sich für das russische Herz verschmolzen!

Wie viel war drin!"

Im ersten Satz geht der "goldene Schnitt" durch das "Herz", und der erste und zweite Satz stehen im "goldenen" Verhältnis. Nachdem jeder dies gelesen hat, neigt jeder dazu zu behaupten, dass "Moskau das Herz Russlands ist", aber woher er es hat - er wird sich nicht erinnern!

Haben die Erbauer der Basilius-Kathedrale die Werke von Le Corbusier gelesen? Das ist es einfach! Denn wie in einem Gedicht eines anderen großen Dichters angegeben:

„In der nördlichen Hauptstadt schmachtet eine staubige Pappel, ein transparentes Zifferblatt verheddert sich im Laub, und im dunklen Grün leuchtet eine Fregatte oder eine Akropolis

aus der Ferne - ein Bruder des Wassers und des Himmels.

Ein Luftturm und ein berührungsempfindlicher Mast, der

als Nachfolger für Peters Nachfolger dient, lehrt er: Schönheit ist keine Laune eines Halbgottes, sondern ein räuberisches Auge eines einfachen Zimmermanns.

Die Herrschaft über die vier Elemente ist für uns liebevoll, aber ein freier Mann schuf das fünfte:

Leugnet der Raum nicht die Überlegenheit

dieser keusch gebauten Arche?

Die launischen Medusen sind wütend geformt.

Während die Pflüge geworfen werden, rosten die Anker.

Und jetzt werden die dreidimensionalen Fesseln zerrissen.

Und die Weltmeere öffnen sich.

Admiralität. Osip Mandelstam. Mai 1913.

Liste der Fragen, die aufgrund des begrenzten Volumens im Artikel nicht behandelt wurden

• Was sind die Prinzipien des "Postfordismus"?
• warum die Prinzipien des "Postfordismus" den Bestrebungen der Bewohner der postindustriellen Gesellschaft entsprechen, von denen tatsächlich die Unzufriedenheit mit dem typischen Bau ausgeht;
• Es ist wahr, dass aus den Prinzipien des Fordismus klar hervorgeht, dass die heutige postindustrielle Bürokratie in Russland der Träger des Formats einer Industriegesellschaft ist.
• als Folge des Vorhergehenden: Warum geht die Gesellschaft nicht mit einem industriellen Überbau in Form einer nicht reformierten Bürokratie in die postindustrielle Phase über?
• warum die höchste Figur der freimaurerischen Hierarchie den Namen des "großen Architekten" trägt;

Fazit

Ein Dichter und ein Mathematiker besteigen von beiden Seiten einen schönen, blühenden Hügel. Und als sie sich oben auf dem Hügel treffen, sieht der Mathematiker eine ungewöhnlich schöne Kristallvase in der Hand des Dichters. Und plötzlich nimmt der Dichter seine Hand ab und die Vase hängt in der Luft. Der Mathematiker schaut sich diese Vase an, erinnert sich an das Gesetz der universellen Gravitation, die Vase fällt und bricht.

Der Dichter schaut traurig auf die Fragmente dieser Vase, erinnert sich, wie schön sie war, und plötzlich hängt die Vase wieder in der Luft.

Zu dem der Mathematiker sagt: "Ich weiß, wie du dich fühlst."

Darauf antwortet der Dichter: "Ich habe das Gefühl, dass Sie es wissen."

Dies sind zwei Möglichkeiten, die Welt zu kennen.

Ein Architekt ist ein Spezialist, der beide Ansätze in sich zusammengefasst hat.

War Lenin Architekt? Dies ist nicht Gegenstand dieses Artikels.

Stalin war Architekt.

War es Chruschtschow, den Leser nach dem Lesen zu beurteilen?