Jeder weiß, dass der Vesuv am 24. August 79 n. Chr. Ausgebrochen ist und infolge dieses Ausbruchs die alten Städte Herculaneum und Pompeji gefüllt wurden. Aber wie kam es zu dieser Datierung? Wer, wie und wann hat entschieden, dass Pompeji durch den Ausbruch des Vesuvs im 1. Jahrhundert nach Christus ums Leben kam? Alle offiziellen Literatur, Lehrbücher, Reiseführer und das gesamte Internet sind fast wörtlich, ein Märchen über die Briefe von Plinius dem Jüngeren an Tacitus, in dem er den Ausbruch des Vesuvs beschreibt, der angeblich zum Tod von Pompeji geführt hat. Warum ein Märchen? Denn ohne auch nur Fragen zur Realität von Plinius und Tacitus als historische Charaktere und Diskrepanzen in den Daten und Texten von Übersetzungen verschiedener Jahre zu stellen, genügt es, zumindest darauf zu achten, dass Plinius der Jüngere Pompeji und Herculaneum in seinen Briefen weder als Städte der Küste erwähnt noch darüber hinausals er zusammen mit seinem Onkel Plinius dem Älteren infolge derselben Katastrophe umkam.
Es sollte beachtet werden, dass es in allen frühen gedruckten Ausgaben kein Konzept dafür gibt, "in welchem Jahr" der Ausbruch stattfand, und erst später, wenn die Lebensjahre der von Plinius erwähnten Charaktere mit der Chronologie der Antike koordiniert werden, die nach Angaben anderer antiker Autoren angenommen wurde, erscheint ein Jahr. Die Beschreibung des Todes von Onkel Plinius dem Jüngeren in seinen Briefen an Tacitus ist eher ein Auszug aus einem Roman, den ich hier nicht zitieren werde, es ist so bekannt. Ich möchte nur sagen, dass nach dem Ausbruch des "79. Jahres" verschiedene Quellen im Zeitraum zwischen dem 202. und dem 1140. Jahr bis zu elf Ausbrüche verursachen. Für die nächsten 500 Jahre, bis zum Ausbruch im Dezember 1631, gibt es jedoch keine mehr oder weniger verlässlichen Informationen über die Ausbrüche des Vesuvs. Es sieht aus wie ein aktiver Vulkan mit beneidenswerter Regelmäßigkeit, der sich plötzlich beruhigt hat und bis zu 500 Jahre lang an Stärke gewonnen hat!Ab 1631 stört der Vesuv die Bewohner Kampaniens bis zum letzten Ausbruch des Jahres 1944 nicht mehr mit seiner Tätigkeit. Könnte es sein, dass Pompeji infolge dieses Ausbruchs im Dezember 1631 ums Leben kam? Gibt es dokumentarische Beweise für diese relativ späte Naturkatastrophe? Gibt es weitere Parallelen zur obigen Beschreibung von Plinius dem Jüngeren? Es stellt sich heraus, dass es solche Beweise gibt, und es gibt ziemlich viele davon. In dem 1860 in Neapel veröffentlichten Buch Alcubierre, R., et al., Pompeianarum Antiquitatum, werden Tagebücher von Ausgrabungen für den Zeitraum von 1748 bis 1808 angegeben. Es beschreibt unter anderem das Artefakt unter inv. 16, entdeckt am 16. August 1763 in Form einer Statue mit einer Inschrift, die Svedy Clemens zugeschrieben wird und Pompeji erwähnt und angeblich im Museum von Neapel aufbewahrt wird.
Tatsächlich ist diese Statue also nicht da und niemand weiß etwas darüber. Es steht auch nicht im Katalog des Museums mit "antiken Inschriften". Außerdem befand sich die Inschrift laut diesem Buch auf dem Sockel einer Travertinstatue, und in Pompeji befindet sich heute ein gewöhnlicher Stein mit demselben Text mitten auf der Straße auf einem Hügel! Wie kann das sein? Und so. Für die Millionen von Touristen, die jedes Jahr Pompeji besuchen, war es notwendig, zumindest irgendwie "dokumentarisch" zu bestätigen, dass die Stadt, nach der sie aus aller Welt streben, tatsächlich dieselbe Pompeji ist. Oder vielleicht anfangs, wenn Jahrhundert und stellte die Frage - was haben wir ausgegraben? - es gab ein Missverständnis, absichtlich oder nicht, aber ein MISUSE, MISTAKE, und seitdem leider alle wissenschaftlichen Arbeiten, Dissertationen,Beruhen historische und nahezu historische Werke ausschließlich auf diesem Missverständnis? Die Geschichte der Ausgrabungen von Pompeji und Herculaneum ist ein eigenständiges breites Thema, das einer besonderen detaillierten Betrachtung bedarf. Daher werde ich hier nur geringfügig darauf eingehen, ohne auf Details einzugehen und die Primärquellen keiner kritischen Analyse zu unterziehen. Ich werde nur auf den Schlüssel eingehen, der für einige Forscher unpraktisch ist, Momente, die auf jede erdenkliche Weise vertuscht werden oder im Gegenteil von Anhängern der klassischen Version des Todes von Pompeji am 24. August 79 n. Chr. Geplaudert werden.die auf jede erdenkliche Weise vertuscht sind oder im Gegenteil von Anhängern der klassischen Version des Todes von Pompeji am 24. August 79 n. Chr. geschwatzt werden.die auf jede erdenkliche Weise vertuscht sind oder im Gegenteil von den Anhängern der klassischen Version des Todes von Pompeji am 24. August 79 n. Chr. geschwatzt werden.
In der Enzyklopädie von Brockhaus und Efron wird der berühmte päpstliche Architekt und Ingenieur Domenico Fontana als erster unfreiwilliger Entdecker von Pompeius erwähnt, der unter anderem für den Abschluss des Baus des Petersdoms im Vatikan, die Übertragung und Installation des ägyptischen Obelisken auf seinem Hauptplatz und den Bau des Palazzo Reale berühmt ist „Im Mittelalter wurde sogar der Ort, an dem sich Pompeji befand, vergessen, und anderthalb tausend Jahre lang war es niemandem unter der Asche und den späteren Bodenschichten verborgen, die es bedeckten. 1592 stieß der Architekt D. Fontana beim Bau des bestehenden unterirdischen Kanals für die Wasserversorgung des Flusses Sarno nach Torre Annunziato auf die Ruinen von Pompeji, wurde ihnen jedoch nicht beachtet. " Die Wasserleitung wurde Ende des 16. Jahrhunderts von Graf Sarno vom Architekten Domenico Fontana in Auftrag gegeben.zum Zwecke der Wasserversorgung von Torre Annunziato. Ab dem frühen 20. Jahrhundert wurde es von Bauern als Bewässerung, zur Bewässerung von Feldern verwendet und funktionierte bis in die 1960er Jahre, als die Nutzung des Kanals aufhörte und verfiel. Aus diesen Worten kann geschlossen werden, dass der Ingenieur Fontana mit der Produktion von Bergbau beschäftigt war Tunnelbau in einiger Tiefe und stieß dabei auf die Dächer und Wände von Häusern, die unter einer Ascheschicht viele Meter unter der Stadt begraben waren. Es scheint, dass es hier nichts Überraschendes gibt, wenn Sie die Frage nicht stellen, aber wie er es rein technisch geschafft hat, fast zwei Kilometer in vulkanischem Boden zu laufen, der überhaupt nicht duftet und Methan und Kohlendioxid emittiert, ohne die Minenarbeiten zwangsweise zu belüften? Auf der italienischen Website Antikitera.net wurde am 26. Februar 2004 eine interessante Notiz veröffentlicht:Dies bezieht sich wiederum auf die Veröffentlichung der Website Culturalweb.it vom 23. Januar desselben Jahres, auf der über den Kanal des Ingenieurs Fontana berichtet wird, insbesondere über Folgendes: „Als der Kanal gegraben wurde, überquerte er Pompeji von Osten (was niemand vermutete) Beginnen Sie unter dem Sarno-Tor und fahren Sie weiter bis zur Straße der Gräber im westlichen Teil der Stadt. Auf seinem Weg durch die Altstadt berührte er den Tempel der Isis, den Tempel der Eumachia, der unter dem Forum und dem Tempel des Apollo vorbeiging. Entlang des Kanals befanden sich zahlreiche Brunnen und Beobachtungsposten, die neben Licht und Luft auch eine regelmäßige Reinigung des Kanals ermöglichten. " Es stellt sich heraus, dass Domenico Fontana, der 1592 eine 1764 Meter lange unterirdische Galerie durch den Pompeji-Hügel führte, es bisher nicht nur unterirdisch, sondern sogar unter den Fundamenten von Gebäuden und Festungsmauern geschafft hat.scheinbar im 1. Jahrhundert n. Chr. erbaut, das auf seinem Weg keinen von ihnen berührte oder beschädigte! Besonders interessant sollten "zahlreiche Brunnen" sein, die angesichts der Multimeterdicke von Vulkangesteinen, die Pompeji wie die Rohre der "Titanic" begruben, die heutige pompejische Landschaft schmücken sollten. Aber gibt es dort welche?
Auf dem Weg von Neapel nach Süden zur Thora von Annunziata, 15 Kilometer von Neapel entfernt, sehen Sie ein Denkmal - ein Epitaph an der Fassade der Villa des Pharao Mennela für diejenigen, die 1631 beim Ausbruch des Vesuvs starben - zwei Steinplatten mit lateinischem Text. Auf einer von ihnen sind neben RESINA und PORTICI die Städte POMPEIA und HERCULANUM in der Liste der toten Städte aufgeführt !!!
Werbevideo:
Selbst ein gewöhnlicher Reiseführer stellt eine deutliche Diskrepanz zwischen den pompejischen Artefakten und dem 1. Jahrhundert n. Chr. Fest, vergleicht sie jedoch rein intuitiv mit dem Mittelalter, in dem diese Artefakte sehr gut passen. Das sehr hohe Niveau der bildenden Kunst in Pompeji (Fresken, Mosaike, Statuen) ist überraschend und korreliert mit dem hohen Niveau der wissenschaftlichen Errungenschaften der Renaissance. Während der Ausgrabungen wurde eine Sonnenuhr gefunden, die in "einheitliche Stunden" unterteilt war. Das heißt, ein Gerät, dessen Schaffung selbst im späten Mittelalter eine schwierige Aufgabe war. Die berühmten Mosaike des "antiken" Pompeji ähneln in Komposition, Farbe und Stil auffallend den Fresken von Raphael, Giulio Romano, dh den Fresken der Renaissance. All dies zeugt von einem extrem hohen Entwicklungsstand der Stadt und ihrer Bewohner.
Kunst
Besonders auffällig ist die erstaunliche Ähnlichkeit der Kompositionen des pompejischen Freskos "Drei Grazien" und des viel späteren Raphael, auch im Detail. Wir sehen die gleiche Handlung in dem Gemälde von Francesco del Cossa "Der Triumph der Venus" 1476-1484, von Peter Paul Rubens "Die drei Grazien", um 1640 und in einer skulpturalen Komposition von Cyrene, einem unbekannten Autor, datiert 3- sie persönlich v. Chr. … Ich persönlich bin überrascht und Fragen, auf die mir bisher niemand wirklich antworten kann, sind nicht in der Lage. Ich gebe zu, dass es unter Künstlern eine Art Kanon gab, wie man Gnade darstellt, aber nicht im Detail? Wurde er vom Papst verschrieben? Das ist offensichtliches Plagiat! Entweder entwarf Raphael in Pompeji ein Wandbild, nachdem er zuvor mit einer Schaufel gearbeitet hatte, oder Raphael hatte eine Zeitmaschine!
„Die Verwendung der gleichen Details durch römische und Renaissance-Maler, allgemeine Farbschemata, Handlungsparallelen, allgemeine Kompositionspläne, das Vorhandensein von Dingen auf pompejischen Fresken, die erst im 15. - 17. Jahrhundert erschienen, das Vorhandensein von Malgenres, die sich erst in der Renaissance bildeten, in pompejischen Gemälden sowie Das Vorhandensein christlicher Motive auf Fresken und Mosaiken zeigt, dass sowohl pompejanische Fresken als auch Werke von Künstlern der Renaissance die Schöpfung der Hände von Menschen sind, die zur gleichen Zeit lebten, d. h. Pompejanische Fresken wurden wie die großen Werke von Renaissancekünstlern im 15. und frühen 17. Jahrhundert gemalt."
Schriftliche Denkmäler
Bei der Ausgrabung von Pompeji und Herculaneum hatten Archäologen nicht damit gerechnet, schriftliche Denkmäler auf weichen Materialien zu finden - auf Papyrus, Leinen oder Pergament. Schließlich wurde beim Ausbruch des Vulkans alles zerstört, was brennen konnte. Aber ein Wunder geschah: In Pompeji, in der Villa von Lucius Cecilius Yukunda, wurde eine intakte Truhe gefunden, in der etwa anderthalbhundert Bücher geschrieben waren. Einhundertsiebenundzwanzig von ihnen wurden bereits gelesen. Der Rest ist so fest miteinander verklebt, dass es unmöglich ist, sie zu trennen.
Zumindest für jetzt. Leider erwiesen sich diejenigen, die das Glück hatten zu lesen, als Buchhaltungsunterlagen. Und in Herculaneum wurde im 18. Jahrhundert eine ganze Bibliothek gefunden - eintausendachthundert griechische Papyri! Meistens die Werke von Philodemus. Die meisten von ihnen wurden an der Stelle der sogenannten Villa der Papyri gefunden. Bisher wurde nur ein kleiner Teil gelesen. Soweit wir wissen, war dieser Fund im Allgemeinen der erste Papyri-Fund. Danach wurden Papyri in Scharen in Ägypten und im gesamten Mittelmeerraum gefunden. Es wird darauf hingewiesen, dass Papyrus als wilde Pflanze in Ägypten nicht gefunden wurde, selbst Napoleon suchte zu seiner Zeit dort erfolglos danach, aber Papyrus fühlt sich in Sizilien, nicht weit vom alten Syrakus entfernt, gut an. Bis zum 20. Jahrhundert gab es eine Genossenschaft für die Herstellung von Papyruspapier, um die Bedürfnisse von Touristen in "antiken" Souvenirs zu befriedigen.
Instrumente
Pompejanische Instrumente sind in Form und Technik praktisch nicht von modernen zu unterscheiden, vielleicht aus Bronze. Ecke mit perfektem rechten Winkel, Kompass, Pinzette, zahnärztlichen Instrumenten, Skalpellen … Beachten Sie den Faden des gynäkologischen Instruments (Speculum uteris).
Ohne Drehmaschine? Soweit ich weiß, erschienen gegen Ende der Renaissance Schrauben mit Vierkantmuttern, die nur von Hand gefertigt wurden - mit Feilen oder Feilen. Das erste Projekt einer Maschine zur Herstellung von Schrauben wurde 1569 von Besson (Frankreich) vorgeschlagen. Der Uhrmacher Hindley (England) wandte Bessons Idee jedoch erst 1741 in der Praxis an.
Die Herstellung eines dünnwandigen Blasinstruments, seiner Glocke, Flügel und Biegerohre ist nicht nur ohne einen angemessenen technologischen Entwicklungsstand, sondern auch ohne eine bestimmte Werkzeug- und Maschinenbasis unmöglich., die die Entstehung der modernen Musikkultur vorbestimmte, die traditionell bis ins 17. Jahrhundert zurückreicht. und wenig, was sich seitdem geändert hat, begann frühestens ab dem 16. Jahrhundert.
Installation
Fast genau das gleiche kann heute in jedem Sanitärgeschäft gekauft werden. Solche Krane und größeren Ventile sind in Pompeji im Freien zu finden. Die Krane sind, wenn Sie der Beschreibung glauben, eine versiegelte Struktur aus drei Teilen: einem Körper, einer Buchse mit einem Durchgangsloch und einem daran geschliffenen zylindrischen Absperrventil.
Es ist schwer vorstellbar, dass dies mit primitiven Werkzeugen „auf dem Knie“geschehen kann. Pompejanische Krane waren nicht reguliert und dienten als Absperrschieber. Die Versorgungs- und Hauptleitungen waren Blei. Übrigens gibt es in England noch viele alte Häuser, die nicht wissen, dass Rohre auch aus Blei bestehen. Im Allgemeinen wird das Wasserversorgungssystem von Pompeji heute für seine technische Raffinesse bewundert.
Nun zum Glas
Abgesehen von Flaschen, Parfümflaschen und farbigem Glas in verschiedenen Farbtönen gibt es in den Vitrinen des Museums eine ganze Reihe absolut transparenter dünnwandiger Gegenstände. Dieselben Glasvasen sind in Fresken abgebildet. Im Vergleich zu den pompejanischen unterscheiden sich andere Glasprodukte, die bis heute erhalten sind und auf das erste Jahrtausend datiert sind, in der Transparenz kaum. All dies ist umso überraschender, als man bedenkt, dass das erste transparente Glas Mitte des 15. Jahrhunderts in Venedig auf der geschlossenen, auf Reisen beschränkten Insel Murano-Glasbläser Angelo Barovir erhalten wurde. Lange Zeit danach wurde das Geheimnis seiner Herstellung in Venedig vor Konkurrenten wie dem Apfel eines Auges bewahrt. In Herculaneum wurden Glasscheiben in standardisierten Größen von 45 x 44 cm und 80 x 80 cm gefunden.
Wie stellen Sie sich die Ziegelherstellung im 1. Jahrhundert vor?
Dies ist kein Sockel, sondern ein echter Standardziegel mit Abmessungen von ca. 23 x 13 x 3 cm. Es gibt auch andere Größen, die speziell für die Herstellung runder Säulen vorgesehen sind.
Der Ziegel ist von hoher Qualität, ziemlich homogen in seiner Struktur, schichtet praktisch nicht, was darauf hinweist, dass der Ton vor dem Brennen gründlich gemischt und ausgehärtet wird. Das Brennen selbst wurde bei einer hohen Temperatur von etwa 1000 ° C durchgeführt, wobei der Ziegel beim Klopfen bis jetzt "klingelte". Pompejanische Ziegel wurden nicht handgefertigt, wie zum Beispiel die Herstellung von Adobe in Holzformen. Wenn Sie genau hinschauen, sehen Sie Längsstreifen an den Seitenkanten, die normalerweise während des Ziegelherstellungsprozesses mit einer Bandpresse gebildet werden, wenn der Formrahmen Grate aufweist. Die Verwendung einer Formbandpresse wird auch durch die komplexe Wellenform der pompejischen Fliesen angezeigt.
