Lesen Sie hier den Anfang.
Im Inneren ist die Kathedrale auch ziemlich bemerkenswert. Als Bauunternehmer und Finisher bin ich sehr daran interessiert zu verstehen, was und wie dort gemacht wird. Das werden wir tun. Darüber hinaus hilft es festzustellen, was aus dem Remake stammt und was uralt ist. Und vielleicht sehr alt.
Beginnen wir mit der Tatsache, dass die derzeitige Dekoration der Kathedrale zu 3/4 von sowjetischen Restauratoren nach dem Großen Vaterländischen Krieg im Rahmen von Großarbeiten von 1947-1963 geschaffen wurde. Ich werde wiederholen - um 3/4! Damit niemand die Illusion hegt, dass es wirklich Gemälde von Karl Bryullov, dem Altar von Klenze usw. gibt. Hier ist ein Foto von den Tribünen im Inneren der Kathedrale.
Beachten Sie hier, dass das Stuckformteil an einer verstärkten Basis befestigt wurde. Die Verstärkung mit einem bestimmten Schritt in Reihen ist sehr deutlich sichtbar. Für mich als Bauunternehmer ist es ziemlich offensichtlich, dass diese Verstärkung in eine gebohrte Basis eingesetzt und mit einem Schneidwerkzeug abgeschnitten wird. Dies bedeutet nur, dass zum Zeitpunkt der vorherigen Fertigstellung ein Werkzeug verwendet wurde, das einem modernen Bohrhammer und einem modernen Schleifer ähnlich war. Die Frage ist nur wann? Tatsache ist, dass in den 20-30er Jahren des 20. Jahrhunderts sowie im gesamten letzten Viertel des 19. Jahrhunderts umfangreiche Restaurierungsarbeiten durchgeführt wurden. Es könnte unter Montferrand gewesen sein. Es hätte früher sein können. Gott weiß nur, wie oft die Stuckform an dieser Stelle verändert wurde. Und im Allgemeinen war vielleicht nicht das Stuckformteil ursprünglich hier.
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Wir schauen, in welchem Zustand die Bilder waren.
Es war.
So wurde es.
Laut offizieller Geschichte litt die gesamte Dekoration der Kathedrale unter dem kalten Wetter. Als ob es während des Krieges keine Heizung gab, gefror im Winter alles und deshalb fiel alles ab. Das ist aber nicht so. Tatsache ist, dass es in der Kathedrale bis in die 60er Jahre des 20. Jahrhunderts keine Heizung gab. Erst in den 60er Jahren wurde die Kathedrale im Keller mit Zentralheizung versorgt, von wo aus sie über die Lüftungskanäle in der Kathedrale versorgt wurde. Vor einigen Jahren wurden Renovierungsarbeiten durchgeführt und jetzt ist das gesamte Heizsystem dort modern. Die Führer werden Ihnen sagen, dass es früher Öfen in den Kellern gab und dass die Heizung wirklich Herd war. Aber das ist nicht wahr. Zuvor war die mörderische Frage für die Führer: Wohin gingen die Rohre von den Öfen? Es gab keine Antwort. Nach meinem letztjährigen Artikel wurde ihnen anscheinend beigebracht, wohin die Pfeifen gingen, und jetzt sagen sie das dem Katharinengarten. Die nachfolgende Reihe von Fragen verwirrt sie jedoch auch und lässt sie unbeantwortet. Erstens, wo ist der Ort, an dem die Rohre herauskamen? Oder eine Pfeife. Zeigen Sie einen bestimmten Punkt, da das Rohr nicht klein sein sollte, weil ein ganzer Heizraum benötigt wird, um ein solches Volumen zu erwärmen. Und dokumentarische Bestätigung dafür, denn eine solche Pfeife sollte von weitem dominant und sichtbar sein. Wo ist sie in Fotografien, Gemälden und Drucken? Sie konnte sich nicht hinter den Bäumen verstecken, denn der Garten selbst ist relativ jung, er wurde erst 1874 gegründet. Des Weiteren. Es muss zwangsläufig einen Wärmeaustauschpunkt geben. Dies ist der Ort, an dem heißer Rauch oder Hitze von einem Feuer die Luft erwärmt, die anschließend der Kathedrale zugeführt wird. Sie werden der Kathedrale keinen Rauch geben. Zeigen Sie einen solchen Wärmeaustauschpunkt. Theoretisch sollte es auch nicht klein sein. Wie lief die Luftversorgung als nächstes? Sowohl im Ofen als auch im Wärmeaustauschpunkt. Wo ist der Lufteinlass oder in modernen Begriffen - wo ist die Zwangsbelüftung? Und wo wurde die Kohle oder das Brennholz gelagert?
Während des Krieges wurden im Keller tatsächlich Öfen hergestellt, um den Keller selbst zu heizen, da er Exponate aus der Kathedrale, der Eremitage und anderen Museen enthielt. Sie haben aber nichts mit der Beheizung der Kathedrale zu tun. Es ist, als würde man eine Wohnung mit Streichhölzern heizen. Hier ist einer dieser ehemaligen Öfen.
Gehen wir weiter. Aus dem Keller gehen wir nach oben.
Dies sind die Stellen innerhalb der Kathedrale, an denen jetzt warme Luft zugeführt wird. Laut den Führern.
Es gibt ungefähr ein Dutzend von ihnen in der Kathedrale, ich habe sie definitiv nicht gezählt. Meiner tiefen Überzeugung nach ist dies nur eine alte Zuglüftung, da sich riesige Menschenmengen in der Kathedrale versammelt haben und die Beleuchtung bei Kerzenlicht war. All dies wird zum Ziehen der Belüftung benötigt, sonst brennen die Kerzen nicht und die Menschen ersticken. Sowjetische Ingenieure waren möglicherweise in der Lage, dieses System über das städtische Heizsystem mit Strom zu versorgen, aber bis in die 60er Jahre gab es in der Kathedrale einfach kein Heizsystem. Vielleicht war es einmal sehr lange her, aber infolge der Katastrophe und der anschließenden Zerstörung war es völlig außer Betrieb. Weder Rinaldi noch Montferand konnten die Wärmeversorgung wiederherstellen oder organisieren. Jetzt gibt es im Boden innerhalb der Kathedrale mehrere Lüftungsgitter (Foto des Bodens am Ende des Artikels). Ich nehme an, dass durch sie die Hauptwärme der Kathedrale zugeführt wird.und diese Belüftungsöffnungen in den Wänden sind nur Hilfspunkte oder liefern höchstwahrscheinlich im Allgemeinen einfach Belüftung, und die Führungen wissen einfach nicht, wovon sie sprechen.
Gehen wir weiter zu den Säulen der Innenausstattung. Sie sind großartig. Zu einer Zeit bemerkte Alexei Kungurov richtig, dass diese Säulen aus massivem Stein und mechanisch hergestellt sind. Das heißt, vom Tool verarbeitet. Hier ist ein Foto, auf dem zwei Säulen aus einem Stück Stein deutlich erkennbar sind. Das Texturmuster ist symmetrisch.
Die gleiche Spalte in der Nähe und Seite.
Ich habe lange alle Säulen untersucht und bin zu dem eindeutigen Schluss gekommen, dass der untere Teil, die sogenannte Basis, angebracht ist. Zunächst scheint es, dass diese Basis zuerst als Basis festgelegt wurde und bereits eine Spalte darauf platziert wird. Nein, nicht so. Die Säule ist an der Wand befestigt, und alle Dekore oben (Kapitelle) und unten (Sockel) sind nur zusätzliche unabhängige dekorative Elemente. Wie Puzzles eingesetzt. Dies deutet darauf hin, dass die gesamte Dekoration der Kathedrale in einer bestimmten Fließmethode vorgenommen wurde. Das heißt, es gab eine bestimmte Vorlage oder ein bestimmtes Muster, nach dem alle dekorativen Elemente hergestellt wurden. Dies gilt nicht nur für die Spalten. Die gesamte Kathedrale ist im Wesentlichen ein Lego-Set. Alle Teile sind gleich und austauschbar. Es wurde nur ein anderer Stein verwendet. Es gibt Weiß, es gibt Grau, es gibt Rot, dort …
Die Technologie ist wie folgt. Eine Art Ziegelboden, tragende Wand. Zuerst wird eine dekorative Säule (halbe Säule) daran befestigt, und dann werden "Streifen" daran befestigt. In diesem Fall spielen Pilaster aus weißem Marmor die Rolle von Abdeckstreifen. Es ist wie jetzt eine dekorative Plastikecke oder ein Filet in Wohnungen. Hier sehen wir zwei Säulen auf einem tragenden Ziegelsockel mit weißen Marmorpilastern an den Seiten, die das Ende der tragenden Wand bedecken.
Wenn die Säule eine gekrümmte Geometrie aufweist, werden die Pilaster in geeigneter Weise gefeilt und der Spalt mit Dichtmittel versiegelt.
Hier ist eine Malachit-Säule, die Technologie ist die gleiche. Der Pilaster ist an der Säule befestigt.
Oder besser gesagt fast dasselbe. Denn die Säule selbst ist nicht ganz aus Stein. Es ist im Wesentlichen ein Mosaik. Eine Metallsäule, ein Rohr oder vielmehr ein Halbrohr, auf das Malachitstücke geklebt und anschließend verarbeitet werden. Beachten Sie, dass sich in der Leere in der Mulde ein schwarzes Loch befindet. Das Dichtmittel fiel ab.
Übrigens über Stein. Flache Säulen (Pylone) sind etwa 15-20 cm dick. Ich habe es nicht genau gemessen, aber irgendwo so. Mehr als zehn Meter hoch. Wenn wir bedingt eine Dicke von 15 cm, eine Breite von 1 Meter und eine Höhe von 10 Metern annehmen, erhalten wir das Gewicht der Säule bei 4 Tonnen. Dieses Futter ist übrigens sehr zerbrechlich, weil es dünn ist. Wie wurde es angehoben? Es scheint mir, dass in diesem Fall bestimmte Versteifungsrippen vom inneren Teil der Säule einfach unvermeidlich sind, andernfalls wird sie bei jeder unachtsamen Bewegung einfach abbrechen (brechen). Die gleichen Versteifungen werden höchstwahrscheinlich in einige Rillen im Mauerwerk (Stützfuß) eingesetzt. Als Baumeister würde ich genau das tun.
Nun zu den runden Säulen. Eher halbe Spalten. Anfangs hatte ich die Idee, dass dies ganze Säulen sind und dass sie auch eine tragende Funktion haben. Aber das war nicht so. Sie werden wie flache Säulen (Pylone) an der tragenden Ziegelbasis befestigt.
Ebenso sind der untere Teil (Basis) und der obere Teil (Großbuchstabe) angebracht, das gleiche Lego-Set. Wie gut alles technisch durchdacht ist, Sie sind einfach erstaunt. Es ist interessant, dass die Säule nicht in zwei Hälften geschnitten wurde, da dies nach der Logik der Dinge vernünftig erscheint. Nun, wie in zwei Hälften gesägt und hier sind zwei fertige Halbsäulen. Nein, nicht so. Unsere Vorfahren folgten keinem einfachen Weg. Die Halbsäule hat einen größeren Winkel als die gerade Hälfte. Der kleinere Teil war offenbar banal entsorgt. Vielleicht bin ich zu anderen Kathedralen oder Palästen gegangen, ich weiß es nicht. Vielleicht wurden die gleichen Versteifungen von hinten gemacht, die wie "pama-mama" in den für sie bestimmten Rillen standen. Dies ist höchstwahrscheinlich. Auf jeden Fall ist die Arbeit schwierig, viele Fragen - wie sie sägten, wie sie sägten, wie sie befestigten usw.dass alle Säulen mit mechanischen Werkzeugen aus Naturstein bestehen. Es ist mechanisch, instrumental und nicht manuell. Niemand dort pflückte mit einem Meißel und hackte mit einer Axt. Und das sind keine konkreten Technologien. Es gibt sowohl Bohrwerkzeuge als auch Schärf-, Fräs- und Schneidwerkzeuge, im Allgemeinen ein Komplettpaket. Aus welchem Material die Messer und Sägen hergestellt wurden, bleibt ein großes Rätsel. Dies geschieht nun alles mit Hartmetallmetallen mit Diamanten. Es ist auch eine logische Frage - was war der Antrieb dieser Tools. Dampf, Wasser, …? Schneidstein, insbesondere Granit, impliziert schließlich eine sehr hohe Winkelgeschwindigkeit, was sehr hohe Umdrehungen der Schneidscheibe bedeutet. Eine moderne Mühle hat zum Beispiel bis zu 11.000 U / min. Niemand dort pflückte mit einem Meißel und hackte mit einer Axt. Und das sind keine konkreten Technologien. Es gibt sowohl Bohrwerkzeuge als auch Schärf-, Fräs- und Schneidwerkzeuge, im Allgemeinen ein Komplettpaket. Aus welchem Material die Messer und Sägen hergestellt wurden, bleibt ein großes Rätsel. Dies geschieht nun alles mit Hartmetallmetallen mit Diamanten. Es ist auch eine logische Frage - was war der Antrieb dieser Tools. Dampf, Wasser, …? Schneidstein, insbesondere Granit, impliziert schließlich eine sehr hohe Winkelgeschwindigkeit, was sehr hohe Umdrehungen der Schneidscheibe bedeutet. Eine moderne Mühle hat zum Beispiel bis zu 11.000 U / min. Niemand dort pflückte mit einem Meißel und hackte mit einer Axt. Und das sind keine konkreten Technologien. Es gibt sowohl Bohrwerkzeuge als auch Schärf-, Fräs- und Schneidwerkzeuge, im Allgemeinen ein Komplettpaket. Aus welchem Material die Messer und Sägen hergestellt wurden, bleibt ein großes Rätsel. Dies geschieht nun alles mit Hartmetallmetallen mit Diamanten. Es ist auch eine logische Frage - was war der Antrieb dieser Tools. Dampf, Wasser, …? Schneidstein, insbesondere Granit, impliziert schließlich eine sehr hohe Winkelgeschwindigkeit, was sehr hohe Umdrehungen der Schneidscheibe bedeutet. Eine moderne Mühle hat zum Beispiel bis zu 11.000 U / min. Dies geschieht nun alles mit Hartmetallmetallen mit Diamanten. Es ist auch eine logische Frage - was war der Antrieb dieser Tools. Dampf, Wasser, …? Schneidstein, insbesondere Granit, impliziert schließlich eine sehr hohe Winkelgeschwindigkeit, was sehr hohe Umdrehungen der Schneidscheibe bedeutet. Eine moderne Mühle hat zum Beispiel bis zu 11.000 U / min. Dies geschieht nun alles mit Hartmetallmetallen mit Diamanten. Es ist auch eine logische Frage - was war der Antrieb dieser Tools. Dampf, Wasser, …? Schneidstein, insbesondere Granit, impliziert schließlich eine sehr hohe Winkelgeschwindigkeit, was sehr hohe Umdrehungen der Schneidscheibe bedeutet. Eine moderne Mühle hat zum Beispiel bis zu 11.000 U / min.
Die gleiche Spalte ist etwas näher. Es ist sehr deutlich zu sehen, dass der untere Teil (Basis) nicht aus einem anderen Stein stammt. Sehen Sie das schwarze Loch in der Basis?
Dieses Loch ist nah und wird mit einem Blitz geschossen. Dahinter befindet sich der gleiche Ziegelstein der Lagerbasis.
Ich muss sagen, dass ich Glück hatte. Dies ist das einzige Loch, ich bin mehrmals um die ganze Kathedrale herumgegangen. Ohne sie wäre es ein Rätsel geblieben, wie alles funktioniert. Und jetzt ist es klar.
Mach weiter. Wir betrachten ein solches dekoratives Element. Es besteht aus zwei Teilen. Das obere Quadrat "mit gruseligen Rosen" ist das erste Element, die untere "schlaffe Zunge" ist getrennt. Auch ein Lego-Konstruktor. An einem normalen Ort dafür eingefügt.
Die Textur des Marmors lässt keinen Zweifel daran, dass es sich um einen Naturstein handelt. Deshalb ist es völlig unklar, mit welchen Schneidwerkzeugen diese "schreckliche Rose" geschnitzt wurde. Es wird nicht eingeklebt, nicht eingefügt, es ist kein eigenständiges Element. Ein eigenständiges Element ist das gesamte "Quadrat". Hier wird es tatsächlich eingesetzt und der Spalt mit Dichtmittel abgedeckt. Übrigens gibt es viele solcher Quadrate, Dutzende.
Die "Zunge" ist ebenfalls ausgeschnitten und das gesamte Element ist das gesamte Rechteck nach unten. Warum solche Schwierigkeiten nicht klar sind. Anscheinend war es damals einfach. Jetzt würde das sicher niemand tun.
Ich war sehr überrascht von den Bronzeartikeln. Es gibt viel davon in der Kathedrale. Einschließlich Kronleuchter.
Nahansicht.
Scheinbar banales Casting. Bei näherer Betrachtung kriechen jedoch die für die mechanische Bearbeitung charakteristischen Dinge heraus. Die Tatsache, dass Gießen mit anschließendem Schleifen nicht erhalten werden kann.
Wie gefällt es Ihnen? In der Tat ist dies das gleiche Hufeisen auf einem Floh. Wenn dies eine Besetzung ist, wie? Wenn dies anders gemacht wird, ist es umso unklarer. Selbst wenn wir zugeben, dass dies eine Besetzung ist, können Sie selbst in einer Besetzung all diese Pickel zum Gooppee machen. Okay, bei einer kleinen Sache, bei einer Art Kerzenhalter, können Sie leiden. Aber wir sprechen über Dutzende von Säulen, Dutzende von Kronleuchtern und andere Elemente, von denen es viele gibt. Und sie sind alle groß und die Kronleuchter sind riesig. Und viel wurde, wie sich bei näherer Betrachtung herausstellte, auf diese Weise getan. Fantastisch. Ich kenne nur einen Weg, um solche Pickel zu bekommen - dies ist die Methode des Prägens. Wenn Sie mit einem Kern von hinten hämmern. Tatsächlich basiert die gesamte Münzprägetechnologie darauf. Von einer Münzprägung ist jedoch keine Rede. Wenn jemand weiß, wie das gemacht wird, schreiben Sie bitte.
Nun schauen wir uns den Boden an. Es ist überall Marmor mit einigen Einschlüssen von anderen Steinen. Ich habe den gesamten Boden mehrmals sorgfältig untersucht und bin zu dem eindeutigen Schluss gekommen, dass er gleichzeitig und aus denselben Materialien über den gesamten Bereich der Kathedrale hergestellt wurde. Keine Optionen. Es könnte angenommen werden, dass der Teil der Kathedrale, der von Rinaldi erhalten geblieben ist, oder im Allgemeinen das Original der alten Erstbauer Spuren von stärkerem Verschleiß aufweist, was jedoch nicht bemerkt wurde. Es gibt einen Unterschied, der sich jedoch genau an Orten ausdrückt, an denen aus offensichtlichen Gründen weniger Menschen gingen. Dies ist der Altarteil und dies ist der zentrale Stern. Die größte Abnutzung des Bodens ist im Bereich des Hakenkreuzornaments zu verzeichnen, wo sich die Menschen tatsächlich drängten, sowie im Bereich des Ein- und Ausstiegs.
Dies ist die Haupthalle. Eingangs- (Ausgangs-) Zone.
Achten Sie übrigens auf die Gitter. Ich denke, dass von ihnen die Wärme an die Kathedrale geliefert wird, aber was die Führer und ich am Anfang des Artikels zeigten, ist nur Belüftung.
Hakenkreuzmusterbereich.
Und dies ist der Aufstieg zum Altarteil. Der Bodenverschleiß ist spürbar geringer.
Hier können Sie sehen, wie die Rollen vom Tor eine Spur im Boden hinterlassen haben.
Die eindeutige Schlussfolgerung ist, dass das gesamte Geschlecht nicht älter als die Montferrand-Zeit ist. Vielleicht jünger, definitiv nicht älter.
Gleiches gilt für die Datierung der Domtüren. Sie sind alle biblisch. Und das bedeutet, dass alle Türen nicht älter als die Montferrand-Zeit sind, denn Rinaldis Projekt trug klare heidnische Zeichen und es konnte per Definition keine biblischen Motive für die Dekoration der Kathedrale geben. Darüber hinaus haben die Türen der Kathedrale eine Episode der Taufe der Rus durch Prinz Wladimir, die den Sturz der Statue von Perun in Kiew darstellt.
Was kann am Ende gesagt werden. Das Innere der Kathedrale zeigt uns, dass wir nichts Älteres als die Montferrand-Zeit finden können. Es ist möglich, dass einige der Säulen von Rinaldi bzw. er von den alten Bauherren geerbt wurden, aber dies verstößt nicht gegen das allgemeine Konzept und die Zusammensetzung, und es ist absolut sicher, dass es während der Montferrand-Zeit Technologien für die Verarbeitung von Stein und Bronze auf sehr hohem Niveau gab. Zumindest die Wand- und Bodenverkleidung spricht dafür. Und die Kuppeln lassen keinen Zweifel daran, und sie wurden definitiv in der Ära von Montferrand hergestellt. Die Granitsäulen der unteren und oberen Kolonnaden außerhalb des Gebäudes erbte Montferrand von Rinaldi und dementsprechend von den alten Bauherren. Andernfalls müssen Sie den Gedanken zugeben, dassdass es im 18. Jahrhundert (Rinaldi) eine technische Möglichkeit gab, Steine mit Technologien zu verarbeiten, die uns heute nicht mehr zur Verfügung stehen. Ich bin überzeugt, dass diese Säulen viele Jahre älter sind, als es die Montferrand- oder Rinaldi-Ära impliziert. Diese Säulen müssen wie das Hauptgebäude der Kathedrale auf eine bestimmte "antike" Ära datiert werden, als es weltweit eine einzige Kultur gab. Dies ist Baalbek, dies ist Alexandria, dies ist Athen, dies ist Rom usw. Dies ist, was in den 17-19 Jahrhunderten die ruinistischen Künstler als das Erbe des verstorbenen Ecumene darstellten. Zum Beispiel wie Pietro Belotti im 17. Jahrhundert.dass in den 17-19 Jahrhunderten die ruinistischen Künstler als das Erbe des verstorbenen Ecumene dargestellt wurden. Zum Beispiel wie Pietro Belotti im 17. Jahrhundert.dass in den 17-19 Jahrhunderten die ruinistischen Künstler als das Erbe des verstorbenen Ecumene dargestellt wurden. Zum Beispiel wie Pietro Belotti im 17. Jahrhundert.
Und so hat es Montferrand 1836 selbst gezeigt….
Darauf verabschiede ich mich.
Autor: zodchi1
