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Kapitel XVI. WIE WIRD EIN EINZIGARTIGES BILD ÖFFENTLICH?
Eine so einfache Frage: Wie wurden die Farbbilder vom Mond in den Apollo-Missionen erhalten? - nur auf den ersten Blick scheint es eindeutig und einfach. Wie wir weiter unten sehen werden, erstreckt sich die Kette des Erhaltens eines Fotos vom Mond, die als ORIGINAL weitergegeben wird, tatsächlich über eine unglaublich große Anzahl von Stufen und umfasst mehrere Filme mit unterschiedlicher Empfindlichkeit und unterschiedlichem Kontrast, während es verschiedene Vorgänge zum Nachdrucken, Retuschieren und Verfeinern von Bildern gibt, so dass Das am Ende der Kette empfangene sogenannte „ORIGINAL“ähnelt nicht mehr der QUELLE.
Obwohl für eine nicht eingeweihte Person der Prozess völlig einfach erscheint. Ein Astronaut auf dem Mond filmt mit einer Hasselblad-Mittelformatkamera auf einem reversiblen Ektachrom-Farbfilm (Abb. XVI-1a). Dann wird die Kassette mit dem fotografischen Film zur Erde geliefert, wo sie im US-Labor in einer Entwicklungsmaschine (Abb. XVI-1b) nach einem speziellen Verfahren E-6 verarbeitet wird, bei dem unter Umgehung der negativen Stufe sofort ein positives erhalten wird - ein transparenter Objektträger. Und dieser Film kann bereits demonstriert werden. In Abb. XVI-1c zeigt ein Kodak-Vertreter, wie ein Farbfilmclip aus der Apollo 11-Mission aussieht.
Abbildung XVI-1. Erhalten eines "Mond" -Fotos: a) Aufnahme durch Hasselblad, b) Verarbeitung in einer Entwicklungsmaschine, c) Demonstration des Videos.
Wenn Sie ein "Mond" -Foto in einem Buch sehen (Abb. XVI-2), wissen Sie genau, dass es sich nicht um ein Original handelt, sondern um ein Duplikat, eine Reproduktion und eine Reproduktion, die in einem völlig anderen Medium hergestellt wurden - auf undurchsichtigem Papier in während das Original auf einem transparenten Lavsanfilm war.
Abbildung XVI-2. * Moonlight * Foto auf dem Cover des Buches.
Wir haben genügend Gründe zu behaupten, dass all jene Fotos, die als Originale gelten, die angeblich auf dem Mond aufgenommen wurden und deren Scans auf der offiziellen NASA-Website veröffentlicht sind, nicht wirklich solche sind, sondern Duplikate aus einigen Quellen, die mehrere Verarbeitungsstufen durchlaufen haben, und gemacht von Anfang bis Ende unter irdischen Bedingungen. Wir werden alle technologischen Ketten dieses Reproduktionsprozesses zeigen: Welches Bild war die Quelle, wie wurde es neu aufgenommen, was wurde beim Erstellen eines Duplikats hinzugefügt und wie wurde das kombinierte Bild dann auf einem perforierten 70-mm-Film angezeigt und als Original vom Mond weitergegeben. In einigen Fällen könnte die Quelle beispielsweise ein 20 x 25 cm großer Objektträger auf einer Glasplatte sein, der schließlich am Ende der Reproduktionsprozesskette auf einen 5 x 5 cm großen Rahmen reduziert wurde. Die Quelle für ein Bild könnten beispielsweise zwei Fotos sein, die sich überlagern. Die Quelle könnte letztendlich ein qualitativ hochwertiges Bild sein, das jedoch durch Hinzufügen absichtlicher Fackeln zum gesamten Rahmen „auf den neuesten Stand“gebracht wurde.
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Lassen Sie uns also über die Reproduktion und Replikation (vor allem Fotografien) sprechen, wie sie in den 60-70er Jahren des 20. Jahrhunderts aussah.
Nehmen wir an, wir haben ein einzigartiges Bild, zum Beispiel die Apollo 11-Astronauten in der Nähe des Mondmoduls. Es ist in einer einzigen Kopie und wir wollen von Millionen von Menschen gesehen werden, damit es öffentlich wird. Dazu müssen wir das Bild duplizieren, viele Duplikate daraus erstellen, deren Qualität dem Original nahe kommt. Diese Technologie zur Herstellung von Duplikaten ist uns allen bekannt - sie druckt in Massenauflage von Fotos in Magazinen und Zeitungen. Hier haben wir eine kleine Nachricht über den Flug von Apollo 11, die zusammen mit einem Foto in einer der zentral-sowjetischen Zeitungen veröffentlicht wurde (Abb. XVI-3).
Abbildung XVI-3. Text und Foto in der Zeitung.
Da die Auflage von Zentralzeitungen Hunderttausende oder sogar Millionen von Exemplaren betragen kann, muss das Druckklischee oder die Druckplatte dauerhaft und dauerhaft sein. Der zu replizierende Text ist spiegelbildlich aus Metallbuchstaben geschrieben und ähnelt in etwa dem in Abb. XVI-4.
Abbildung XVI-4. Metallisch geprägte Schrift.
Genau wie der Text werden in Zeitungen veröffentlichte Fotos mit einer Druckform auf Metall erstellt, und das Foto muss wie die Buchstaben des Textes unbedingt ein Relief aufweisen (Abb. XVI-5).
Zahl: XVI-5. Gesetzte Zeitungsseite mit Text und Fotos.
Das Foto enthält Halbtöne - verschiedene Graustufen (sie können in 256 Schattierungen unterteilt werden). Um jedoch alle diese Graustufen zu erhalten, verwenden sie in der Druckerei eine einzige Farbe - Schwarz. Da die Druckmaschine nur eine gleichmäßige Tintenschicht konstanter Dichte auftragen kann, wird das Bild in der Abbildung zur Übertragung von Halbtönen in separate Punkte unterteilt. Halbtöne werden durch ein Raster übertragen (Abb. XVI-6).
Abbildung XVI-6. Rendern von Halbtönen mit einem Raster.
Lineare Raster müssen im Alltag behandelt werden. Die Rasterung wird von fast allen digitalen Ausgabegeräten verwendet - von Druckern bis zu Monitoren. Ein Schwarzweiß-Laserdrucker teilt das Bild in schwarze Punkte unterschiedlicher Größe auf.
Das Prinzip der Rasterung besteht darin, ein Bild mithilfe eines Rasterrasters in kleine Zellen aufzuteilen, wobei jede Zelle eine feste Füllung aufweist (Abbildung XVI-7).
Abbildung XVI-7. Raster- und Graustufenbilder.
Druckplatten müssen einer großen Auflage (Zehntausende und Hunderttausende von Auflagen) standhalten, daher bestehen sie aus Metall, beispielsweise Zink. Auf der Druckplatte ist eine Rasterpunktstruktur sichtbar und das Relief deutlich sichtbar - die Druckelemente befinden sich über den leeren (Abb. XV-8,9,10). Dies nennt man Buchdruck.
Abbildung XVI-8. Foto auf Zinkplatte für Zeitungsdruck. Das Bild wird gespiegelt.
Abbildung XVI-9. Auf der Druckplatte ist eine gepunktete Rasterstruktur sichtbar.
Abbildung XVI-10. Die Druckelemente auf dem Formular befinden sich über den Leerzeichen - dies ist der Buchdruck.
Wie landet ein Foto auf einer nicht lichtempfindlichen Zinkplatte? Sie haben es wahrscheinlich erraten - die Platte wird erfasst, d. H. Mit einer Schicht lichtempfindlicher Substanz abdecken. Sensationsmethoden sind seit langem bekannt. In einem Daguerreotypie (1839) wurde eine polierte Silberplatte über Ioddampf gehalten, wodurch eine lichtempfindliche Substanz, Silberiodid, auf der Plattenoberfläche gebildet wurde. Die Belichtungszeit der Platte betrug 15 bis 30 Minuten. Bei der Zinkographie ist die Platte mit einer lichtempfindlichen Schicht bedeckt, die aus einer wässrigen Lösung von Gelatine (oder Albumin, Eiweiß) und Kaliumdichromat (oder Ammonium) besteht. Die Lichtempfindlichkeit von Kaliumdichromat in Gegenwart von organischen Salzen wurde erstmals 1832 festgestellt, aber die Entdeckung der Lichtempfindlichkeit von Chromgelatine gehört Fox Talbot (1852).).
Die Zinkplatte wird also erfasst und für die Arbeit vorbereitet. Jetzt müssen Sie ein Foto vorbereiten.
Zum Beispiel haben sie uns eine Folie gebracht, das Original des Bildes misst 56 x 56 mm, und das Foto in der Zeitung sollte 9 x 12 cm groß sein. Das Foto wird mit einer speziellen Fotoproduktionskamera auf die erforderliche Größe vergrößert (oder verkleinert, wenn es sich um ein großes Foto handelt) (Abb. XV-) elf).
Abbildung XVI-11. Horizontale Kamera für Fotoproduktion.
Bei der Aufnahme wird ein sehr kontrastreicher fotografischer technischer Film vom Typ FT-41 verwendet (Abb. XV-12, 13).
Abbildung XVI-12. Verpackung der FT-41-Folie, 24x30 cm.
Abbildung XVI-13. FT-41 Filmetikett.
Mit Hilfe einer Großformatkamera wird eine Reproduktion des Originals durch ein spezielles Raster erstellt, das in der Nähe des Fotomaterials platziert wird. Das Raster besteht aus kleinen schwarzen undurchsichtigen parallelen Linien (horizontales und vertikales Raster) mit einer Frequenz von 40-60 Linien pro Zentimeter (es können beispielsweise bis zu 100 Linien zum Drucken von Symbolen sein). Der Film ist unempfindlich, wie auf der Verpackung angegeben, seine Lichtempfindlichkeit beträgt nur 0,5 Einheiten GOST. Nach der Belichtung erscheint der fotografische Film wie normales Fotopapier in dunkelrotem Licht, und es wird ein Raster NEGATIV erhalten (Abb. XVI-14).
Abbildung XVI-13. Raster-Negativ auf fotografischem Film.
Aufgrund des hohen Kontrasts des verwendeten Fotomaterials werden die Bildelemente in den Glanzlichtern auf dem resultierenden Negativ als Fleck maximaler Größe angezeigt. Im Gegensatz dazu erscheinen Schattenelemente, die die geringste Belichtung erhalten haben, als Punkte mit der kleinsten Größe oder gar keinen. (Abb. XVI-14).
Abbildung XVI-14. Fragment eines Bitmap-Negativs, im oberen Bild mit den Handfingern markiert.
Auf einer Zinkplatte, die mit einer lichtempfindlichen Schicht bedeckt ist, wird ein Negativ mit einer Folie nach unten aufgetragen und in einem speziellen Kopierrahmen unter dem hellen Licht von Metallhalogenlampen belichtet. Durch die Einwirkung von Licht härtet Chromalbumin (oder Gelatine) aus und verliert seine Fähigkeit, sich in Wasser aufzulösen. Somit wird unter den transparenten Bereichen des Negativs, die den schwarzen Bereichen des Originals entsprechen, die Chromalbuminschicht gehärtet.
Danach wird die freiliegende Zinkplatte unter dem Licht einer Glühlampe vollständig mit öliger Farbe aufgerollt und unter einem Wasserstrahl mit einem Wattestäbchen "entwickelt". Albumin quillt an Stellen, an denen es durch dunkle Bereiche des Negativs vor Licht geschützt war, auf und löst sich mit Wasser auf, wobei es eine Farbschicht mitnimmt. In diesem Fall bleibt die Farbe nur an den Stellen der Bildelemente.
Nach der Entwicklung wird das Beizen in einem Säurebad gestartet. Mit Asphaltpulver angereicherte ölige Druckfarbe schützt Zink vor Säureeinwirkung. Nach einer Reihe solcher aufeinanderfolgenden Ätzungen wird die gewünschte Tiefe des Reliefs der Druckplatte erhalten.
So wird ein Druckklischee erhalten - Rasterpunkte werden in Druckelemente umgewandelt und die Lücken zwischen ihnen werden in Leerzeichen umgewandelt. Aus diesem Klischee wird dann die erforderliche Anzahl von Fotodrucken gedruckt, indem eine dünne Schicht Druckfarbe aufgetragen und gegen ein leeres Blatt Papier gedrückt wird.
Der Fotodruck in der Zeitung unterscheidet sich natürlich aufgrund des großen Rasters in der Qualität vom Original, aber in Hochglanzmagazinen kommt die Wiedergabetreue von Fotos dem Original sehr nahe. Während der Jahre der Sowjetunion glaubte man, dass die Zeitschrift "Soviet Photo" Fotografien reproduziert, die dem Original ziemlich nahe kommen. Wenn sich jeder der Verwendung von Zink- und Bleiplatten beim Drucken mehr oder weniger bewusst ist, ist wenig darüber bekannt, dass für eine gedruckte Matrix ein Negativ auf einer transparenten Folie hergestellt werden muss. Es ist durchaus möglich, dass die Mehrheit nicht einmal über die Existenz eines solchen fotografischen Films wie FT-41 Bescheid weiß. Ohne diesen Zwischenfilm ist es jedoch unmöglich, ein Duplikat zu erstellen.
Fassen wir also den gesamten Prozess der Erstellung eines Duplikats eines Fotos zusammen, wie es in den 60er und 70er Jahren des letzten Jahrhunderts aussah.
ORIGINAL wurde zur Veröffentlichung in der Zeitschrift in die Druckerei gebracht - eine Art einzigartiges Schwarzweißfoto (auf Papierbasis). Durch mehrere Druckvordruckvorgänge (Erstellen eines Bitmap-Negativs, Erstellen einer Druckplatte) und anschließende Druckanpassungen des Tintenverbrauchs erhielt die Druckerei ein DUPLIKAT, das sich fast nicht vom Original unterscheidet. Das Originalfoto war auf Papier, und das Duplikat war auch auf Papier. Sie sind sehr ähnlich, sie sind gleich groß. Zwischen dem Original und dem Duplikat gibt es jedoch eine ganze technologische Kette von Transformationen unter Verwendung von fotografischen Zwischenfilmen und Zinkplatten. Kann ein Experte das Original vom Duplikat unterscheiden? Wenn der Experte mit einer Lupe bewaffnet ist, findet er sofort ein Raster auf einem der Bilder und versteht, dass sich vor ihm eine gedruckte Kopie befindet, nicht das Original. Und wenn er ein Skalpell verwendet und die Bilder kratzt, wird er sehen, dass in einem Fall durch Druckfarbe ein Schwarzton erzeugt wird und in dem anderen Fall auf Fotopapier durch fein verteiltes Silber eine Schwärze erhalten wird. Mit anderen Worten, es ist für einen Experten, der mit der Technologie der Reproduktion von Fotodrucken vertraut ist, nicht schwierig, das Original vom Duplikat zu unterscheiden.
Ebenso ist es für einen Spezialisten, der mit der Technologie der Filmreplikation vertraut ist, nicht schwer zu verstehen, wo sich das Original und wo das Duplikat befindet, wenn es um transparente Bilder auf Filmen geht. Wie wir weiter unten sehen werden, zeigt ein banaler Kratzer auf der Emulsion auf einem der "Mond" -Rahmen, dass wir keinen reversiblen Film von Ektahrom 64 vor uns haben, wie von der NASA angekündigt, sondern einen positiven Film (wie "Eastman Color Print Film 5381"), auf den sie drucken Verbreitung von Filmen für Kinos.
Zu welchem Zweck haben wir uns in allen Phasen der Erstellung eines Duplikats in der Druckerei so ausführlich damit befasst? Tatsache ist, dass Sie bei der Herstellung der sogenannten "Mond-Originale" viele Ähnlichkeiten bei technologischen Operationen feststellen werden. Bei den technologischen Verbindungen zum Erhalten von "Mondbildern" wurden eindeutig spezielle Kopiergeräte verwendet, was nicht der Fall sein sollte, wenn die "Mondbilder" durch gewöhnliches Fotografieren mit einer Hasselblad-Kamera erhalten worden wären. Darüber hinaus werden wir sehen, dass bei der Herstellung der „Mondbilder“auch ungewöhnliche Zwischenfilme mit sehr geringer Lichtempfindlichkeit und ungewöhnlichen Kontrastverhältnissen verwendet wurden. Sie heißen Intermediate. Wenn Sie kein Mitarbeiter eines Filmstudios sind, haben Sie kaum von der Existenz von Intermediate gehört, aber ohne dieses (ohne die Verwendung dieser Filme) wurde kein einziger Film veröffentlicht.
Kapitel XVII. Warum hat die NASA den Film abgelehnt?
Laut NASA wurden die Mondbilder von den Hasselblads auf einem doppelseitigen perforierten 70-mm-Film aufgenommen. Wir neigen jedoch zu der Annahme, dass die Mondbilder nicht auf fotografischen Filmen aufgenommen wurden. Tatsache ist, dass Kodak zwei Filme mit einer Breite von 70 mm herstellt, die alle doppelseitig perforiert sind. Nur einer von ihnen ist für die Fotografie und der andere für das Kino. Der Unterschied besteht darin, dass sich die Perforationen auf der Folie nahe am Rand befinden und auf der Folie um 5,5 mm von der Kante zurückgedrückt werden (Abb. XVII-1).
Abbildung XVII-1. 70 mm Film (für Kinos) und 70 mm Fotofilm.
Welche Tatsachen gehen wir davon aus, dass die sogenannten "Mond" -Rahmen nicht auf Film gedreht wurden? Berücksichtigen Sie dabei die Bildgrößen der Hasselblad-Kamera und vergleichen Sie sie mit den Bildgrößen auf 70-mm-Filmen.
Alle Fotografen wissen, dass Hasselblad-Kameras (sowie ihr sowjetisches Gegenstück, die Salyut-Kamera) - Abb. XVII-2 - für nicht perforierte 60-mm-Filme ausgelegt sind, wobei quadratische Rahmen auf dem Film erhalten werden.
Abbildung XVII-2. Mittelformatkameras "Salute" und "Hasselblad-1000".
Dieser 60-mm-Mittelformat-Fotofilm (Typ 120 oder "Rollerfilm") - Abbildung XVII-3 - ist bis heute beliebt.
Abbildung XVII-3. 60 mm nicht perforierter Film für Mittelformatkameras.
Filme dieser Breite werden seit mindestens 1901 hergestellt. Die tatsächliche Breite des Films beträgt 61,5 mm, und die Größe eines quadratischen Rahmens, obwohl er als 6 x 6 cm bezeichnet wird, beträgt tatsächlich 56 x 56 mm.
Eine Standardlänge von 120 Filmen kann 12 quadratische Bilder mit einer Größe von 6 x 6 cm oder 16 Bilder mit einer Größe von 4,5 x 6 cm oder 9 Bilder mit einer Größe von 6 x 9 cm aufnehmen. Die Länge des Films selbst beträgt nur 85 cm, ist jedoch in einen Vorfach aus schwarzem undurchsichtigem Papier mit einer Länge von 152 cm eingewickelt. Filme auf einer Rolle können ins Licht geladen werden: Die ersten 40 cm sind nur ein Schutzvorfach. Der Anführer ist innen schwarz und außen rot (oder hellgrau).
Neben dem Typ 120, der seit über 100 Jahren von Fotografen verwendet wird, gibt es den Typ 220, der 1965 erschien - ein Film mit der gleichen Breite, aber der doppelten Länge, da der Vorfach nur am Anfang und am Ende der Rolle verbleibt.
Weniger bekannt ist ein 70-mm-Lochfilm für Kameras. Ein solcher Film wurde ursprünglich für die Luftaufnahme produziert, daher war er nur Fachleuten bekannt. Nur wenige Menschen haben es in der Realität gesehen, aber egal wie seltsam es auch erscheinen mag, es wird immer noch ein 70-mm-Lochfilm produziert (Abb. XVII-4), der auf der Website gekauft werden kann.
Abbildung XVII-4. 70 mm Fotofilm von Rollei mit zwei Perforationsreihen. Rollenlänge 30,5 Meter.
Um mit Hasselblad auf einem solchen Film aufnehmen zu können, muss ein austauschbarer Rücken für die Kamera (Abb. XVII-5) mit einer speziellen Kassette (Abb. XVII-6) erworben werden.
Abbildung XVII-5. Spezialkassette für 70mm Hasselblad Film.
Abbildung XVII-6. Kassette mit 70 mm Film, zerlegt.
Die Größe des Rahmens auf dem Film ist immer noch gleich, 56 x 56 mm, und an den Seiten des Rahmens befindet sich noch ein kleiner leerer Raum (Abb. XVII-7).
Abbildung XVII-7. Rahmen von 56 x 56 mm auf 70 mm Lochfolie.
Solche austauschbaren Kassetten, die für 70 mm Lochfolie ausgelegt sind, wurden nicht nur für Hasselblads, sondern auch für Lingof-Kameras hergestellt.
Mit der üblichen Dicke des fotografischen Films - 20 Mikrometer Dicke der Emulsionsschicht und 120 Mikrometer Dicke der Triacetatbasis - kann die Kassette mehr als 6 Meter fotografischen Film aufnehmen, wodurch 100 Bilder aufgenommen werden können. Mit einer dünneren Lavsan (Polyester) -Basis, die stärker als Triacetat ist, können Sie 10-12 Meter Film in eine Kassette wickeln (Abb. XVII-8).
Abbildung XVII-8. Kassettenkapazität abhängig von der Filmdicke (aus der technischen Dokumentation von Hasselblad).
Da Schwarzweißfilme eine dünnere Emulsionsschicht aufweisen - etwa 10 Mikrometer und Farb-Mehrschichtfilme - 20 bis 22 Mikrometer -, kann Schwarzweißfilme mehr in die Kassette passen, sodass Sie bis zu 200 Bilder aufnehmen können, ohne sie aufzuladen, während Sie Farbe auftragen Der Film reicht für 160 Bilder.
Aus diesem Grund behauptet die NASA, dass Kassetten mit Schwarzweißfilm 200 Bilder und Kassetten mit Farbfilm 160 Bilder enthielten.
Fans der Hasselblads wissen, dass es Kassetten gab, die dreimal höher waren als die Standardkassetten, sie konnten bis zu 500 Bilder aufnehmen (Abb. XVII-9).
Abbildung XVII-9. Hasselblad Kassette für 500 Bilder.
Trotz der Tatsache, dass die Berechnungen der NASA zur Wahl des fotografischen Films überzeugend erscheinen, glauben wir, dass die Aufnahme der "Mond" -Rahmen nicht auf fotografischem Film, sondern auf 70-mm-Film erfolgte.
Es gibt mehrere Gründe für Misstrauen. Es gibt mindestens drei von ihnen.
Der erste Grund. Die Größe der "Mond" -Rahmen hat sich von der Standardgröße von 56 x 56 mm auf 53 x 53 mm (Fig. XVII-10) verringert, obwohl eine 70-mm-Folie im Gegenteil eine Erhöhung der Rahmengröße auf 60 x 60 mm ermöglicht, da der Abstand zwischen Perforation und Perforation in der Breite dieser Folie liegt 60,5 mm.
Abbildung XVII-10. Lunar Haselblad mit einer angebrachten Glasplatte (links) und einer Kassette mit einem Rahmenfenster von 53 x 53 mm.
Wir glauben, dass die 53 mm Rahmenbreite von 70 mm Filmstandards übernommen wurde. 70-mm-Film wird zum Aufnehmen von Großformatfilmen verwendet, hat eine doppelseitige Perforation und die maximale Rahmenbreite (der Abstand von Perforation zu Perforation) beträgt 53,5 mm. Normalerweise werden die Rahmenränder leicht von den Perforationen wegbewegt, und in der Praxis wird die Rahmenbreite auf 52 mm reduziert (Abbildung XVII-11).
Abbildung XVII-11. Großformatiger 70 mm Film, positives Bild.
Dieses Format existiert seit Mitte der 50er Jahre. XX Jahrhundert. Der erste 70-mm-Film wurde 1955 veröffentlicht. Die ersten Großbildfilme.
Aus fotografischer Sicht ist ein 70-mm-Film völlig unpraktisch: Entlang der Ränder links und rechts von den Perforationen befinden sich 5 mm breite Leerraumstreifen (genauer 5,46 mm). Das heißt, mehr als 1 cm Filmbreite von 7 cm wird beim Aufnehmen überhaupt nicht verwendet. 25% der Filmfläche sind mit leeren Feldern und Perforationen belegt. Daher wird dieses Format in der Fotografie nicht verwendet. Und Kameras für dieses Format wurden nicht erfunden.
Ich weiß nicht, ob es Amateure gab, die es geschafft haben, auf einem solchen Film zu fotografieren, aber ich musste mit einer Mittelformatkamera (6 x 6 cm) auf einem solchen Film fotografieren. Da die Kamera nicht für eine Breite von 70 mm ausgelegt ist, musste ich mit einem kreisförmigen Messer, das zum Schneiden von 2 x 8 mm Film ausgelegt ist, einen 8-mm-Streifen auf einer Seite schneiden. Es wurde nur eine Perforationsreihe entfernt und die Breite des Films auf 62 mm (mit einer Geschwindigkeit von 61,5 mm) reduziert - Abb. XVII-12. Danach wurde der Film auf das einmal verwendete Band geklebt und in die Kamera geladen.
Zahl: XVII-12. 70-mm-Negativfilm mit einer einseitig abgeschnittenen Perforationsreihe, angepasst für eine 60-mm-Mittelformatkamera.
Auf dem Film sind Perforationen erforderlich, da sie beim Aufnehmen eines Films zwei technische Aufgaben erfüllen: schnelles Ziehen am Film nach Belichtung im Start-Stopp-Modus (24 Mal pro Sekunde) und präzise Positionierung des Bildes von Bild zu Bild (Bildstabilität).
Während des Fotografierens muss der Film jedoch nicht schnell gezogen werden. Bei Hasselblad dauert es ungefähr 2 Sekunden, um den Film für ein Bild aufzunehmen und voranzutreiben. Unter Berücksichtigung der Besonderheiten der Fotografie auf dem Mond verstehen wir außerdem, dass es nicht notwendig (und technisch möglich) ist, so oft zu fotografieren - alle 2 Sekunden. Darüber hinaus kennen wir die Gesamtzahl der während der Apollo-Missionen aufgenommenen Fotos und die aufgenommene Zeit. Daher können wir im Durchschnitt berechnen, mit welchem Zeitintervall die Fotos aufgenommen wurden. In der Apollo 11-Mission wurde beispielsweise alle 15 Sekunden ein Foto aufgenommen, und in der Apollo 14-Mission dauerte es 62 Sekunden, um ein Foto aufzunehmen.
Daher wurde die Aufnahme von "Mond" -Rahmen mit einer Geschwindigkeit von 1 bis 4 Bildern pro Minute durchgeführt. Es ist überhaupt kein sofortiges Ziehen des Films erforderlich. Sie mögen mir widersprechen und sagen, dass die Kassetten für Mondexpeditionen jeweils 160 Bilder enthielten, die Filmrolle viel länger und größer im Rollendurchmesser war als der Standardtyp 120 (der für 12 Bilder oder sogar Typ 220 mit 24 Bildern 6x6 cm passt). Und angeblich sind Perforationen erforderlich, um eine solche Menge an fotografischem Film zu fördern. Natürlich können Sie so argumentieren. Die Praxis sagt jedoch, dass Perforationen nicht erforderlich sind, um eine solche Länge einer Rolle zu transportieren. Die allererste Kamera, die 1888 unter der Marke Kodak veröffentlicht wurde, wurde mit 100-Frame-Filmen aufgeladen. Und der Film war ohne Perforationen. Selbst im Jahr 1888 gab es keine Probleme, einen Filmclip mit 100 Bildern entlang des Filmpfads voranzutreiben. Was ist außerdem 100 oder sogar 160 Frames lang? Es ist nur 9 Meter. 160 Frames ist eine kleine Rolle von 9 Metern.
Eine andere Sache ist der Film in der Kinematographie, bei dem 305 Meter (1000 Fuß ist die Standardlänge einer Filmrolle) sofort in die Kamerakassette geladen werden, wo Perforationen einfach für den Transport des Films erforderlich sind.
Und der zweite Punkt, der zweite Zweck von Perforationen - die Positionierungsgenauigkeit von Bild zu Bild - war auch in der Fotografie nie relevant. Wenn der Rahmen des Fotos relativ zum Rand des Films um 0,2 mm verschoben ist (der Film hat sich in der Kamera leicht verschoben), wird dies niemand bemerken. Kinematographie ist eine andere Sache. Dort wird das Bild auf dem Bildschirm tausendmal (!) Linear vergrößert. Beispielsweise beträgt die Rahmenbreite auf 35-mm-Filmen 22 mm und die Breite der Kinoleinwand 22 Meter. Daher ist ein Versatz des Rahmens relativ zu den Perforationen (Positioniergenauigkeit) auch um 0,2 mm nicht mehr zulässig. Dies ist eine technische Ehe. Der Bildschirm schüttelt das Bild. Und in der Fotografie wird niemand auf eine solche Verschiebung des Rahmens relativ zu den Perforationen achten.
Warum gibt es so große leere Felder hinter Perforationen auf Film? Tatsache ist, dass 70-mm-Filme für die Kinematographie und für Filmdrucke erstellt wurden. Und dort, hinter den Perforationen, befinden sich magnetische Tonspuren, sechs davon (Abb. XVII-13).
Zahl: XVII-13. Magnetspuren auf großformatigem Film.
Fünf dieser Spuren versorgen die Lautsprecher hinter dem Bildschirm mit Stereoklang (links, Mitte links, Mitte, rechts, Mitte und rechts), und die sechste Spur ist für den Soundeffektkanal vorgesehen, dessen Lautsprecher sich im Publikum auf der gegenüberliegenden Seite des Bildschirms befinden.
70-mm-Film wurde für die Anforderungen der Breitbildkinoerstellung erstellt und ist für die Fotografie völlig unpraktisch. Trotzdem entschied sich die NASA für dieses "unbequeme" Format.
Nicht nur auf der offiziellen NASA-Website, sondern auch in vielen Artikeln im Internet können Sie feststellen, dass die Bildgröße eines 70-mm-Films in den Apollo-Missionen ungewöhnlich war. Anstelle der Standard-Hasselblad-Rahmengröße von 56 x 56 mm wurde der Rahmen auf 53 x 53 mm reduziert. Und wie Sie wahrscheinlich vermutet haben, liegt dies daran, dass die Breite genau der Abstand von Perforation zu Perforation (53,5 mm) auf 70 mm Film ist. In der Höhe nahm der Mondrahmen 12 Perforationen ein, was bei einem Perforationsabstand von 4,75 mm 57 mm ergibt. Da 57 mm mehr als 53 mm x 4 mm sind, hat genau dieser Spalt von 4 mm einen Fotorahmen auf dem Film von einem anderen getrennt.
Die NASA war sich bewusst, dass es bei der Produktion von "Mond" -Bildern eine große Anzahl kombinierter Vermessungen geben wird, es wird viele Kopierstufen geben - die Produktion von Zwischenpositiven und Doppelnegativen (Gegentypen). All dies muss in Autos gemacht werden. Diese Technologien wurden in der Kinematographie perfektioniert, aber es gab praktisch keine derartigen Technologien in der Fotografie. Für 70-mm-Filme gab es Entwicklungsmaschinen, Klebepressen, Kopiermaschinen wie Bell-Howell, Maschinen für Stuntfilme (kombinierte Filme) wie Oxbury und viele andere Geräte. Und wenn es Maschinen für fotografische Filme gab, dann gab es keine Kopiergeräte, die die Massenproduktion von Duplikaten ermöglichten, insbesondere auf nicht perforierten fotografischen Filmen. Eine genaue Ausrichtung zweier Rahmen ist nur möglich, wenn die Genauigkeit der Positionierung von Objekten im Rahmen gewährleistet ist.und dies ist nur möglich, wenn der Film Perforationen aufweist.
Basierend auf diesen Überlegungen hat die NASA den fotografischen Film fallen lassen und mithilfe von Replikationstechnologien, die von Filmstudios übernommen wurden, auf Film umgestellt.
Kapitel XVIII. UNERWARTETER FIND AUF DEM TISCH
Diese Geschichte (im Internet veröffentlicht) erzählt von einem gelben Karton, der irgendwo auf dem Tisch liegt, und 40 Jahre lang hat es niemand bemerkt. Und erst 2017 haben sie darauf geachtet. Es stellte sich heraus, dass es … Dias von der Apollo 15-Mondmission gibt. Das ist ein Fund! Und obwohl diese Bilder bereits veröffentlicht wurden, stellte sich heraus, dass es sich um den Originalfilm handelte, echtes Filmmaterial, das von Astronauten auf dem Mond aufgenommen wurde.
Abb. XVIII-1. Gelbe Box mit Dias.
Die Schachtel enthielt sowohl Filmrollen als auch einzelne Objektträger (Abb. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Folien gefunden.
Der Besitzer dieser Folien war ein ehemaliger NASA-Ingenieur. Er kontaktierte einen professionellen Fotografen, der diese Dias mit einer modernen Digitalkamera neu zusammenstellte (Abbildung XVIII-3).
Abb. XVIII-3. Neuaufnahme des Diafilms mit einer Digitalkamera.
Das erste, was den Fotografen überraschte, war, dass die Bilder zu blau waren. Niemand konnte diese Tatsache wirklich erklären, aber unter den Kommentatoren (Artikeln) gab es Meinungen, dass dies entweder mit dem Verblassen der Filme oder mit der Wirkung starker ultravioletter Strahlung auf den Mond zusammenhängen könnte. Da der Fotograf und die Kommentatoren mit der Technologie der Herstellung von Fotofilmen in einer Fabrik nicht vertraut sind und nicht mit den Stufen des additiven Drucks vertraut sind, liegen alle ihre "Erklärungen" und Annahmen außerhalb der Ebene der richtigen Antwort. Wir für unseren Teil werden Ihnen zeigen, warum das Farbungleichgewicht auftritt, aber wir werden es etwas später tun. Die Hauptsache für uns ist jetzt, dass die Bilder so aufgenommen wurden, dass die Perforationen und alle Gebrauchsspuren an den Rändern hinter den Perforationen enthalten waren (so etwas wie Filmmaterialnummern). Und jetzt können wir diese Folien vollständig auf dem Bildschirm sehen. Nachfolgend zeigen wir die Folien selbst in großem Format.
Hier haben wir Ihnen den gesamten Artikel nacherzählt. Originaler Artikel.
Nachdem wir uns die im Artikel veröffentlichten Folien angesehen hatten, stellten wir fest, dass der Wert dieses Funds Null war. Als ob ich eine Fotokopie eines Zeitungsfotos in meinem Schreibtisch gefunden hätte und dachte:
- Was ist, wenn ich ein einzigartiges Foto in der Hand habe?
Unter welchen Zeichen haben wir verstanden, dass wir vor einem Ersatz standen, d.h. grobe Fälschung? Das erste, was auffällt, ist die Position der Perforationen relativ zur Basiskante. Wir haben argumentiert, dass die Mondaufnahmen auf 70-mm-Film mit breiten Feldern entlang der Ränder gemacht wurden, aber hier sehen wir, dass die Perforationen ziemlich nahe am Rand liegen.
Vielleicht haben wir uns geirrt, als wir angenommen haben, dass für die Mondbilder nicht fotografisch, sondern filmisch verwendet wurde. Der Hauptunterschied besteht darin, dass an den Seiten breite leere Felder für magnetische Tonspuren vorhanden sind. Hier haben wir ein ganz anderes Format! Spezielles 70mm Filmformat! Dieses Format wird in keinem Wikipedia-Artikel beschrieben, es befindet sich nicht auf der Kodak-Website, aber Sie können es mit Ihren Händen berühren und ein Foto aufnehmen. Ist dies ein spezielles Format für die Mondel Hasselblads?
Lass es uns herausfinden. Wir sagten, dass im Fall von FILM mit 70 mm Breitformat auf jeder Seite an den Rändern 5,46 mm breite leere Streifen vorhanden sein sollten (siehe Abbildung XVII-11). Und hier sehen wir, dass vom Rand der Folie bis zur Perforation nur 1,65 mm.
Wie konnten wir diese Breite des Streifens hinter den Perforationen auf die nächsten Hundertstel genau bestimmen? Es ist sehr einfach! Wir haben spezielle Markierungen im Rahmen - Fadenkreuz. Laut der offiziellen NASA-Website befanden sich die Kreuzungskreuzungen in einem Abstand von 10 mm voneinander mit einer Toleranz von 0,002 mm. (Die Schnittpunkte der Kreuze waren 10 mm voneinander entfernt und genau auf eine Toleranz von 0,002 mm kalibriert).
Dieses Fadenkreuz wurde auf eine Glasplatte eingraviert (Abb. XVIII-4), und als die Kassette eingerastet war, stellte sich heraus, dass sie sich nahe an der Oberfläche des fotografischen Films befanden.
Fig. XVIII-4. Glasplatte mit Fadenkreuz, in Kassetteneinheit.
Der Schatten dieses Fadenkreuzes ist in den hellen Bereichen des Mondgebirges deutlich sichtbar. Deutlich sichtbar ist auch der Schatten der Kante der Glasplatte, die entlang der linken Seite des Rahmens verläuft. Da der Rahmen ein Fadenkreuz enthält, ist es einfach, die Breite des gesamten Rahmens zu bestimmen - es stellte sich heraus, dass er 52,2 mm betrug, d.h. etwas weniger als die offiziell deklarierte Größe des Mondrahmens von 53x53 mm. Und da wir aus Neugier ein Messlineal im Rahmen hatten, haben wir auch die Breite des Films bestimmt. Und dann erwartete uns der erste Schock! Wie Sie vielleicht erraten haben, bedeutet dies, wenn der Begriff „zuerst“erwähnt wird, dass wir weiter über etwas „zweites“sprechen werden. Und tatsächlich erwartete uns bald ein zweiter Schock. Und das "Erste" geschah aufgrund dessen: Die Breite des Films betrug … 64 mm! - Abb. XVIII-5.
Zahl: XVIII-5. Bestimmung der Filmbreite durch Kalibriermarkierungen (Fadenkreuz) im Rahmen.
Aber dieses Format existiert einfach nicht! Nicht in der Fotografie, nicht in Filmen! Darüber hinaus weiß jeder, dass bei Mondexpeditionen ein 70-mm-Film verwendet wurde.
Danach haben wir und andere Aufnahmen überprüft - das gleiche Bild, das gleiche Ergebnis! Was ist diese seltsame Breite von 64 mm Film?
Und dann haben wir uns daran erinnert, dass es im Kino ein Format mit einer Filmbreite von 65 mm gibt. Es wird in den USA zum Filmen von 70-mm-Breitbildfilmen verwendet. Es wurde in der Sowjetunion nicht verwendet. Um Verwirrung zu vermeiden, werden wir Sie ausführlicher informieren.
In der UdSSR wurde die Technologie zur Herstellung großformatiger Filme verwendet, bei der sowohl das Negativ als auch das Positiv absolut gleich groß und 70 mm breit waren. Es gab 5 Perforationen in der Höhe pro Rahmen - Abb. XVIII-6.
Zahl: XVIII-6. Filmnegativ 70 mm breit. Ein Rahmen mit dem Zeichen "TEST", der 2-3 Sekunden dauerte, wurde für einen Farbinstallateur gefilmt. (Der Film "Dort lebte ein tapferer Kapitän", 1985)
Die Negative wurden maskiert, die farbige Komponente ergab eine gelbbraune Farbe. An den Rändern hinter den Perforationen befanden sich Serviceinformationen wie: der Name des Herstellers (Svema), ein Hinweis darauf, dass die Basis nicht brennbar ist ("sicher"), alle 5 Perforationen gab es kurze Linien, die das Rahmenhöhenintervall angaben. Diese Markierungen wurden von den Negativ-Assemblern verwendet, um das Negativ zum Verkleben richtig zu schneiden. Jeder Fuß (ca. 30,5 cm) war mit Fußnummern in Form einer fünf- oder sechsstelligen Zahl markiert, die durch jeden Fuß des Films um eins zunahm (Abb. XVIII-7) - eine Art Analogon zur Zeitachse bei der Bearbeitung von Computerprogrammen.
Fig. XVIII-7. 6-stellige Fußnummer mit einem Buchstaben links von den Perforationen.
Jetzt kann das gescannte Negativ mit einem Grafikeditor leicht in ein Positiv umgewandelt werden - Abb. XVIII-8, XVIII-9.
Zahl: XVIII-8. Positiv erhalten durch Invertieren des gescannten Negativs in einem Grafikeditor.
Zahl: XVIII-9. Schauspieler Igor Yasulovich im Film * Dort lebte ein tapferer Kapitän *, 1985. Arbeitsmoment - Dreharbeiten zum Synex zur Farbeinstellung.
Und in der Zeit vor dem Computer wurde ein Positiv aus dem Negativ auf einen speziellen, sehr kontrastreichen Film gedruckt. Positiver Film hatte im Gegensatz zu negativem Film eine geringe Lichtempfindlichkeit von etwa 1,5 Einheiten. Das Negativ war gelbbraun gefärbt, aber die Basis des Positivs war transparent (siehe z. B. Abbildung XVII-11 aus dem vorherigen Kapitel). Damit die Serviceinformationen des Negativfilms (zunächst die Fußnummern) im Kopierer auf das Positiv übertragen werden konnten, wurden neben der am Bild arbeitenden Hauptlampe zwei kleine Lampen an den Seiten eingeschaltet, die nur auf den Raum hinter den Perforationen leuchteten. Nach der Entwicklung des Positivs stellte sich daher heraus, dass der Raum hinter den Perforationen vollständig schwarz war - Abb. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Die Ränder hinter den Perforationen werden durch zwei Seitenlampen in einem Kopierer (ein Rahmen aus einem Stereofilm auf 70-mm-Film) versiegelt.
Diese Seitenleuchten können ausgeschaltet werden, damit die Ränder an den Seiten hell bleiben, wie in Abbildung XVII-11 im vorherigen Kapitel dargestellt.
Abb. XVIII-11. Das Bild innerhalb des Rahmens ist komplett blau und der Raum außerhalb des Rahmens ist schwarz.
Was ist der Grund für Farbverzerrungen? Wenn die Ursache für Farbverzerrungen das Ausbleichen von Farbstoffen war, ist es logisch zu fragen: Warum verblassen Farbstoffe nur im Bild und ändern sich nicht um den Rahmen herum? Denn eine Lampe arbeitet für das Bild und eine ganz andere für die Perforation.
Wir sind es, die Sie so unauffällig auf die Tatsache drängen, dass das Bild, das Sie für eine Folie aufnehmen, d. H. Das Bild, das angeblich in einem Schritt auf einem reversiblen Film erhalten wurde, ist tatsächlich ein Positiv, das vom Negativ auf einem Kopierer gedruckt wird.
Nein, wir zwingen Sie nicht, es zu glauben. Sie können immer noch davon ausgehen, dass sich vor Ihnen ein (reversibler) Diafilm befindet, dass diese Bilder mit einer Kamera auf dem Mond aufgenommen wurden. Wenn Sie glauben wollen, glauben Sie. Immerhin haben wir Ihnen noch nichts über die zweite Tatsache erzählt, die uns schockiert hat. Aber darüber wird man erst sprechen können, wenn wir die tatsächliche Breite des fotografischen Mondfilms herausgefunden haben. Ist es wirklich 64 oder 65 mm?
Tatsache ist, dass 65-mm-Filme in den USA sehr häufig verwendet wurden. Auf diesem Film wurden großformatige Filme gedreht. Wie wir bereits gezeigt haben, werden große seitliche Felder auf dem 70-mm-Positiv benötigt, um dort Magnetspuren anzulegen, nachdem eine positive Kopie erstellt und Ton darauf aufgenommen wurde. Es sind keine so großen Felder auf dem Negativband erforderlich, der Ton wird nicht auf dem Negativ aufgezeichnet. Daher wird in den Vereinigten Staaten ein 65-mm-Film als Negativ verwendet, bei dem die Seitenränder kleiner sind als bei einem 70-mm-Film, im Allgemeinen um 5 mm, d.h. schauen Sie schon 2,5 mm auf jeder Seite - Abb. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm positiv und 65 mm negativ im Todd AO-System.
Wenn auf den 70 mm positiven Seitenrändern 5,5 mm breit sind, sind auf den 65 mm negativen Seitenrändern 2,5 mm weniger und gleich 3 mm.
Das System heißt Todd AO, weil der Broadway-Produzent Michael Todd an der Spitze der Entwicklung des großformatigen Kinos in den USA stand.
Ihm war klar, dass ein 35-mm-Film, wenn er auf einer großen Leinwand vergrößert wird, nichts Gutes bringen kann, außer einer hohen Körnigkeit und einer schlechten Schärfe. Nur durch Erhöhen der Filmbreite und entsprechend der Rahmenfläche können bei der Projektion gute Ergebnisse erzielt werden. Um Geld bei der Entwicklung von Geräten zu sparen, wurde beschlossen, das 65-mm-Format als Grundlage zu verwenden. Die Wahl dieser Filmbreite war auf den Bestand an 65-mm-Filmkameras zurückzuführen, der 1930 von Ralph G. Fear für das Fearless SuperFilm®-System und 65-mm-Filmkameras von Mitchell entwickelt wurde. 1952 spendete Mike Todd der American Optical Co. satte 100.000 US-Dollar, um ein spezielles Objektiv für die Aufnahme von 65-mm-Filmen mit Panoramabildern bei 120 ° horizontal zu entwickeln.
Vielleicht ist die Folie, die auf dem Tisch gefunden wurde, tatsächlich ein 65-mm-Film? Vielleicht hat nur ein Fotograf, der die Dias in digitaler Form für die Darstellung vorbereitet hat, die Ränder nur leicht beschnitten, damit es keine Glanzlichter gab, weil er die Dias vor dem Hintergrund eines hellen Lichtpaneels neu aufgenommen hat. Daher gab es eine Verringerung von 1 mm. Äußerlich ist der Filmstreifen dem in Abbildung XVIII-3 gezeigten Diastreifen sehr ähnlich.
Wir hätten uns überlegt, was für einen Unsinn wir vor uns haben, aber zum Glück haben wir uns daran erinnert, dass die Breite des Films auf andere Weise berechnet werden kann. Es gibt eine Konstante im Film, die sich seit fast 100 Jahren nicht verändert hat. Dies ist die Größe der Perforationen.
So wie Edison einst dachte, dass 4 Perforationen pro Rahmen 19 mm betragen (siehe Abb. XVII-2 aus dem vorherigen Kapitel), hat dies bis heute überlebt. Wenn 4 Perforationen 19 mm betragen, beträgt der Abstand einer Perforation 4,75 mm (Abb. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Abmessungen 65 mm Todd AO-Foliensystem.
Es sollte hinzugefügt werden, dass Edison Perforationen mit rechten Winkeln hatte. Da die Ecken beim Transport des Films jedoch ständig rissen, rundete Eastman Kodak die Ecken ab. Diese Art der Perforation, die 1923 eingeführt wurde, wird als "rechteckige Perforation" oder Kodak Standard, KS, bezeichnet. Bis 1925 war diese Art der Perforation am weitesten verbreitet - Abb. XVIII-14.
Abb. XVIII-14. Rechteckige Perforation Kodak Standard (KS), 1923
Und seit fast 100 Jahren wird diese Perforation bei allen 35-mm-Fotofilmen (sowohl negativ als auch reversibel) und bei allen positiven Filmdrucken unverändert geschnitten, mit dem einzigen Unterschied, dass es bei einem 35-mm-Film 4 gibt Perforation und im 70-mm-Kino - 5 Perforationen pro Bild. Und nur für das Kino bestimmte Negativfilme haben eine etwas andere Perforation - "tonnenförmig" (Abb. XVIII-15), entwickelt von der Firma Bell Howell, die Filmkopierer herstellt.
Fig. XVIII-15. Bell Howell (BH) Fassperforation, nur für Filmnegative verwendet.
Aber auch in diesem Fall bleibt der Perforationsabstand bei Filmnegativen mit 4,75 mm der Klassiker.
Wenn Sie wissen, dass der Abstand zwischen Perforation und Perforation in der Höhe 4,75 mm beträgt und sich diese Konstante seit 1894 seit 125 Jahren nicht geändert hat und eine Toleranz von nicht mehr als 0,02 mm eingehalten wird, können Sie die Größe des Rahmens und die Breite des Films selbst genau bestimmen. Was wir getan haben.
Um den Fehler unserer Berechnungen zu verringern, haben wir die Höhe von 10 Perforationen in der Fotografie genommen, sie sollte 47,5 mm betragen, und sie mit der Breite des Films von Kante zu Kante verglichen. Wir haben 69,5 mm, d.h. tatsächlich 70 mm (Abbildung XVIII-16).
Abb. XVIII-16. Reale Rahmenabmessungen und Filmbreite ergeben sich aus der Konstanz des Perforationsabstands.
Wir fühlten uns sogar vom Herzen erleichtert - schließlich ist der Film 70 mm breit! Die Größe des Rahmens erwies sich jedoch als sehr seltsam - 57 mm statt 53 mm, wie von der NASA angegeben. In diesem Fall betrug der Innenabstand von Perforationen zu Perforationen 60,5 mm.
So. Dem Fadenkreuz nach zu urteilen, beträgt die Seite des Rahmens 52,2 mm. Wenn Sie ausgehend von der Perforationssteigung messen, beträgt die Seite des Rahmens 57 mm. Was soll man glauben? Fadenkreuz oder Perforationen? Natürlich der Schritt der Perforationen, denn er hat sich seit 1894 nicht verändert.
Dann stellt sich jedoch heraus, dass die Größe des Rahmens auf einem fotografischen Film etwa 10% größer ist (genauer gesagt 9,2%) als von der NASA behauptet. 57 mm statt 53. Wie kann das sein?
Um eine endgültige Schlussfolgerung zu ziehen, haben wir diesen Mondrahmen von der offiziellen NASA-Website mit der Kennung AS15-88-11863 heruntergeladen und zum Vergleich auf einen 70-mm-Film mit den Perforationen auf dem Objektträger in der Schachtel gelegt - Abb. XVIII-17 …
Was ist der Unterschied? Zunächst sehen Sie sofort, dass der untere Rahmen von rechts zugeschnitten ist. Nicht nur die Kante der Glaskante verschwand, im oberen Bild deutlich als dünne vertikale Linie zu erkennen, sondern auch, als wären auf der rechten Seite einige Millimeter des Bildes abgeschnitten. Zweitens bildete sich bei einer Rahmengröße von 53 x 53 mm (oberes Bild) ein schwarzer Streifen zwischen der Perforationsreihe und dem Bildrand, der breiter als die Perforation ist. Perforationsbreite 2,8 mm. Im unteren Bild befinden sich die Rahmenränder ziemlich nahe an den Perforationen. Und drittens ist der Skalendifferenz von 10% natürlich mit bloßem Auge deutlich sichtbar.
Abb. XVIII-17. Der gleiche Schuss von der Apollo 15-Mission. Oben - ein Rahmen von der offiziellen Website, der von uns auf eine 70-mm-Lochfolie projiziert wurde; Unten sehen Sie den Rahmen in der Folienbox.
Wir sind also wieder einmal davon überzeugt, dass die Bilder, die seit 40 Jahren in der Schachtel aufbewahrt werden, keine Originale sind, die während der Mondexpedition aufgenommen wurden, sondern Kopien, die im Übrigen eher ungenau angefertigt wurden. Ein kleiner Teil des Originalbildes verschwand (der Balken rechts), und der Rahmen selbst war 10% größer. Und dies kann nur sein, wenn das Bild mit der Projektionsmethode mit einer Änderung des Maßstabs auf den Film gedruckt wurde. Mit anderen Worten, vor uns liegt eine Kopie, die in Bezug auf die Farbwiedergabe schlecht gemacht wurde und keinen Wert hat. Was auf dem Schreibtisch des NASA-Ingenieurs gefunden wurde, war nicht das Original, sondern ein reguläres Duplikat, so etwas wie eine Fotokopie eines Dokuments. Wenn das Duplikat durch eine Kontaktmethode hergestellt würde, würde die ursprüngliche Rahmengröße von 53 × 53 mm erhalten bleiben. Der Rahmen wurde jedoch mit Rahmen und Vergrößerung auf einer optischen Druckvorrichtung gedruckt. Ein solcher Kopierer ist ungefähr so groß wie eine Person (Abb. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Optische Druckvorrichtung für Filmlabors.
Und egal wie traurig es ist, es zu sagen, Sie müssen ein weiteres Missverständnis über die gefundenen Bilder entlarven. Diese Duplikate werden nicht auf reversiblen Filmen hergestellt. Dies sind keine Folien. Dies ist nicht Ektachrom 64. Dies sind Positive, die auf dem Eastman Color Print Film 5381 gedruckt sind. Auf einem Kopierer wird das Bild vom Negativ durch die Linse auf den Positivfilm projiziert und belichtet.
Da sich der positive Film in einer undurchsichtigen Kassette befindet (Abb. XVIII-18) und Licht nur durch die Linse in ihn eindringt, werden alle Arbeiten (mit Ausnahme des Aufladens des lichtempfindlichen positiven Films in die Kassette) im Licht in einem hellen Raum ausgeführt. Nach der Belichtung wird das Positiv an die Entwicklungsmaschine gesendet. Sie können von einem Negativ so viele Positive drucken, wie Sie möchten. Daher ist es nicht verwunderlich, dass ein ehemaliger NASA-Ingenieur fehlerhafte Kopien von Mondbildern auf seinem Schreibtisch hatte. Die NASA hat diese Kopien angefertigt, wenn nicht Hunderte, dann Dutzende von Kopien, das ist sicher. Sie werden sogar (diese Kopien) gemeinfrei (Abb. XVIII-19) auf Internetseiten für 500 USD pro Charge (Abb. XVIII-20) verkauft, obwohl die Herstellungskosten etwa 100-mal niedriger sind als der angegebene Preis.
Abb. XVIII-19. Kopien von NASA-Comic-Bildern zum Verkauf auf Websites.
Fig. XVIII-20. Verkaufsankündigung.
Verknüpfung.
Was der ehemalige NASA-Ingenieur in der Schachtel aufbewahrte, scheint eine Kopie mit Farbfehlern gewesen zu sein, die von der technischen Kontrollabteilung abgelehnt wurde. Sie sind komplett blau, dies ist eine offensichtliche Ehe.
Bist du geschockt?
Wenn nicht, dann verrate ich Ihnen ein Geheimnis: Diese Mondbilder, die als Originale bezeichnet werden und irgendwo in den Caches der NASA gespeichert sind, sind eigentlich keine Originale, sondern auch Kopien, die auf einer Trickmaschine erstellt wurden.
Aber wenn diese Informationen oben nicht ausreichen, um sich in Gedanken die Stirn zu kratzen, warten Sie ein wenig. In Kapitel 21 werden wir Ihnen etwas erzählen, von dem Sie sich noch lange nicht erholen können.
In diesem Kapitel haben wir kurz beschrieben, wie das Erstellen eines Duplikats aussieht.
Natürlich können Sie eine Folie auf einem Diafilm duplizieren. Wir sind uns aber sicher, dass das Duplikat auf positivem Film gemacht wurde. Um zu erklären, was uns Vertrauen in diese Angelegenheit gibt, müssen wir die Geschichte über den "Angelhaken" erzählen, der auf einer der Mondfotos zu finden ist.
Fortsetzung: Teil 6.
Verfasser: Leonid Konovalov
