Alles begann mit der Tatsache, dass am 8. Juli 1913 in St. Louis während einer Sitzung mit einer Hausfrau namens Pearl Curren ein Geist in Kontakt kam, der sich Patins Worth nannte. Während der Seance wurde das Ouija-Board verwendet - ein spezielles Gerät für die Kommunikation mit Geistern während der Seancen. Der Zeiger zeigte eine Meldung an: „Ich habe vor vielen Monden gelebt. Ich werde wieder kommen. Ich heiße Patins Worth."
Worth erzählte nur von sich selbst, dass sie 1649 in Dorsetshire, England, in einer armen Familie geboren wurde. Sie war nie verheiratet, ging in die amerikanischen Kolonien, wo sie während des indischen Massakers getötet wurde.
Worth begann durch Curren zahlreiche literarische Werke zu diktieren. Es dauerte Jahre, um sie aufzunehmen. Curren verließ sich fünf Jahre lang auf Ouijs Vorstand.
Die Werke wurden veröffentlicht und von der Öffentlichkeit und den Kritikern gut aufgenommen. In den ersten fünf Jahren umfasste Worths Gesamtwerk vier Millionen Wörter in 29 Bänden: Dutzende Gedichte, Theaterstücke, Kurzgeschichten, Allegorien, Epigramme und vier historische Romane in voller Länge aus verschiedenen Epochen. Der Bestseller The Sad Story wurde ihr mit einer Geschwindigkeit von dreitausend Wörtern pro Nacht diktiert. In 325.000 Worten beschrieb sie die Geschichte eines neben Christus gekreuzigten Diebes, in dem eine Menge genauer historischer und politischer Fakten mitgeteilt wurden, von denen Curren nur durch das Brechen eines Berges spezieller Literatur erfahren konnte. Curren nahm es zwei Jahre lang unter Worths Diktat auf. Ein weiterer Roman stammte aus dem viktorianischen England.
In Bezug auf die Poesie gelang es Curren manchmal, bis zu 22 Gedichte pro Tag zu schreiben, was selbst für geniale Dichter nicht immer möglich ist.
1922 begann sich der Kontakt mit dem Medium zu schwächen - möglicherweise aufgrund einer Veränderung von Karrens emotionalem Zustand im Zusammenhang mit der ersten Schwangerschaft (im Alter von 39 Jahren) und dem Tod ihres Mannes und ihrer Mutter. Das öffentliche Interesse ließ ebenfalls nach und Worth erschien immer weniger. Curren starb 1937.
Wissenschaftler haben Worths Werke analysiert und festgestellt, dass sie in historischen Details authentisch sind. Ihre Handlungen und Charaktere erwiesen sich als gut entwickelt. Sie sind in altem Englisch verfasst, das irgendwann im 18. Jahrhundert in schriftlichen Dokumenten nicht mehr verwendet wurde. Vielleicht drang Curren, die bis zu ihrem 14. Lebensjahr studierte, auf der Suche nach Material in das Reich ihres Unbewussten ein. Es ist jedoch unwahrscheinlich, dass eine ungebildete Person mit den Details historischer Epochen so vertraut war und so professionell schrieb. Dieser Fall hat noch keine vernünftige Erklärung gefunden.
Noch merkwürdiger ist der Fall von Charles Dickens 'Roman The Mystery of Edwin Drood. Tatsache ist, dass dieser Roman aufgrund des Todes des Schriftstellers am 9. Juni 1870 unvollendet blieb. Es wurde jedoch dennoch vervollständigt … durch die Methode des automatischen Schreibens durch das Medium James - einen Mechaniker, der nur bis zum Alter von 13 Jahren studierte und kein literarisches Talent hatte.
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Im Herbst 1872 schrieb ein Medium während einer Seance eine kurze Notiz, die von Charles Dickens signiert war. Darin bat er am 15. November um eine weitere Sitzung. Die Sitzung fand statt. Dabei erhielt James eine lange Nachricht vom Geist von Dickens, der mit Hilfe eines Mediums einen unvollendeten Roman fertigstellen wollte.
James lehnte das Angebot nicht ab und konnte innerhalb von sieben Monaten 400 Seiten gedruckten Textes neu erstellen. Und obwohl das Medium den Teil des Romans, den Dickens vor seinem Tod schrieb, nicht lesen konnte, da er nicht vom Erben der Werke des Schriftstellers veröffentlicht wurde, begann die Fortsetzung der Geschichte mit einem Wort, das durch Dickens 'Tod unterbrochen wurde. Außerdem konnte die Grenze zum neu geschriebenen und zum alten Text nicht erfasst werden. Die Handlung entwickelte sich, die Figuren des Romans blieben erhalten und änderten ihre Typizität und ihren Charakter nicht.
Es erscheinen auch neue Charaktere, was typisch für Dickens ist (er führte Charaktere bereits in den letzten Kapiteln von Romanen ein). Es gibt viele Wörter im Roman mit einer für Dickens charakteristischen Schreibweise, die in Amerika jedoch nicht akzeptiert wird. Verwendet wie bei Dickens und große Buchstaben und die gleichen Redewendungen. James spiegelte am Ende des Romans die unbekannte Topographie Londons korrekt wider. Er benutzte Dickens 'Lieblingsübergänge von der Vergangenheit in die Gegenwart …
Aber nicht nur Romane und Gedichte, sondern auch Gemälde und Musikwerke werden von wenigen Auserwählten geschrieben.
Zum Beispiel "schuf" der Brasilianer Luis Gaspareto viele Originalgemälde von so herausragenden Künstlern wie Renoir, Cezanne und Picasso. Der Brasilianer arbeitete in Trance, aber überraschenderweise meistens im Dunkeln. Und was am unglaublichsten ist, Gaspareto zeichnete mit beiden Händen gleichzeitig, mit der rechten Hand - einem Bild und der linken - der anderen.
In der ersten Hälfte der 70er Jahre des 20. Jahrhunderts „reproduzierte“der englische Psychotherapeut Matthew Manning ohne Probleme in Skizze Skizzen, Zeichnungen und Leinwände von Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso und anderen berühmten Künstlern. Darüber hinaus arbeitete Manning auf die gleiche Weise, die für diesen oder jenen Künstler charakteristisch war. Also machte Aubrey Beardsley, der mit der Hand eines Mediums winkte, sehr oft Fehler und änderte seine Entscheidungen - genau wie ein lebender Künstler. Als er einen Fehler bemerkte, "tropfte er Tinte auf diese Stelle und verwandelte sie in etwas anderes."
Aber Picasso zeichnete sich durch seine schnelle Schreibweise durch eine besondere Nachfrage nach Arbeit aus und ermüdete daher das Medium sehr. „Niemand erschöpft mich so sehr“, schrieb Manning, „wie Picasso. Nach ein paar Minuten brauchte er, um eine Zeichnung zu machen. Ich fühle mich wie eine Zitrone herausgedrückt und kann dann einen ganzen Tag lang nichts mehr annehmen."
Es ist jedoch möglich, dass Manning die Besonderheiten des Stils anderer Künstler nur unbewusst assimilierte und reproduzierte, sich auf ihre Welle einstellte und sich von ihrer Arbeit inspirieren ließ. Darüber hinaus erwies sich Manning im Gegensatz zu einer Reihe anderer Medien auch in der Schule als eigenartiger und sehr begabter Künstler.
Ein weiteres Medium, das mit den Geistern der Toten in Kontakt bleiben könnte, ist die Engländerin Brown Rosemary. Diesmal "arbeitete" der Kontaktmann mit toten Musikgenies zusammen. Die Geschichte ihrer "Kontakte" mit der anderen Welt ist wie folgt.
Angeblich kam Rosemary im Alter von sieben Jahren mit dem Geist des berühmten ungarischen Komponisten Franz Liszt in Kontakt, der ihr sagte, sie würde Musikstücke schreiben, die ihr längst verstorbene Komponisten diktieren würden. Und tatsächlich "hat" sie seit 1964 neue Kreationen von Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Strawinsky und Debussy "nachgebaut". Außerdem schrieb Debussy mit ihrer Hand nicht nur Notizen, sondern auch Bilder, außerdem stellte sich heraus, dass letztere noch mehr waren.
Ohne Korrekturen und Wiedergabe von Fragmenten nahm sie automatisch ganze fertige Werke auf, einschließlich komplexer Werke für Orchester.
Experten glauben, dass es unmöglich ist, solche Musik ohne eine konservatorische Ausbildung zu schreiben (die Brown nicht hatte). Es ist interessant, dass die auf diese Weise erhaltenen Werke Beethovens nach Ansicht von Experten zur Frühzeit seiner Arbeit gehören.
1970 veröffentlichte Rosemary eine CD mit Aufnahmen der "neuen" Werke von Musikern, mit denen sie Kontakt aufnahm: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Sie wurden vom berühmten Pianisten Peter Katin aufgeführt. Die Musik entsprach so genau der "Handschrift" dieser Komponisten, dass Experten nicht zu einem Konsens kamen: Es war eine Fälschung oder das Ergebnis einer echten Verbindung mit der anderen Welt.
Nicht weniger phänomenale Fähigkeit, mit Geistern zu kommunizieren, wurde 1924 von einem New Yorker Medium, George Valentine, demonstriert. In Sitzungen über fünf Wochen diente er Hunderten von Geistern als „Sprachrohr“. Einige von ihnen sprachen fließend in verschiedenen, wenn auch in der Öffentlichkeit bekannten Sprachen: Deutsch, Englisch, Russisch, Spanisch.
Aber Valentins schönste Stunde kam in den späten 1920er Jahren. Während einer der Sitzungen begannen die Stimmen in Sprachen und Dialekten zu sprechen, die für die Mehrheit der Anwesenden unverständlich waren. Der berühmte Orientalist Neville Wymant wurde eingeladen, diese Zwietracht auszuräumen, und er antwortete trotz extremer Skepsis auf die Einladung. Er war sofort aufmerksam, als er den Namen Konfuzius auf einwandfreiem Chinesisch hörte. Dann begann der Professor selbst, eine Passage aus dem Werk des großen chinesischen Weisen zu zitieren. Damit wollte Wymant nicht so sehr prüfen, ob der Geist des längst verstorbenen Philosophen seine eigene Schöpfung erkennt, sondern vor allem, weil er herausfinden wollte, wie viele Schriftgelehrte die Bedeutung von Konfuzius 'Schöpfungen verzerrten.
Whitemant hatte die erste Zeile kaum beendet, als die Stimme weiterging und dem Professor zur Standardversion der Passage folgte. Dann, nach einer Pause, die einige Sekunden dauerte, wiederholte er die Passage in der Originalversion und fragte: "Die Bedeutung ist also klarer, nicht wahr?"
Der Professor war geschockt. Nach seinen Schätzungen gab es im Westen außer ihm nicht mehr als ein halbes Dutzend Wissenschaftler, die die chinesische Sprache fließend beherrschten und die Werke des Konfuzius so gut kannten, dass sie das Zitat sofort aufnahmen und die Originalfassung reproduzierten. Außerdem waren sie zu dieser Zeit alle außerhalb der Vereinigten Staaten.
Es ist sehr schwierig, die oben genannten Tatsachen sowie eine Reihe anderer hier nicht erwähnter Tatsachen zu erklären, die nur auf Prinzipien beruhen, die der modernen Wissenschaft bekannt sind. Offensichtlich liegen alle diese Phänomene auf einer völlig anderen Wissensebene und erfordern einen qualitativ anderen Ansatz und eine neue Methodik für ihre Lösung.