In Rom gibt es viele antike Denkmäler der zweiten Reihe, die manchmal nicht weniger interessant sind - nur bescheidenere, die nicht auf den ersten Seiten der Touristenbroschüren erschienen sind. Sie haben einen großen Vorteil: Die meisten von ihnen sind nicht im Museum untergebracht (dh sie sind zu jeder Tages- und Nachtzeit kostenlos erhältlich), und normalerweise gibt es keine Touristenmassen.
Wenn Sie im Internet nach dem Wort "Rom" suchen, wird der größte Prozentsatz der Fotos vom Kolosseum stammen (Trevi-Brunnen und Petersdom konkurrieren um den zweiten Platz). Das obligatorische Programm zur Bekanntschaft mit der antiken Zivilisation in der Ewigen Stadt ist allen bekannt und kann bis zum Ende des dritten Tages sogar ein wenig müde werden: Forum, Kolosseum, Pfalz, Kapitolinische Museen, Vatikanische Museen, Theater des Marcellus, Altar des Friedens, Pantheon … Aber in Rom gibt es viele antike Denkmäler " zweite Reihe “, manchmal nicht weniger interessant - nur bescheidener, nicht auf den ersten Seiten der Reisebroschüren enthalten. Sie haben einen großen Vorteil: Die meisten von ihnen sind nicht im Museum untergebracht (dh sie sind zu jeder Tages- und Nachtzeit kostenlos erhältlich), und es gibt normalerweise keine Touristenmassen. Ich werde versuchen, Ihnen einige davon vorzustellen.
Grab des Bäckers Evrysak
Im 19. Jahrhundert beschloss Papst Gregor XVI., Den Torbogen auf dem Platz der Porta Maggiore (einst die Kanäle mehrerer römischer Aquädukte entlang dieser Bögen) von mittelalterlichen Schichten zu befreien. Unter einem der abgebauten Türme wurde ein großes Denkmal entdeckt, das zuvor kaum gesehen worden war. Sein Betonkern ist mit typisch römischem Stein - Travertin ausgekleidet, und auf jeder der erhaltenen Seiten ist die Inschrift deutlich zu lesen: EST HOC MONIMENTUM MARCEI VERGILEI EURYSACIS PISTORIS REDEMPTORIS APPARET.
In der Nähe des Grabes fanden sie ein Relief mit einem Mann und einer Frau, eine Urne für Asche in Form eines Brotkorbs (der Tod kann auch für Werbezwecke verwendet werden) und einen Teller mit einer anderen Inschrift: „Atistia war meine Ehefrau und eine schöne Frau, ihre Überreste stammen von ihrem Körper, die sind in diesem Brotkasten. " Das Relief und die Inschrift sind in den Kapitolinischen Museen erhalten geblieben, und der "Brotkasten" ist leider verschwunden.
Der griechische Name des Bäckers "Eurystacus" weist mit ziemlicher Sicherheit auf seine einfache Herkunft hin - er war ein Freigelassener, ehemaliger Sklave oder Sklavensohn. Aus diesem Grund schauten Kunsthistoriker oft auf das Grab von Eurystacus herab und sahen darin Hinweise auf einen schlechten gemeinsamen Geschmack, eine Ablehnung traditioneller römischer Werte - Mäßigung und Genauigkeit; es wurde mit dem Grab verglichen, das Petronia im "Satyricon" des vulgären neureichen Trimalchion für sich erfindet. Aber Sie können das Grab von Evrysak mit einem sympathischeren Blick betrachten. Um es als Beweis für die für Rom charakteristische soziale Mobilität zu sehen. Hören Sie die Geschichte von Leben und Tod eines Menschen, der am Ende der republikanischen Ära durch seine eigene Arbeit und seine eigenen Hände Wohlstand, soziale Anerkennung und Ehre erlangte. Wer war selbstlos stolz auf sein Handwerk.
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Die Reliefs, die den oberen Teil des Grabes umgeben, zeigen verschiedene Stufen der Brotzubereitung: Arbeiter tragen Getreide, gießen es in große Mengen, wiegen es und geben es an Großhandelskäufer weiter; das Getreide wird gemahlen (die treibende Kraft der Mühle sind eher düstere Esel), gesiebt; Zum Schluss wird der Teig gerührt (wieder mit Hilfe der Zugkraft), ausgerollt und im Ofen gebacken. Sogar das Denkmal selbst ist so gebaut, dass es an das Bäckereifahrzeug erinnert: Die vertikalen Rohre in der unteren Reihe können Türme zur Lagerung von Getreide darstellen, und die horizontalen Löcher, die noch nicht zufriedenstellend erklärt wurden, können Teigmischer darstellen oder nach einer radikalen Hypothese sogar Seien Sie echte Teigmischer, die in das Grab eingebaut sind.
Tempel der "Minerva der Heilerin"
Ein Reisender, der mit dem Zug nach Rom kommt, befindet sich in der Gegend von billigen Hotels, chinesischen Souvenirläden und Restaurants im Nahen Osten. Hinter dieser unschönen Fassade ist die Antike kaum zu sehen. Aber sie ist in der Nähe und es gibt viele von ihr - Sie müssen nur genauer hinsehen. Wenn Sie beispielsweise nach Südosten entlang der unbequemen Straße Giovanni Giolitti gehen (die Sie direkt vom Bahnhof Termini aussteigen können), befinden Sie sich nach etwa einem Kilometer in der Nähe eines großen Gebäudes aus Beton, das mit Ziegeln verkleidet ist. Die Atmosphäre ist überhaupt kein Museum; Ein gelegentlicher Passant würde nicht vermuten, dass das Gebäude 1700 Jahre alt ist. Aber wenn Sie möchten, können Sie in dieser Verlassenheit ein Teilchen römischen Charmes finden.
Das Gebäude wurde lange Zeit als dekorativer Nymphenbrunnen angesehen, aber es ist wahrscheinlicher, dass es sich um einen verschwenderischen Speisepavillon mit Springbrunnen und Pools handelte. Die dekagonale Halle war mit einer Kuppel mit hellen Lappen bedeckt, die den Raum zwischen den Ziegelversteifungen füllten. Die Kuppel von Minerva, eine der wenigen, die seit der Antike erhalten geblieben ist, war Gegenstand von Bewunderung und sorgfältiger Untersuchung. Es ist in einem von Piranesis Drucken zu sehen. Leider brach es 1828 plötzlich zusammen. Die Architektur des Pavillons war so ungewöhnlich, dass einige Jahrzehnte nach seiner Errichtung mehrere keilförmige Strebepfeiler, eine halbkreisförmige Nische und ein Portikus hinzugefügt wurden. Und in solch einer traditionelleren Form, die allmählich zerfällt und mit einer diskreten Stadtlandschaft bewachsen ist, hat das Gebäude bis heute überlebt.
Marmorbein
Von der Piazza della Minerva neben dem Pantheon (verpassen Sie nicht den lustigen Elefanten, der nach Berninis Skizzen geformt wurde - er hat unregelmäßige Hinterbeine mit Sprunggelenken wie ein Pferd) geht eine dieser römischen Straßen ab, deren Name wie ein Gedicht klingt. Via del Pie di Marmo, was Marble Foot Street bedeutet. Wenn Sie nach Osten in Richtung Corso gehen, finden Sie an der Ecke der dritten Straße rechts (Via San Stefano del Cacco) tatsächlich einen einzigen Marmorfuß. Gemessen an der Art der Sandale ist dies ein Männerfuß. Vielleicht gehörte es der Ehefrau der ägyptischen Göttin Isis Serapis und erschien in Rom zu einer Zeit, als nach der Eroberung Ägyptens der Kult der lokalen Götter in der Hauptstadt an Popularität gewann.
Nymphe von Alexander Sever
Auf dem nach König Viktor Emanuel II. Benannten Platz befindet sich ein ziemlich monumentales antikes römisches Denkmal, das Touristen selten erreichen. Dies ist die sogenannte Nymphe von Alexander Sever. Nymphaeus ist ein großer dekorativer Brunnen, der sich von dem üblichen durch größere "Natürlichkeit" oder einfach durch seine enorme Größe unterscheidet. Viele Nymphen dienten als Entwässerungszentren, von wo aus Wasser aus Aquädukten in verschiedene Stadtteile floss.
Diese Nymphe trägt den Namen des Kaisers Alexander Sever (III. Jahrhundert n. Chr.) Nach der Datierung der Baumaterialien eher bedingt, obwohl Experten glauben, dass sie früher während der Regierungszeit von Flavias gebaut und dann erst renoviert wurde. In seiner ursprünglichen Form sah es aus wie ein dreistufiger Triumphbogen, nur der Platz der Spannweiten war von riesigen Nischen besetzt. In der zentralen befand sich anscheinend eine Statue des Jupiter oder der Göttin Victoria. Und was an den Seiten war, ist mit Sicherheit bekannt: Es gab Reliefs mit militärischen Rüstungen.
Aus irgendeinem Grund wurden diese sogenannten "Trophäen" im Mittelalter mit dem Sieg des Kommandanten Maria über die germanischen Stämme Cimbri und Germanen Ende des 2. Jahrhunderts v. Chr. In Verbindung gebracht, und die Nymphe selbst wurde als Marientempel oder "Marientrophäe" bezeichnet Es war ein Brunnen, an den sich lange niemand erinnerte. 1590 verlegte Papst Sixtus V. die Reliefs auf die Treppe zum Capitol Hill. Dort stehen sie bis heute.
Arch of Aqua Virgo Aquädukt
Die meisten Champs de Mars-Brunnen sind mit einem Aquädukt verbunden, der Aqua Virgo genannt wird. Es ist eines der wenigen Aquädukte in Rom, die im Mittelalter betrieben wurden. In der Renaissance verwandelte sich sein Druck in ein dünnes Rinnsal, aber als Papst Nikolaus V. im 15. Jahrhundert beschloss, die Arbeit des Aquädukts wieder aufzunehmen, konnte er dies ohne großen Aufwand tun. Das Aquädukt wurde um 19 v. Chr. Vom engsten Mitarbeiter des Kaisers Augustus, Marcus Agrippa, erbaut. BC, um Wasser für einen Komplex neuer Bäder in der Nähe des Pantheons bereitzustellen.
Der Legende nach wurde die Wasserquelle für seine Soldaten von einem jungen Mädchen vorgeschlagen, nach dem die Wasserversorgung benannt wurde (Jungfrau in lateinischer Sprache "Jungfrau"). Bei einer Gesamtlänge von 20 Kilometern betrug der Höhenunterschied zwischen Start- und Endpunkt nur vier Meter - ein Beweis für die unglaubliche Genauigkeit und Geschicklichkeit römischer Ingenieure (das römische Aquädukt wirkte dank der Schwerkraft - das Wasser musste einfach über die gesamte Länge des Aquädukts bergab fließen, egal wie klein) … Ein erheblicher Teil des Aquädukts verlief unter der Erde. Einer der Stützbögen ist - weit unter dem aktuellen Boden - hinter Gittern im Innenhof der Via del Nazareno Nr. 14 zu sehen. Der Bogen ist bewusst rau aus Travertin gefertigt, wie es für Kaiser Claudius typisch ist.
Die Kraft der Aqua Virgo ist im stürmischen Wasser des berühmtesten römischen Brunnens - des Trevi-Brunnens - deutlich sichtbar. Auf der rechten Seite der Fassade befindet sich ein Relief, das die Soldaten von Agrippa und das Mädchen zeigt, das die Quelle auf sie zeigte.
Claudian Tisch über die Erweiterung der Pomery
Auf dem Champ de Mars, wo in den letzten zwei oder drei Jahrhunderten deutlich weniger Umbauten und Rekonstruktionen stattgefunden haben als in anderen Gegenden Roms, kann man manchmal, wenn man Glück hat, ein Bild der Altstadt sehen, als wäre es in neorealistischem Filmmaterial festgehalten. Darüber hinaus kommen Touristen selten in die entlegensten Winkel dieses Viertels, und dies ist das Zentrum der Stadt, und der Trevi-Brunnen und das Pantheon sind leicht zu erreichen.
In einer dieser abgelegenen Ecken, in der nordwestlichen Ecke der Via del Pellegrino (Nummern 145-147, wo die Straße in einem stumpfen Winkel mit der Via dei Banca Vecca verschmilzt), hängt an einem unauffälligen Haus ein sehr bemerkenswerter Tisch aus der Zeit von Kaiser Claudius, der mit den Worten Finibus endet pomerium ampliavit terminavitque - "er hat die Grenzen der Pomeria verschoben und markiert". Pomeria ist die heilige Grenze der Stadt; Der Legende nach wurde die erste Pomery unter Romulus durchgeführt, wobei das Land um die Festung auf Stieren gepflügt und der Pflug an den Stellen angehoben wurde, an denen die Tore hätten gebaut werden sollen.
Es ist besonders interessant, dass die Wörter ampliavit und terminavit anstelle des Buchstabens v einen Sonderbuchstaben verwenden, der von Claudius selbst wie mehrere andere Buchstaben in Umlauf gebracht wurde. Diese Rechtschreibreform des gelehrten Kaisers hielt nicht lange an. Unmittelbar nach seinem Tod, und er wurde durch den Verzehr von Pilzen vergiftet, die ihm seine eigene Frau Messalina sorgfältig angeboten hatte, wurden diese Neuerungen nicht mehr verwendet, und bis die konsequente Unterscheidung der Buchstaben U und V, wie Claudius vorschlug, reifte die Menschheit erst im 17. Jahrhundert wieder.
Bogen verändert
In der Wand meiner bevorzugten römischen Kirche, San Giorgio in Velabro, befindet sich eine römische Struktur, die allgemein als Arcus Argentariorum bezeichnet wird. Vielleicht diente es als Portal für den zeremoniellen Eingang zum nahe gelegenen Bull Forum, wo sie mit Vieh handelten. Auf dem Gebäude steht geschrieben, dass es dem Kaiser Septimius Severus und seinem Haushalt „den Geldwechslern und Viehhändlern dieses Ortes“gewidmet war (argentari et Verhandler boari huius loci).
Die Inschrift und die Reliefs auf dem Bogen wurden wiederholt bearbeitet, da während der Regierungszeit der Severianischen Dynastie das eine oder andere Clanmitglied einem Verfahren unterzogen wurde, das als damnatio memoriae ("Fluch der Erinnerung") bekannt ist.
Diese Praxis, die aus den Tagen des alten Ägypten bis zur Ära von Stalins "verschwindenden Kommissaren" bekannt war, beinhaltete das Löschen eines unerwünschten Namens aus allen offiziellen Widmungsinschriften und, wenn möglich, das Zerstören jeglicher visueller Informationen über diese Person. Mehrere Mitglieder der kaiserlichen Familie wurden getötet und von der Erwähnung ausgeschlossen - und in dieser Hinsicht verschwanden ihre Namen und Figuren aus dem Bogen.
Die interessantesten Reliefs befinden sich auf der Innenseite des Bogens: Links macht der Kaiser Caracalla Trankopfer auf einem mobilen tragbaren Altar, und daneben befindet sich eine leere Stelle, die mit einem Meißel geglättet wurde, wo sich einst Figuren des schändlichen Höflings befanden; Auf der anderen Seite wird das Opfer von Kaiser Septimius Sever und seiner Frau Julia Domna gebracht, und auch jemandes Figur wird retuschiert, und der Stab des Priesters erscheint wie aus der Luft.
Die mittelalterliche Legende behauptete, die Geldwechsler hätten ihre Schätze im Bogen versteckt. Sie schrieben sogar ein Gedicht darüber: Tra la vaca e il toro, troverai un gran tesoro - "Rudern Sie Gold mit einem Sack zwischen einer Kuh und einem Stier." Der Opferbulle ist links außen am Bogen abgebildet, und die Kuh hebt kokett ihren Schwanz rechts rechts an. Deshalb gibt es so viele Löcher im Bogen. Der Schatz wurde nicht gefunden.
Victor Sonkin