- Teil 1 - Teil 2 - Teil 3 - Teil 4 - Teil 5 -
KAPITEL XIX. WARUM FISCHHAKEN GRÜN?
Einmal, vor ungefähr sieben Jahren, wandte sich im Forum jemand unter dem Spitznamen Black Glimmung an mich:
- Könnten Sie versuchen, objektiv herauszufinden, was das Artefakt in einem der A-17-Bilder ist:
Zahl: XIX-1. Eines der Bilder von der Apollo 17-Mission.
Mit zunehmender Helligkeit erschienen im Schatten des Steins kurze grüne Linien (Abbildung XX-2).
Abb. XIX-2. Fragment eines Fotos, das die Position des Artefakts (links) und dasselbe Fragment mit zunehmender Helligkeit zeigt (rechts).
Als Antwort schrieb ich Folgendes:
Werbevideo:
Die lichtempfindlichen Schichten auf dem reversiblen Film sind wie folgt angeordnet - siehe Abb. XX-3. Oben befindet sich eine blauempfindliche Schicht (nummeriert 1), in der sich nach Belichtung und Verarbeitung ein gelber Farbstoff bildet. Nummer 2 ist eine gelbe Filterschicht, die sich beim Bleichen und Fixieren verfärbt, 3 ist eine grünempfindliche Schicht, darin bildet sich ein violetter Farbstoff, 4 - eine rotempfindliche Schicht nach Belichtung und Verarbeitung ergibt einen Cyanfarbstoff, 5 - eine Antihalogenschicht - wird während der Verarbeitung entfernt (bleibt leere gallertartige Schicht), 6 - transparente Basis, etwa 8-mal dicker als alle Schichten zusammen.
Abb. XIX-3. Die Struktur des reversiblen Farbfilms: a) - vor der Belichtung befindet sich in den Emulsionsschichten eine lichtempfindliche Substanz (Dreiecke), b) - nach der Belichtung und Verarbeitung bilden sich Farbstoffe.
Die Emulsionsschichten sind sehr dünn, einige Mikrometer dick, und obwohl sie gut ausgehärtet sind, muss der Film dennoch mit großer Sorgfalt behandelt werden. Wenn ein Kratzer über die Emulsion läuft, wird zuerst der gelbe Farbstoff entfernt, wodurch der Kratzer einen blauen Farbton erhält (der verbleibende magentafarbene Farbstoff + Cyan). Ein tieferer Kratzer bewirkt, dass die beiden oberen Schichten - zwei Farbstoffe - Gelb und Magenta - entfernt werden und nur Cyan auf dem Film verbleibt. Daher sind Emulsionskratzer auf dem reversiblen Film entweder blau oder hellblau - Abb. XIX-4.
Abb. XIX-4a. Kratzer auf dem Umkehrfilm sind blaue 6 x 6 cm große Dias.
Fig. XIX-4b (gif). Kratzer auf dem Umkehrfilm sind blaue 6 x 6 cm große Dias.
Filme mit hoher Empfindlichkeit - Negativ und Umkehr (Diafilm, Umkehrfilm) - haben die gleiche Anordnung von Farbstoffen wie das Licht: Gelb - Magenta und Cyan. Farbstoffe befinden sich auf unempfindlichen positiven Materialien - Fotopapieren und positiven Filmen (Druckfilmen) - ganz unterschiedlich. Bei der Herstellung dieser Materialien wurde die Besonderheit des menschlichen Sehens berücksichtigt, die Tatsache, dass der gelbe Farbstoff praktisch keine Informationen über die Schärfe enthält (Abb. XX-5).
Zahl: XIX-5. Von den drei Farbstoffen hat Gelb die geringste Informationskapazität.
Wenn die Information über die Schärfe, die alle drei Farbstoffe erzeugen, als 100% angenommen wird, sind nur 10% gelb. Aber was passiert während der Belichtung? Die Emulsionsschichten selbst (vor der Entwicklung) sind ein stark trübes Medium, sie streuen stark Licht. Daher hat die obere Schicht die höchste Auflösung (Schärfe ist am besten) und die niedrigste - die Auflösung (in Linien pro Millimeter) ist aufgrund von Lichtstreuung eineinhalb bis zweimal niedriger. Bei der klassischen Anordnung von Farbstoffen (w-p-d) fällt die maximale Auflösung auf den gelben Farbstoff, und das Auge sieht dort praktisch nichts - es sieht keine kleinen Details. In dieser Hinsicht das Unternehmen Kodak Mitte der 50er Jahre. Das 20. Jahrhundert veröffentlichte Filme mit verschobenen Schichten: Der gelbe Farbstoff ging bis zum Boden.
Die Gruppe, die farbige Fotopapiere entwickelte, glaubte, dass der Cyanfarbstoff die größte Informationskapazität trug, und setzte ihn daher ganz oben ein. Wenn wir eine Schere nehmen und die Emulsion vorsichtig vom Farbfoto abkratzen, werden wir sehen, dass der Cyanfarbstoff zuerst entfernt wird und die Kratzer an dieser Stelle rot sind - dies sind zwei weitere Farbstoffe - lila und gelb (Abbildung XX-6).
Abb. XIX-6. Beim Abkratzen der Emulsion auf Fotopapier wird zuerst der blaue Farbstoff entfernt, wodurch die Kratzer rot werden.
Beim weiteren Schaben ist unten ein gelber Farbstoff sichtbar - Abb. XIX-7.
Abb. XIX-7. Sequentielles Abkratzen von Farbstoffen auf Fotopapier (Cyan - Magenta - Gelb).
Ein anderes Entwicklungsteam, das an filmbasierten Materialien arbeitete, stellte fest, dass Magentafarbstoff informativer als Cyan ist, da die Absorptionskurve des Magentafarbstoffs der des Auges am ähnlichsten ist. Aus diesem Grund haben die Entwickler oben einen lila Farbstoff aufgetragen. Alle positiven Filme, wie der Eastman Print Film 5381 oder der moderne Kodak 2383-Film, sind mit Magenta-Farbstoff versehen. Und viele Jahre lang wurde der Soundtrack nur in der oberen Emulsionsschicht aufgenommen, um die Schärfe zu verbessern. In der Mitte der Verarbeitung wurde nach dem Bleichen die Tonspur zusätzlich mit einem Schwarzweißentwickler verarbeitet, wodurch ein Silberbild in derselben Schicht, dunkelschwarz, wie auf einem Schwarzweißfilm, erzeugt wurde. Dieser Soundtrack (Schwarz-Weiß-Spur + Magenta-Farbe) sah dunkelviolett aus und wurde als High Magenta bezeichnet (Abbildung XX-8).
Abb. XIX-8. Die Stereo-Tonspur (links) ist dunkelviolett.
Dann gibt es einen Link zu einem Artikel, in dem Sie herausfinden können, warum die Tonspur zusätzlich mit einem Schwarzweißentwickler verarbeitet wurde und wie sich die Farbe der Tonspur in den letzten 80 Jahren des Bestehens des Farbkinos geändert hat. Über die Farbe der Audiospur.
Wenn zu Beginn eines Tonfilms das Licht einer Glühlampe auf die Tonspur gerichtet wurde (es hatte eine ähnliche Größe wie eine Lampe im Seitenlicht eines Autos), wurde 2005 anstelle einer Lampe ein roter Laser verwendet, und die Tonspur bestand aus einer Farbe, die Rot entgegengesetzt war - von Blau Farbstoff. Die Anordnung der Farbstoffe auf der Kodak-Positivfarbe hat sich seit Mitte der 50er Jahre nicht geändert. XX Jahrhundert. Wenn wir anfangen, den Film positiv zu kratzen, werden die Kratzer gelbgrün (Abb. XX-9).
Zahl: XIX-9a. Emulsionskratzer auf positivem Film sehen grün aus.
Zahl: XIX-9b (gif). Emulsionskratzer auf positivem Film sehen grün aus.
Da GIF-Dateien Farben nicht richtig wiedergeben, ist es besser, sich das Video anzusehen, um auf verschiedenen Materialien zu kratzen.
Videodatei: Farbige Kratzer auf Folie, Fotopapier und Filmpositiv.
Auf den Folien, die in der Schachtel gefunden wurden, befinden sich übrigens Kratzer auf dunklem Hintergrund und sie sind grün (Abb. XX-10).
Abb. XIX-10. Grüner Kratzer in der Nähe von Perforationen.
All dies zeugt davon, dass vor uns ein Bild nicht auf reversiblem, sondern auf positivem Film liegt. Und das ist keine Folie, sondern ein positiver Film. Und da der Film positiv ist, wurde das Bild vom Negativ gedruckt. Und dies kann in keiner Weise das Original sein, da dies die häufigste Kopie ist, die mit einer zweistufigen "Negativ-Positiv" -Methode erhalten wird.
KAPITEL XX. WIE UNTERSCHEIDET SICH DER DIAFILM VON POSITIV?
Auf Objektträger und Positivfilm werden die gleichen Bilder visuell erhalten - positiv. Dies führt dazu, dass die meisten Menschen den Diafilm als positiv bezeichnen, obwohl auf der Folienverpackung ein eindeutiger Hinweis auf seinen Typ vorhanden ist. Auf POSITIVEN Filmen gibt es einen Hinweis darauf, dass dieser Film zum Drucken bestimmt ist - Farbdruckfilm - Abb. XX-1. Dieser Film wird vom Negativ gedruckt.
Abbildung XX-1. 600-Meter-Box und Etikett eines modernen farbpositiven Kodak-Films.
Auf den Diafilmen steht Folgendes: „für Farbdias“(dh für Farbdias) - Bild XX-2 oder „für Farbtransparente“(für transparente Farbbilder) mit dem Zusatz „Umkehrfilm“- Bild. XX-3.
Abbildung XX-2. Fotofilm * Kodak Ektachrom * für Farbdias.
Abbildung XX-3. Auf der Verpackung befindet sich ein Hinweis darauf, dass es sich um einen Umkehrfilm handelt und dass er für Aufnahmen bei Tageslicht (5500K) vorgesehen ist.
Für große Abwicklungen, zum Beispiel 122 Meter (das sind 400 Fuß), wird der Film in Blechdosen geliefert. Das Etikett zeigt in großen Buchstaben an, dass es sich um einen Umkehrfilm handelt - Abbildung XX-4.
Abbildung XX-4. Eine 122 Meter lange reversible Filmbox.
In der Identifikationsnummer 7266 bedeutet die Nummer "7", dass es sich um einen schmalen Film mit einer Breite von 16 mm handelt. Bei 35-mm-Filmen wäre die Zahl „5“die erste. Die zweite Ziffer „2“ist negativen und reversiblen Filmen zugeordnet. Sofort gibt es einen Hinweis darauf, dass dies kein positiver Film ist. Bei positiven Materialien steht die Zahl „3“an zweiter Stelle (zum Beispiel der moderne positive Film 2383 oder 5381 in den 60-70er Jahren des 20. Jahrhunderts). Und "66" ist eine Filmmodifikation, und diese Zahl kann sich beispielsweise 8 bis 10 Jahre nach einer Verbesserung der Farbwiedergabe bei diesem Filmtyp oder nach einer Änderung der Struktur der Emulsionskörner ändern. Zum Beispiel produziert die Firma Kodak jetzt zirkulierende Filme mit dem Index „80“- 7280. Gleichzeitig bleiben die ersten beiden Ziffern „7“und „2“unverändert, und auf der Verpackung ist immer noch angegeben, dass es sich bei diesem Film um „Ektakhrom“handelt - Abb. XX -4.
Abbildung XX-4. Moderne Wendefolie, 8 mm breit (Typ 7280).
Der Buchstabe "T" im Namen des Films "64T" zeigt an, dass der Film für das Licht von Glühlampen (3200 K) ausgeglichen ist. "T" ist der erste Buchstabe des Wortes Wolfram - Wolfram - eine Glühlampe leuchtet durch Erhitzen einer Wolframspule. Auf dem Karton befindet sich eine Tabelle, aus der hervorgeht, dass bei einer Glühlampe (eine Haushaltslampe ist gezeichnet) der Filter nicht installiert ist und bei Tageslicht (Sonnenzeichnung) ein orangefarbener W-85B-Filter erforderlich ist (W ist die Katalognummer von Retten, Wratten).
Positive Kinofilme unterscheiden sich stark von reversiblen Filmen und können nicht miteinander ersetzt werden. Dies ist vor allem auf den Einsatzbereich zurückzuführen. Reversible Materialien werden zum Filmen verwendet und müssen eine hohe Empfindlichkeit aufweisen. Zum Filmen bei sonnigem Wetter werden beispielsweise Filme mit einer geringen Lichtempfindlichkeit von 64 ASA-Einheiten verwendet, und für Innenräume und Räumlichkeiten produziert Kodak hochempfindliche Filme von 400 (Abb. XX-5) bis 1600 Einheiten (Abb. XX-6).
Abbildung XX-5. Wendefolie 400 Einheiten.
Zahl: XX-6. Hochempfindlicher reversibler Film von 1600 Einheiten.
Bei positiven Materialien ist die Situation völlig anders. Niemand lädt sie in die Kamera. Positive Materialien werden wie auf Fotopapier mit einem Bild vom Negativ bedruckt, und dies geschieht im Labor. Das Kopieren von einem Negativ erfolgt nicht im Dunkeln, sondern unter spezieller Laborbeleuchtung - unter sehr schwacher gelbgrüner oder gelboranger Beleuchtung (Abbildung XX-7).
Abbildung XX-7. Beleuchtung in der Kopierabteilung bei der Arbeit mit Farbpositiven.
Der Kopierer verfügt über Leuchtfelder, auf denen Sie die Bestellnummer, die Vorfilterwerte und andere Serviceinformationen ablesen können. Außerdem leuchten die Tasten "Start", "Stopp", "Rückwärts", Filmgeschwindigkeitsanzeigen, Spannungsregler für Bildlampen und Tonspurlampen usw. (Abbildung XX-8).
Abbildung XX-8. Ein moderner Kameramann für 35-mm-Filme.
Gleichzeitig muss der Kopierer nicht nur die Arbeit des Kopierers überwachen und den Vorgang beobachten, sondern ständig (alle 15 bis 20 Minuten) die gedruckte Positivrolle gegen eine neue unbelichtete Rolle austauschen, Negativclips einer anderen Reihenfolge installieren usw. … All dies muss vom Kopierer gesehen werden und ein positiver Film sollte mindestens 15 (oder 30) Minuten lang nicht unter Laborlicht beleuchtet werden. Positiver Film muss daher eine sehr geringe Lichtempfindlichkeit aufweisen. Beispielsweise ist die Empfindlichkeit der roten Positivschicht etwa 10.000-mal geringer als die Empfindlichkeit einer ähnlichen Schicht aus reversiblem Film für Innenräume (vgl. 0,04 und 400 ASA).
Um einen solchen unempfindlichen Film freizulegen, verwenden Kopierer Hochleistungsglühlampen wie 1200 Watt (Abbildung XX-9).
Zahl: XX-9. Eine ausgebrannte Glühlampe eines Filmkopierers mit einer Leistung von 1200 Watt.
Der Hauptunterschied zwischen Positivfilmen und Diafilmen besteht also darin, dass sie alle eine sehr geringe Empfindlichkeit aufweisen, die maximale Empfindlichkeit (für die blaue Schicht) niemals eineinhalb Einheiten überschreitet, während die Empfindlichkeit für die rote Schicht 20-40-mal niedriger ist als die der blauen Schicht.
Der zweite Unterschied sind die Lichtverhältnisse, unter denen lichtempfindliche Materialien arbeiten. Diafilme sind meistens für Tageslicht (5500 K) ausgeglichen, ungefähr die gleiche spektrale Zusammensetzung ergibt sich aus dem Licht eines Fotoblitzes. Da das Tageslicht nahe am weißen Licht von EQUAL ENERGY liegt, müssen alle drei Schichten des Umkehrfilms die gleiche Empfindlichkeit aufweisen, und für die Tagesfotografie ist kein Linsenfilter erforderlich.
Wenn wir nun über die Farbbalance von positiven Filmen und farbigen Fotopapieren sprechen, ist es schwierig, die Farbtemperatur, bei der sie ausgeglichen sind (Filme und farbige Fotopapiere), in einem Wort oder einer Bedeutung zu bewerten. Einerseits befindet sich im Kopierer eine Glühlampe, was jedoch zu einer voreiligen und fehlerhaften Schlussfolgerung führt, dass positive Materialien angeblich unter einer Glühlampe mit einer Farbtemperatur von 2800-3200 K ausgeglichen werden. Es ist nicht so. Vor dem Aufnehmen eines positiven Films geht das Licht der Lampe durch das Negativ, und alle Negative werden maskiert, sie sind orange-braun. Diese Maske ähnelt optisch (aber etwas dunkler) dem Aufnahmefilter vom Typ W-85B, der die Farbtemperatur von 5500 K auf 3200 K senkt. Wenn ein solcher Filter jetzt vor der Glühlampe des Kopierers installiert ist,dann sinkt die Farbtemperatur von 3200 K auf etwa 2200 K. Aber das ist noch nicht alles. Um den Farbpositivfilm in Schichten auszugleichen (Normalisierung des Positivfilms), ist ein Pfirsichlichtvorfilter in den Lichtweg eingebaut, der die Farbtemperatur weiter auf etwa 1900 K senkt. Dies ist der niedrigste Farbtemperaturwert, für den der Farbpositivfilm ausgeglichen ist. Wenn also jemand bei sonnigem Wetter einen positiven Film aufnehmen möchte, nachdem er ihn in die Kamera geladen hat, muss er mindestens zwei orangefarbene W-85B-Filter vor das Objektiv stellen und die Verschlusszeit für etwa 1 Sekunde einstellen. Dies senkt die Farbtemperatur weiter auf etwa 1900 K. Dies ist der niedrigste Farbtemperaturwert, auf den farbpositive Filme abgeglichen werden. Wenn also jemand bei sonnigem Wetter einen positiven Film aufnehmen möchte, nachdem er ihn in die Kamera geladen hat, muss er mindestens zwei orangefarbene W-85B-Filter vor das Objektiv stellen und die Verschlusszeit für etwa 1 Sekunde einstellen. Dies senkt die Farbtemperatur weiter auf etwa 1900 K. Dies ist der niedrigste Farbtemperaturwert, auf den farbpositive Filme abgeglichen werden. Wenn also jemand bei sonnigem Wetter einen positiven Film aufnehmen möchte, nachdem er ihn in die Kamera geladen hat, muss er mindestens zwei orangefarbene W-85B-Filter vor das Objektiv stellen und die Verschlusszeit für etwa 1 Sekunde einstellen.
Der dritte Unterschied ist die Position der lichtempfindlichen Schichten. Diafilm hat die traditionelle Anordnung von Farbstoffen in Schichten: Gelb-Magenta-Cyan (von oben nach unten), und Positiv hat Schichten verschoben: Magenta-Farbstoff oben, dann Cyan und Gelb unten.
Und natürlich gibt es noch einen grundlegenden Unterschied: unterschiedliche Verarbeitungsprozesse. Bei Positivfilmen ist dies der ECP-2D-Prozess (siehe Etikett in Abbildung XX-1) und bei Objektträgern E-6 (siehe Abbildung XX-3 oder XX-4). Diese Prozesse unterscheiden sich völlig voneinander.
Unabhängig davon, welchen Film wir aufnehmen, Schwarzweiß oder Farbe, Negativ, Dia oder Positiv (einschließlich Fotopapier), sind Silbersalze in all diesen Materialien eine empfindliche Substanz - Silberchlorid, Iodid oder Bromidsilber. Alle Materialien (negativ, positiv, reversibel) haben jedoch unterschiedliche Verarbeitungsprozesse.
Der Prozess der Verarbeitung von Schwarzweißnegativen und Fotopapieren ist mehr oder weniger klar. Nach Belichtung mit Schwarzweißmaterial werden zunächst Film und Fotopapier entwickelt. In diesem Fall verdunkelt sich ein Teil der lichtempfindlichen Substanz, auf die das Licht fällt, im Entwickler (das Silbersalz verwandelt sich in feinkörniges metallisches Silber), und ein Teil der lichtempfindlichen Substanz bleibt unbenutzt. Damit es (die verbleibende lichtempfindliche Substanz) nicht leuchtet, wird es mit einem Fixierer vom Film entfernt. Ammoniumthiosulfat, das Teil des Fixiermittels ist (früher Natriumthiosulfat), löst Silbersalze und geht in Lösung. Silbersalze reichern sich im Fixierer an, so dass in großen Unternehmen niemand Fixierer in den Abfluss schüttet. Bis zu 5 g Silber können aus jedem Liter des verwendeten Fixierers (durch Elektrolyse) extrahiert werden. Nach dem Fixieren wird der Film gewaschen und getrocknet. Das endgültige Bild auf Schwarzweißnegativen und auf Schwarzweißfotopapieren besteht aus Feinsilber, es sieht schwarz aus.
Das endgültige Bild auf farbigen Materialien besteht jedoch aus Farbstoffen. Da die Farbstoffe selbst nicht lichtempfindlich sind, werden in allen farbigen Materialien immer noch Silbersalze als lichtempfindliche Substanzen verwendet. Aber Silbersalze können während der Entwicklung nur zu Silber (schwarz) werden und ergeben ein Schwarz-Weiß-Bild. Daher wird bei der Entwicklung eines farbigen Materials zusätzlich zu dem Farbbild notwendigerweise ein Schwarzweißbild aus den Farbstoffen in den Emulsionsschichten erzeugt, die wir nicht benötigen. Im Zusammenhang mit diesen Farbprozessen wird eine neue Stufe eingeführt - das Bleichen - der Prozess des Entfernens eines Schwarz-Weiß-Silberbildes. So sieht beispielsweise der Prozess der Verarbeitung eines Farbnegativs mit der Bezeichnung C-41 aus: Entwicklung - Aufhellung - Fixierung - Stabilisierung - Abb. XX-10.
Abbildung XX-10. Die Abfolge der Stufen im C-41-Prozess (Verarbeitung von Farbphotonegativen).
Während der Farbentwicklung verwandeln sich die beleuchteten Silbersalze in Silber, und um diese Körner herum erscheinen Farbstoffwolken, die die Formen von Mikrokristallen wiederholen. Daher werden während des Entwicklungsprozesses zwei Bilder in den Emulsionsschichten erzeugt: eines ist schwarz und weiß, aus Silber, und das zweite ist Farbe. aus Farbstoffen.
In der nächsten Phase, beim Bleichen, verschwindet das Schwarzweißbild und es verwandelt sich in ein silbernes Salz. Und Silbersalze lösen sich im Fixierer auf. Aufgrund der Tatsache, dass nach dem Bleichen eine Fixierung erfolgt, wird das Schwarzweißbild vollständig vom Film entfernt, es verbleiben nur Farbstoffe in den Schichten, die das Farbbild bilden. Durch die Fixierung wird natürlich auch die unbelichtete lichtempfindliche Substanz durch Auflösen entfernt. Nach dem Fixieren wird der Film in einem Stabilisator (Wasser + Formalin oder Wasser + Dichlorisocyanursäure, so etwas wie Bleichmittel) gewaschen und getrocknet.
Der Prozess der Verarbeitung von Farbpositivfilmen ist grundsätzlich der gleiche wie der von Farbnegativfilmen (C-41), nur nachdem jede Verarbeitungsstufe mit Waschen versetzt wurde. Im Prinzip ist das Wesen der Stufen der Farbpositivverarbeitung jedoch genau das gleiche: Zuerst werden zwei Bilder gleichzeitig im Farbentwickler (an den Belichtungsorten) erzeugt, Schwarzweiß und Farbe, dann wird mit Hilfe des Bleichens das Schwarzweiß-Silberbild entfernt und im Fixierer vom Film entfernt … Der Fixierer löst auch die nicht verwendeten lichtempfindlichen Schichten des Silbersalzes auf, und am Ende der Behandlung verbleiben nur Farbstoffe in den Gelatineschichten.
Der ECP-2D-Verarbeitungsprozess, der auf der Kodak-Website angegeben ist, wird zunächst etwas zu kompliziert erscheinen. Es bietet Optionen für die Verarbeitung von positivem Kino für drei verschiedene Arten von Bleichmitteln und erwähnt zusätzliche Stufen, die mit der separaten Verarbeitung des Soundtracks usw. verbunden sind.
Die Komplexität der Verarbeitung ergibt sich aus der Notwendigkeit, die Audiospur zu verstärken. Da Sie jedoch gesehen haben, dass der 70-mm-Film, in dem die "Mondaufnahmen" dargestellt sind, keine Tonspur enthält, betrachten wir die Erörterung verschiedener Optionen für eine zusätzliche Tonverarbeitung in unserer Präsentation als nicht grundlegend und unnötig in den Phasen der Verarbeitung von Farbpositivfilmen. Wir neigen weiterhin zu der Annahme, dass die NASA einen Negativ-Positiv-Prozess verwendet hat, um ein 70-mm-Positivbild zu erhalten, bei dem das Negativ auf einen unempfindlichen Positivfilm kopiert wurde, anstatt es mit einem Inversionsprozess auf einen Diafilm zu filmen.
Kapitel XXI. WIE GEHT DER REFERRAL-PROZESS?
Der Konvertierungsprozess unterscheidet sich grundlegend von der Verarbeitung von Negativ und Positiv. Dieser Prozess ist vielen Filmamateuren der älteren Generation bekannt, da die Dreharbeiten zu Familienchroniken und Amateurfilmen bisher ausschließlich in umgekehrter Reihenfolge durchgeführt wurden.
Das zweistufige Negativ-Positiv-Verfahren war für den Filmemacher zu teuer und umständlich. Schließlich musste der Filmbegeisterte zunächst das Negativ drehen und verarbeiten, um seinen „Heim“-Film in einem zweistufigen Verfahren auf der Leinwand zu sehen. Dann muss dieses Negativ mit einem speziellen Kopierer auf einen anderen positiven Film gedruckt werden. Dieser zweite Film muss in einem anderen Entwickler nach einem anderen Rezept verarbeitet werden, und erst dann wird ein positives Bild erhalten. Um an einem zweistufigen Prozess arbeiten zu können, musste ein Filmfan neben einem Filmprojektor einen Kopierer kaufen, und jeder Film bestand dann aus zwei Filmen - negativ und positiv.
Mit dem reversiblen Film und dem entsprechenden Verarbeitungsprozess erhielt der Amateurfilmer sofort ein positives Bild, nur in einer einzigen Kopie. Es waren jedoch kein Kopierer und zwei verschiedene Verarbeitungsprozesse erforderlich. Und statt zwei (negativ und positiv) musste nur ein Film gekauft werden - reversibel.
Diejenigen, die sich zuerst mit dem inversen Prozess vertraut machen, sind sehr überrascht zu erfahren, dass der Film während des Verarbeitungsprozesses einem hellen Licht ausgesetzt, beleuchtet und dann wieder angezeigt wird und dass während der maschinellen Verarbeitung unter dem Deckel der Entwicklungsmaschine eine Leuchtstofflampe zum Belichten des Films vorhanden ist.
Schauen wir uns das Prinzip des Prozesses genauer an. Beginnen wir mit einem Schwarz-Weiß-Material.
Zunächst wird das Objekt (Abbildung XXI-1) wie gewohnt mit einer Kamera gefilmt.
Abbildung XXI-1. Ein Objekt aufnehmen.
Diejenigen, die ein Blatt Fotopapier aus einer schwarzen Tasche herausgenommen und ins Licht gebracht haben, wissen, dass die lichtempfindliche Substanz selbst (Silbersalz) eine milchig-gelbe Tönung aufweist. Bei Belichtung erscheint in der lichtempfindlichen Emulsionsschicht ein latentes Bild (Abbildung XXI-2).
Abbildung XXI-2. Latentes Bild nach der Belichtung.
Aufgrund der Entwicklung wird das latente Bild millionenfach vergrößert und ein sichtbares Bild, ein Negativ, erhalten (Abb. XXI-3).
Abbildung XXI-3. Bild negativ.
Wo das meiste Licht auf die Oberfläche des Materials fällt, bildet sich mehr Silber, und diese Stellen, die im Objekt hell sind, erweisen sich nach der Entwicklung als die dunkelsten. Nicht die gesamte lichtempfindliche Substanz in der Emulsion hat reagiert. Wo es dunkle Stellen im Motiv gab, die wenig Licht reflektierten, zum Beispiel Haare, blieb die lichtempfindliche Substanz (gelblicher Farbton) im Negativ nahezu intakt. Der Fixierer, der normalerweise nach der Entwicklung angewendet wird, löst diese nicht umgesetzten Bereiche nur mit Silbersalzen auf. Beim Bleichen wird jedoch kein Fixierer verwendet.
Stattdessen wird das Negativ gespült und in Bleichmittel getaucht. Der Hauptbestandteil des Bleichmittels ist rotes Blutsalz (Eisencyanid-Kalium) oder Kaliumdichromat (Chrompeak). Diese Substanzen verleihen dem Bleichmittel eine hellgelbe Farbe (im ersten Fall) oder ein leuchtendes Orange im Fall eines Chrompeaks. Bleichmittel frisst Silber ab, die schwarze Farbe verschwindet, das Negativ wird entfernt.
Darauf folgt eine Klärstufe, in der der gelb-orangefarbene Schimmer entfernt wird. Zu diesem Zeitpunkt sieht das Bild ungefähr so aus - Abb. XXI-4.
Abbildung XXI-4. Bild nach dem Bleichen, negatives Bild entfernt.
Negativ dunkle Stellen werden fast durchsichtig, und an unbelichteten Stellen verbleibt eine lichtempfindliche Substanz - ein gelbliches Silbersalz.
Nach dem Bleichen werden Operationen im Licht durchgeführt. Zuerst wird das Material 1-2 Minuten belichtet und dann wird der Film in den Entwickler getaucht. Dies nennt man die zweite Manifestation. Das hervorgehobene Silbersalz im Entwickler verdunkelt sich schnell, wir sehen, dass die Haare des Mädchens fast schwarz sind. Das Bild ist umgekehrt. Das Ergebnis ist positiv (Abbildung XXI-5).
Abbildung XXI-5. Bildung eines positiven Bildes nach der zweiten Entwicklung.
Zu diesem Zeitpunkt ist die gesamte in den Emulsionsschichten enthaltene lichtempfindliche Substanz verbraucht: Ein Teil der Substanz wurde verwendet, um ein negatives Bild zu erzeugen, der Rest der Substanz, auf Silber reduziert, erzeugt ein positives Bild. Und im Prinzip gibt es nichts mehr aufzuzeichnen. Daher verwendeten viele Filmliebhaber keinen Fixierer, wenn sie zu Hause reversible Schwarzweißfilme verarbeiteten, obwohl dieser im Reagenzienkit für die Verarbeitung enthalten war.
Wenn wir das Schema zum Erhalten eines invertierten Bildes schrittweise in Worten beschreiben, wird es so ausfallen. Zunächst wird nach dem Fotografieren das Bild entwickelt und ein Negativ erhalten. Nur ein Teil der lichtempfindlichen Substanz wird zur Bildung eines Negativs verbraucht. Dann wird mit Hilfe von Bleichmittel das Negativ vollständig entfernt und die verbleibende lichtempfindliche Substanz beleuchtet und entwickelt. Infolge der zweiten Manifestation wird ein Positiv erhalten.
Der Farbbehandlungsprozess ist etwas komplizierter, bleibt aber grundsätzlich gleich. Ebenso wird in der ersten Entwicklungsstufe ein Schwarz-Weiß-Negativbild erzeugt, und der Prozess wird anfänglich im Dunkeln ausgeführt. Ein Teil der lichtempfindlichen Substanz wird für die Konstruktion des Negativs verwendet. Dann wird der Film Licht ausgesetzt und nach der Belichtung wird das Material in einem Farbentwickler entwickelt. In diesem Stadium werden zwei Bilder gleichzeitig erzeugt - ein positives aus Silber, d.h. Schwarzweiß und positives Bild von Farbstoffen, Farbe. Das Bleichmittel löst dann alle Schwarz-Weiß-Silberbilder auf und im Fixierer gehen sie in Lösung. Es bleiben nur die positiven Bildfarbstoffe übrig (Abbildung XXI-6).
Abbildung XXI-6. Der Prozess der Verarbeitung von farbumkehrbaren Filmen.
Flare befand sich im E-4-Orbital, jedoch Mitte der 60er Jahre. Im 20. Jahrhundert wurde während des E-6-Prozesses die Exposition durch ein chemisches Zinnchlorid-Behandlungsbad ersetzt.
Weitere Einzelheiten zum Prozess der Farbzirkulation finden Sie in A. Redkos Buch "Fundamentals of Photographic Processes" (Seiten 345-351 des Buches).
Kapitel XXII. WARUM WIRD SCHWARZER RAUM GRÜN?
Im Jahr 2005 wurden Mondbilder mit hoher Auflösung (1800 dpi) erneut gescannt und „für die ganze Menschheit“im Internet veröffentlicht.
Auf Flicker finden Sie gescannte Originale, die nicht in „Ebenen“verarbeitet wurden, und hier ist das Seltsame: In all diesen Frames ist der schwarze Bereich grün geworden.
Dies ist besonders auffällig, wenn sich in der Nähe ein schwarzer Rand befindet.
Abbildung XXII-1. Schwarzer Raum sieht dunkelgrün aus.
Und das ist kein einziger Schuss, das ist eine Regel. Dies ist ein Trend, der auf den ersten Blick unerklärlich erscheint. Tiefschwarzer Raum sieht dunkelgrün aus, und dies ist eindeutig keine Verbindung von Fotofilm (Abbildung XXII-2).
Abbildung XXII-2. Der schwarze Raum sieht in fast allen Frames dunkelgrün aus.
Fortsetzung: Teil 7
Verfasser: Leonid Konovalov
