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22. Kapitel XXII. WAS IST FALSCH MIT DER MAXIMALEN DICHTE UND WIE WIRD SIE DEFINIERT?
Im Jahr 2005 wurden die Mondbilder mit hoher Auflösung (1800 dpi) erneut gescannt und „für die ganze Menschheit“im Internet veröffentlicht. Die meisten Bilder wurden in Bezug auf Helligkeit und Kontrast mit einem Grafikeditor ausgerichtet. Dennoch finden Sie auf Flicker unverarbeitete gescannte Originale. Und hier ist das Seltsame: In all diesen Bildern wurde der schwarze Raum grün.
Dies ist besonders auffällig, wenn sich in der Nähe eine schwarze Kante befindet (Abb. XXII-1).
Abbildung XXII-1. Schwarzer Raum sieht dunkelgrün aus.
Und das ist kein einziger Schuss, das ist eine Regel. Dies ist ein Trend, der auf den ersten Blick unerklärlich erscheint. Tiefschwarzer Raum erscheint in fast allen Farbbildern dunkelgrün (Abbildung XXII-2).
Abbildung XXII-2. Der schwarze Raum sieht in fast allen Frames dunkelgrün aus.
Wir sind weit davon entfernt anzunehmen, dass Kodak der NASA seit mehreren Jahren einen defekten Diafilm liefert. Im Gegenteil, wir sind zuversichtlich, dass der Kodak-Film sowohl hinsichtlich der Schichtempfindlichkeit als auch des Kontrasts gut ausbalanciert war. Und selbst eine solche Option, dass der Folienverarbeitungsmodus verletzt wurde, berücksichtigen wir nicht. Wir sind sicher, dass der Verarbeitungsmodus einwandfrei und streng reguliert war, nämlich E-6, und dass die Temperatur des Entwicklers durch die automatische Temperaturregelung der Lösung (Thermostate) mit einer Genauigkeit von ± 0,15 ° gehalten wurde und die chemische Zusammensetzung der Lösungen von erfahrenen Chemikern überwacht wurde. Und in dieser Frage - in der Frage der Filmverarbeitung - weichen sie nicht von den Standardempfehlungen der Firma Kodak ab. Wir glauben daher, dass das Fehlen eines dichten Schwarztons in den Bildern nichts mit der Verarbeitung des fotografischen Films zu tun hat.
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Vielleicht ist die Farbänderung in den Schatten während der Scanphase aufgetreten? Vielleicht ist der Dichtebereich vom hellsten bis zum dunkelsten, den der Scanner „beleuchten“kann, viel größer als der Bereich der Bilddichten auf dem Objektträger, und daher stellte sich heraus, dass der Objektträger aufgrund des großen Breitengrads des Scanners kontrastarm und im Schatten nicht schwarz ist.
Um eine eindeutige Antwort auf den Effekt des Scannens zu geben, müssen zwei Fragen geklärt werden: Welcher Dichtebereich befindet sich normalerweise auf einem Objektträger und welcher maximale Dichtebereich kann der Scanner „durchdringen“?
Da es sich um einen Bereich von Dichten handelt, benötigen wir ein Gerät zur Messung der Dichte. Ein solches Gerät wird vom englischen Wort "Dichte" - "Dichte" als Densitometer bezeichnet. Eine Einheit (1 Bel) wird als eine solche Opazität angesehen, die die Menge des durchgelassenen Lichts um das Zehnfache reduziert oder mit anderen Worten 10% des Lichts durchlässt. Die Dichte 2 reduziert das Licht um das 100-fache, sodass nur 1% des Lichts durchgelassen wird, und die Dichte 3 - schwächt den Lichtstrom tausendmal ab und lässt dementsprechend nur 0,1% des Lichts durch (Abb. XXII-3).
Abbildung XXII-3. Die Beziehung zwischen Dichte und Menge des durchgelassenen Lichts.
Mit anderen Worten ist die Dichte der dezimale Logarithmus der Lichtschwächung. 102 = 100, 103 = 1000, wenn irgendein Teil des Films das Licht 100-mal abschwächt, dann ist lg100 = 2 und das Densitometer zeigt den Wert D = 2 an. Dezimal lg1000 = 3, dann zeigt das Densitometer in dem Bereich, in dem das Licht tausendmal gedämpft wird, einen Wert von 3 an. Wenn der Bereich hellgrau ist und das Licht um das Zweifache reduziert (50% des Lichts durchlässt), zeigt das Densitometer an dieser Stelle eine Dichte von 0,3, da lg2 = 0,3. Und wenn Sie einen 4x Graufilter für die Fotografie gekauft haben (er lässt 25% des Lichts durch) - Abb. XXII-4, beträgt seine Dichte 0,6, da lg4 = 0,6.
Abbildung XXII-4. 4x Graufilter mit einer Dichte von 0,6.
Es ist ziemlich einfach, eine Dichteeinheit zu visualisieren. Sonnenbrillen mit Polarisationsfiltern haben also meist eine Dichte von etwa eins. Die Gläser, die wir zur Verfügung hatten, hatten eine Dichte D = 1,01 - Fig. XXII-5, d.h. schwächte das Licht genau 10 mal.
Abbildung XXII-5. Messung der Dichte des Lichtfilters von Sonnenbrillen auf einem Densitometer.
Bei der Messung der Filterdichte gelangt das Licht von der Unterseite der Glühlampe durch ein kalibriertes Loch mit einem Durchmesser von 1 bis 3 mm, umgeben von einem schwarzen Hintergrund (Abb. XXII-6), wird durch den installierten Lichtfilter (oder eine andere Dichte) geschwächt und tritt dann in die Oberseite der Fotozelle ein (Fotowiderstand)).
Abbildung XXII-6. Messung durch ein kalibriertes Loch mit 1 mm Durchmesser. Aufgrund der gelblichen Glühlampe erscheinen die grauen Gläser der Brille im Licht braun.
Wir haben die Dichte der beiden anderen Sonnenbrillen gemessen. Einige von ihnen erwiesen sich als etwas leichter als Gläser mit Polarisationsfiltern und hatten eine Dichte D = 0,78, d.h. schwächte das Licht um 100,78 = 5,6 mal. Und dunkle Sonnenbrillen mit verspiegelter Beschichtung (D = 1,57) dämpften das Licht um den Faktor 101,57 = 37 (Abb. XXII-7).
Abbildung XXII-7. Dunkle (verspiegelte) und helle Sonnenbrille.
Dann haben wir die Dichte der dunklen Bereiche auf den Positiven gemessen. Der Zwischenrahmenraum auf dem Farbfilmpositiv (Abb. XXII-8) hatte eine Dichte von mehr als 3 B (D = 3,04 - Abb. XXII-9), was eine 1000-fache Lichtschwächung bedeutete.
Abbildung XXII-8. Der dunkelste Ort in einem Filmdruck ist der Abstand zwischen den Bildern.
Abbildung XXII-9. Messung des dunkelsten Teils des Films.
Die dunkelste Stelle im Rahmen auf dem Diafilm, die uns zur Verfügung stand (schwarzer Schal - siehe Abb. XXII-10), hatte eine Dichte von D = 2,6.
Abbildung XXII-10. Schieben Sie 6x6 cm.
Wir können sagen, dass für unsere Vision diejenigen Bereiche mit einer Dichte von mehr als 2,5 in der Transmission eindeutig bereits schwarz zu sein scheinen, sei es an einer bestimmten Stelle in einer Filmkopie oder in einem bestimmten Lichtfilter.
Im Internet finden Sie die Kennlinien eines reversiblen Ektachrom-E100G-Films - wie der Film auf unterschiedliche Lichtmengen reagiert. Die Lichtmenge ist die Belichtung, ausgedrückt in Luxsekunden, und auf einer horizontalen Skala als logarithmischer Wert aufgetragen. Die maximale Dichte, die auf diesem fotografischen Film in dunklen Bereichen im vertikalen Maßstab erreicht wird, beträgt 3,4 B (Abb. XXII-11).
Abbildung XXII-11. Kennlinien des reversiblen fotografischen Films Ektachrom E100G. Oben links - die maximale Dichte (Dichte) von Schwarz.
Es ist möglich, dass eine so hohe maximale Dichte auf einem Objektträger, 3,4 B, unbelichtete Teile des Rahmens aufweist, in die während der Aufnahme überhaupt kein Licht fällt.
Bei diesen Folien hatten wir jedoch die meisten schwarzen Stellen mit Dichtewerten von 2,6 bis 3,0 B.
Wenn wir also von der dunkelsten Stelle auf einer Folie sprechen, können wir sagen, dass der maximale Dichtewert normalerweise im Bereich von 2 liegt 6 bis 3,0 B, und die maximal mögliche Dichte, die auf einem Objektträger erreicht wird, kann bis zu 3,4 B betragen.
Versuchen wir nun zu verstehen, durch welchen Dichtebereich der Scanner „durchscheint“.
Es gibt eine so interessante Arbeit namens „Scannen von Negativen. Die Ansicht eines Fotografen. “, Von Vasily Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Der Autor analysiert den dynamischen Dichtebereich, der vom Epson Perfection 1650-Fotoscanner übertragen werden kann. Als Testobjekt verwendet er ein Sensitogramm auf einem Schwarzweiß-Fotofilm mit einer maximalen Dichte von Dtest = 2,6 B. Die Sensitogramme sehen normalerweise so aus - Abb. XXII-12.
Abbildung XXII-12. Typisches Sensitogramm auf 35 mm Schwarzweißfilm. Die rechteckigen Kerben links geben die Feldnummer an (von oben nach unten: 5., 10., 15., 20.).
Bei hohen Dichten (und dies ist fast die Hälfte des Sensitogramms) bemerkt das Auge den Unterschied nicht mehr und die Kamera sieht diesen Unterschied nicht (auf Foto XXII-12 ist mehr als die Hälfte der Felder gleich schwarz). Das Densitometer zeigt jedoch, dass die Dichten von Feld zu Feld zum dichtesten oberen (ersten) Feld ansteigen.
Das Interessanteste an der geleisteten Arbeit ist, dass der Autor für sich selbst zu einem paradoxen Ergebnis kommt: Trotz der Tatsache, dass der Maximalwert der gedruckten Dichten Dmax = 3,4 in den Passdaten des Scanners angegeben ist, unterscheidet der Scanner die Dichte nicht mehr nach dem Wert D = 2,35. Die horizontale Skala (Abbildung XXII-13) zeigt die Dichtewerte des Tests von 0 bis 2,6, und die vertikale Skala zeigt die Reaktion des Scanners. Der rote Bereich in der Grafik zeigt, dass der Scanner nach dem Wert von 2,35 nicht auf die Zunahme der Dichte reagiert hat.
Abbildung XXII-13. Abhängigkeit der vom Scanner ausgegebenen Dichte (vertikale Skala) von der Dichte des Testsensitogramms (horizontale Skala).
Dichten, die höher als dieser Wert (2,35) sind, erweisen sich als "undurchdringlich" und als gleich schwarz, selbst wenn der Modus "Erhöhung der Lampenhelligkeit" aktiviert ist.
Die Schlussfolgerung des Autors lautet: "Der Scanner ist blind für die Dichte 2.4 und nimmt jede Dichte über diesem Wert als schwarz wahr." - Abbildung XXII-14:
Abbildung XXII-14. Schlussfolgerungen zum übertragenen Bereich der Scannerdichten aus der Arbeit „Scannen von Negativen. Die Sicht eines Fotografen “.
Darüber hinaus betrachtet der Autor auch unzuverlässige Informationen, dass ein spezieller Film "Nikon Coolscan 4000 Scanner in der Lage ist, den Bereich der optischen Dichten 4.2" zu reproduzieren.
Abbildung XXII-15. Spezialfilmscanner Nikon Coolscan 4000.
Obwohl wir diesen Scanner nicht für fotografische Filme getestet haben, sondern für das Kino, glauben wir auch, dass der Nikon Coolscan 4000-Scanner (Abb. XXII-15) keine Dichten von mehr als 4 durchdringen kann. Um ehrlich zu sein, bezweifeln wir dies sogar dass der Scanner eine Dichte von 3,6 "sehen" kann.
Durch Scannen eines Sensitogramms mit einem breiten Dichtebereich (bis zu Dmax = 3,95 B) - Abb. XXII-16.
Abbildung XXII-16. Sensitogramm auf positivem Film mit einem breiten Dichtebereich.
Wir haben einen am Institut für Kinematographie (VGIK) erhältlichen Cine-Scanner getestet - Abb. XXII-17, der einen isolierten Teil des Raums einnimmt.
Abbildung XXII-17. Kinoscanner bei VGIK.
Die maximale Dichte, die der Scanner sah, betrug D = 1,8 (Abbildung XXII-18).
Abbildung XXII-18. Sensitogramm nach dem Scannen (links), Option rechts - Chromatizität entfernt.
Es gibt Imacon-Scanner, deren technische Eigenschaften einen dynamischen Dichtebereich von bis zu 4,8 B und sogar 4,9 anzeigen (Abb. XXII-19), aber unserer Meinung nach ist dies nichts weiter als ein Marketingtrick, der keinen wirklichen Sinn hat.
Abbildung XXII-19. Imacon-Scanner.
Es ist möglich, dass es Trommelscanner gibt, die tatsächlich eine Dichte von 3,6 "beleuchten" können. Es ist durchaus möglich, dass solche Scanner, die mehr als 10.000 US-Dollar kosten, einen Crossfield-Scanner enthalten (Abb. XXII-20).
Abbildung XXII-20. Trommelscanner Crossfield.
Was bekommen wir, wenn der Scanner tatsächlich eine Dichte von 3,6 beleuchtet? Nehmen wir die genauen Daten zur maximalen Schwärzung von reversiblen Filmen aus Kodak-Werbebroschüren.
Hier sind die technischen Eigenschaften der Diafilme Ektahrom 100 und Ektahrom 200 (Abb. XXII-21).
Abbildung XXII-21. Werbebroschüren für Kodak Ektahrom Wendefilme.
Unter den vielen Eigenschaften des reversiblen fotografischen Films (Abb. XXII-22) finden wir ein Bild mit Kennlinien (Abb. XXII-23).
Abbildung XXII-22. Technische Eigenschaften eines reversiblen fotografischen Films, Daten von Kodak.
Abbildung XXII-23. Kennlinien des reversiblen fotografischen Films Ektachrom.
Was sehen wir in hohen Dichten? Dies ist die obere linke Ecke von Abbildung XXII-23. Wir sehen, dass die drei Kurven auseinander gegangen sind. Wie wir aus Filmdrucken wissen, werden Bereiche, in denen die Dichte 2,5 überschreitet, visuell als „schwarz“wahrgenommen. Hier steigen alle drei Kurven über die Dichte von 3,0.
Wenn jedoch der Bereich mit maximaler Schwärze hinter dem Blaufilter gemessen wird, ergibt das Densitometer einen Wert von ungefähr 3,8 (d. H. Die Abschwächung der blauen Strahlen tritt 6300-mal auf), hinter dem grünen Filter eine Dichte von 3,6 (die Schwächung der grünen Strahlen beträgt das viertausendfache). und wenn hinter dem Rotfilter gemessen, wird die niedrigste Dichte gefunden, D = 3,2 (rote Strahlen werden 1600-mal abgeschwächt). Rote Strahlen passieren die maximale Schwärze und schwächen sie am wenigsten, was bedeutet, dass sie die "Schwärze" in der Übertragung in einem rötlichen Farbton malen. Mit anderen Worten sollte "Schwärze" schwarz und rot sein, d.h. dunkelbraun. Bei echten Ektachrom-Filmen sollten die tiefsten Schwarztöne braun erscheinen.
Andererseits sehen wir, dass die maximale Dichte des "schwärzesten Bereichs" auf dem Objektträger (3.2-3.8) der Grenze der teuersten Scanner entspricht. Daraus folgt, dass unabhängig von den Einstellungen, die wir beim Scannen verwenden, die maximale Schwärze des Platzes auf dem Objektträger durch die extreme Schwärze auf dem Scanner übertragen werden sollte. Der schwarze Raum in NASA-Scans sollte vollständig schwarz ausfallen, wenn das Objektiv nicht der Sonne ausgesetzt ist.
Wenn der Dynamikbereich des Scanners größer wäre als der Bereich (von Dmin bis Dmax) der Objektträgerdichten, würden wir einen offenen Raum mit einem schwarzbraunen Farbton in den Objektträgerbildern beobachten. Aber in den gescannten Mondbildern, die auf Flicker veröffentlicht wurden, sehen wir einen Überschuss an Grün. Die maximalen Schattendichten in dem auf der NASA-Website veröffentlichten Bild entsprechen nicht den Schatten des Ektachrom-Films, und diese Dichten sind erheblich niedriger als die typischen Schiebedichten in Schatten. NASA-Bilder sehen überhaupt nicht wie gescannte Dias aus. Was hat die NASA damals gescannt? Unsere Antwort ist einfach: Ein völlig anderer Film wurde gescannt und ist definitiv nicht umkehrbar.
Kapitel XXIII. SCANNEN VON NEGATIVEN
In gescannten Bildern sind "tiefe Schatten" nicht schwarz? Anscheinend nur in den Fällen, in denen ein Material mit einem kleinen Dichtebereich gescannt wird. Ein typischer Fall ist das Scannen von Negativen. Negative fotografische Filme werden immer kontrastarm hergestellt, und der Dichtebereich, der an der Konstruktion des Bildes beteiligt ist, ist tatsächlich recht klein. Auf einem negativen fotografischen Film ist es daher leicht, Dichten von 1,7 und höher zu erhalten (Abb. XXII-24, links, die Dichte des Schleiers wird als „Null“angenommen). Beim Drucken auf Fotopapier werden negative Bilddichten über 1,24 jedoch nicht mehr verarbeitet (Abbildung XXII-24, rechts). Und niedrige Dichten des Negativs (0,02-0,08) verschmelzen im Positiven mit der Schwärze. Der Bereich der Arbeitsdichten des Negativs, das an der Konstruktion des Bildes beteiligt ist, ist sehr klein, üblicherweise ΔD = 1,1-1,2.
Abbildung XXIII-1. Fotorahmen (Negativ 6x6 cm) mit Sensitogramm (links), gedruckt auf Fotopapier (rechts).
Die belichtete Spitze des Negativfilms kann eine Dichte von etwa D = 3 aufweisen. Für das Negative ist es kugelsichere Schwärze. Sogar Frames nahe der Dichte D = 2 werden bereits als Ehe betrachtet (obere Frames in Abbildung XXIII-2).
Abbildung XXIII-2. Sehr dunkle Rahmen auf dem Negativ werden als Ehe betrachtet, und die optimalen Negative sind solche, bei denen keine hohen Dichten vorhanden sind (z. B. der Rahmen unten rechts).
Und das Optimum sind Negative, bei denen die Dichte der hellsten Objekte (z. B. eines weißen Blattes Papier) den Wert D = 1,1-1,2 über dem Schleier (über der Mindestdichte über Dmin) nicht überschreitet - Abb. XXIII-3.
Abbildung XXIII-3. Bei optimalen Negativen beträgt die Dichte des weißen Blattes Papier 1,10-1,20 über dem Schleier.
Historisch gesehen ist ein kontrastarmes Negativ auf kontrastreichem Fotopapier gedruckt worden. Der Bereich der Arbeitsdichten des Negativs (d. H. Der Bereich der Dichten, die im Positiv gedruckt sind) ist ziemlich klein, ΔD = 1,2. Dies sind die Dichten, die tatsächlich an der Konstruktion des Bildes beteiligt sind. Oberhalb dieses Wertes beginnen nicht druckbare, nicht arbeitende Dichten. Fügen Sie diesem Wert die Dichte des Schleiers zusammen mit der farbigen Basis hinzu, ungefähr 0,18 bis 0,25 (dies wird als minimale Dichte bezeichnet - die Dichte des nicht exponierten Bereichs, die jedoch den gesamten Verarbeitungsprozess durchlaufen hat). Insgesamt benötigen wir beim Scannen eines Negativs Dichten von nicht mehr als 1,45 (1,20 + 0,25), da dann der Bereich der nicht arbeitenden Dichten beginnt. Und der Bereich der Funktionen des Scanners ist viel größer - mindestens ΔD = 1,8. In diesem Modus wird der größte Dichtebereich von Schwarz bis Weiß verarbeitet. Wenn das Negativ ohne zusätzliche Softwareverarbeitung gescannt wird, ist es daher kontrastarm und grau.
Beachten Sie die obige Abbildung XXII-13, in der ein weißer horizontaler Streifen den Dichtebereich optimaler Schwarzweißnegative markiert, verglichen mit dem Objektträger, der recht klein ist.
Es ist möglich, ein Negativ nicht nur mit einem Scanner zu digitalisieren, sondern es kann jetzt mit jeder Digitalkamera durchgeführt werden. Nach dem erneuten Aufnehmen sieht das Negativ ("Photo-65", Svema) kontrastarm aus, es enthält keine hohen Dichten (Abb. XXIII-4).
Abbildung XXIII-4. Negative 6 × 6 cm ("Photo-65", Svema) wurden mit einer Digitalkamera erneut aufgenommen.
Wenn Sie in einem Grafikeditor nur eine Operation ausführen - Inversion - wird das Negativ zu einem Positiv, das Positiv jedoch auch kontrastarm: Die weißen Bereiche sind hellgrau und die Schatten weisen keine „Schwärze“auf (Abb. XXIII-5).
Abbildung XXIII-5. Das von der Kamera aufgenommene Negativ wird vom Grafikeditor invertiert.
Wenn wir ein Negativ mit einem Scanner digitalisieren und dann invertieren, sieht das resultierende Bild kontrastarm aus. Dies ist das sogenannte „unverarbeitete“Bild, „unverarbeitet“(Abbildung XXIII-6, links). In einem solchen Bild müssen der Schwarz- und der Weißpegel geändert werden - erst dann wird das Bild akzeptabel (Abb. XXIII-6, rechts).
Abbildung XXIII-6. Negativ nach Scannen und Inversion ohne „Verarbeitung, unverarbeitet“(links). Das gleiche Bild, das mit den Funktionen "Weißpegel" und "Schwarzpegel" (rechts) verarbeitet wurde.
Wenn Sie während des Scannens den Modus "NEGATIV" einstellen, wird das Ergebnis des Negativdrucks auf kontrastierendem Fotopapier simuliert. Eine zusätzliche Computerverarbeitung des Negativbilds wird aktiviert, was dazu führt, dass das gescannte Bild zuerst in ein positives und dann in ein kontrastreicheres umgewandelt wird.
Das Lyndon Johnson Space Center (NASA) hat hochauflösende Filme aus der Apollo-Serie von Mondmissionen gescannt und in Rohform auf Flickr veröffentlicht:
So sieht beispielsweise bei Flicker das Rohbild AS12-49-7278 aus (Abbildung XXIII-7, links):
Abbildung XXIII-7. Bild von der Apollo 12-Mission: links - roh (aus Flicker), rechts - verarbeitet (aus der NASA-Website).
Wir können sehen, dass der tiefschwarze Raum (im linken Bild) nicht schwarz genug aussieht und das gesamte Bild ein wenig grau mit geringem Kontrast erscheint. Rechts in Abbildung XXIII-7 wird gezeigt, wie dieses Bild normalerweise im Internet veröffentlicht wird. So sieht es auf der NASA-Website aus:
Nach der Verarbeitung in einem Grafikeditor mit "Ebenen" ändern sich die Mondbilder im Kontrast ungefähr so wie die Bilder, die wir auf dem "Photo-65" -Film Svema erstellt haben (siehe Abb. XXIII-6).
Nach Angaben der NASA verwendeten die Astronauten für die Schwarzweißfotografie einen feinkörnigen 80 ASA-Negativ-Negativ-Fotofilm von Panatomic-X - Abbildung XXIII-7.
Abbildung XXIII-8. Schwarz-Weiß-Negativfilm Panatomik-X.
Dieser Film wird mit einer Airbrush-Bürste versehen, d.h. Es ist für Luftaufnahmen gedacht - ein Flugzeug, das die Erdoberfläche aus einer Höhe von ungefähr 3 km fotografiert. Da die Aufnahme der Erdoberfläche für Kartografie oder für andere Zwecke an einem sonnigen Tag ohne Wolken erfolgt (die Beleuchtung auf der Erde beträgt ca. 50.000 Lux), ist kein hochempfindlicher Film erforderlich. Normalerweise wird ein fotografischer Film mit einer Empfindlichkeit von 40 bis 80 Einheiten verwendet. Um eine solche Lichtempfindlichkeit zu erhalten, werden Emulsionen mit feiner Körnung verwendet, daher enthält der Name des Films den Ausdruck "feinkörnig" (feinkörnig). Die feine Körnung ermöglicht eine hohe Detailauflösung. Die Aufnahme erfolgt mit einer sehr kurzen Verschlusszeit: 1/500 s mit einer Blende von 5,6 wird empfohlen. Schnelle Verschlusszeiten vermeiden Bildunschärfeund feinkörnig bietet eine hohe Auflösung.
Es gibt einen Parameter, der herkömmliche Filme von Airbrush-Filmen unterscheidet. Jeder, der die Erdoberfläche durch das Fenster eines fliegenden Flugzeugs fotografierte, bemerkte, dass der Dunst der Luft den Kontrast deutlich verringert. Darüber hinaus sind am Boden befindliche Objekte selbst kontrastarm (Abbildung XXIII-9).
Abbildung XXIII-9. Eine typische Ansicht der Erdoberfläche von einem fliegenden Flugzeug.
Um den Unterschied zwischen kontrastarmen Objekten zu verbessern, wird der Luftfilm offensichtlich kontrastreicher gemacht. Wenn gewöhnliche fotografische Filme ein Kontrastverhältnis von 0,65 bis 0,90 haben (was als Tangente der Steigung der Kennlinie definiert ist), ist Panatomik etwa zweimal kontrastreicher. Gemessen an den Kennlinien beträgt das Kontrastverhältnis etwa 1,5 (Abbildung XXIII-10). Dies ergibt einen sehr hohen Kontrast.
Abbildung XXIII-10. Charakteristische Kurven des Panatomik-Films zu verschiedenen Entwicklungszeiten. Die Entwicklungszeit im Prozessor wird durch die Geschwindigkeit des Bandes entlang des Pfades geschätzt (in Fuß pro Minute, fpm).
Die Wahl eines solchen Films für Mondexpeditionen erscheint uns etwas seltsam. Es gibt keinen Luftdunst auf dem Mond, in der hellen Sonne sehen die weißen Raumanzüge blendend hell aus und die Schatten werden durch nichts hervorgehoben. (Unter terrestrischen Bedingungen werden Schattenbereiche an einem sonnigen Tag durch das Licht des Himmels und der Wolken beleuchtet.) Der Kontrast auf dem Mondobjekt ist sehr hoch. Warum für solche Objekte einen Kontrastfilm verwenden, um ein bereits kontrastierendes Bild kontrastreicher zu machen?
In Anbetracht der gescannten Schwarzweißbilder, die auf Flicker angeordnet sind, und der guten Ausarbeitung von Details nicht nur in den Lichtern (der beleuchteten Seite des weißen Raumanzugs), sondern auch in den Schatten, geben wir die Idee zu, dass dies völlig anders ist - üblich negativer fotografischer Film - kein Panatomik-Luftfilm. (Aber das ist bisher nur eine Vermutung.)
Das gesamte Originalfilmmaterial der Apollo-Missionen wird im Filmarchiv (Gebäude 8) des Johnson Space Center gespeichert. Aufgrund der Wichtigkeit, diese Filme zu erhalten, darf der Originalfilm das Gebäude nicht verlassen.
Der Film wird in einem Gefrierschrank in speziell verschlossenen Gläsern bei -18 ° C (0 ° F) aufbewahrt. Diese Temperatur wird von Kodak für die Langzeitlagerung empfohlen.
Gehen Sie wie folgt vor, um zu scannen oder Kopien zu erstellen: Eine versiegelte Filmdose (Abbildung XXIII-11).
Abbildung XXIII-11. Der Film wird in einem verschlossenen Gefäß aufbewahrt.
Es wird vom Gefrierschrank in den Kühlschrank (mit einer Temperatur von ca. + 13 ° C) überführt, wo es 24 Stunden lang steht, dann bleibt das Gefäß mit dem Film weitere 24 Stunden bei Raumtemperatur und wird erst dann entfernt und gescannt (Abb. XXIII-12).
Fig. XXIII-12. Scannen transparenter Originale (fotografische Filme).
Das Scannen erfolgt mit einem Leica DSW700-Scanner (Abb. XXIII-13).
Abbildung XXIII-13. Der Leica DSW700-Scanner, der den Mond gescannt hat fotografische Filme.
Die geschätzten Kosten für einen solchen Scanner betragen ca. 25.000 US-Dollar.
Nach dem Scannen wird der Film in seinem Originalverpackungsbehälter (Glas) in den Gefrierschrank zurückgebracht.
Und jetzt, zurück zu den Farbbildern, stellen wir eine Frage: Vielleicht stellte sich heraus, dass der schwarze Raum auf den Mondbildern nicht schwarz, sondern grün war, weil die NASA tatsächlich keine Folie, sondern ein Negativ gescannt hat? In der Tat wird nur in diesem Fall klar, warum unverarbeitete gescannte Bilder kontrastarm aussehen und nicht die maximale Dichte in den Schatten aufweisen.
Vielleicht gab es keinen reversiblen Farbfilm, aber es gab einen gewöhnlichen Negativ-Positiv-Prozess, und die Aufnahme wurde auf einem gewöhnlichen Negativfilm durchgeführt? Das müssen wir jetzt herausfinden.
24. KAPITEL XXIV. WAS PASSIERT, WENN ICH DAS MONDBILD UMGEKEHRT HABE?
Lassen Sie uns überprüfen, wie plausibel die Version ist, dass die NASA unter dem Deckmantel von Dias die Negative tatsächlich gescannt hat und dann auf einem Computer in einem Grafikeditor die gescannten Bilder in Positive invertiert wurden.
Wenn wir einen Mondrahmen, der nicht von "Ebenen" verarbeitet wurde, invertieren (dh in ein Negativ umwandeln), sehen wir, dass der dunkelgrüne Raum (Abb. XXIII-1) eine hellrosa Füllung des gesamten Rahmens (Abb. XXIII-) wird. 2).
Abbildung XXIII-1. Ein Standbild aus der Apollo 12-Mission.
Abbildung XXIII-2. Rahmen von Apollo 12-Mission invertiert (negativ).
Einige werden wahrscheinlich denken, dass dieser rosa Farbton beim Einrichten des Scans zufällig aufgetreten ist und nicht in Wirklichkeit war, und wir wissen mit Sicherheit, dass diese rosa Farbe ursprünglich im Bild vorhanden war. Und das können wir eindeutig sagen, denn dieser "Rosaton" ist nichts anderes als eine farbige farbbildende Komponente, die der Einfachheit halber als Maske bezeichnet wird.
Jeder weiß, dass Farbnegativfilme eine hellgelbe Farbe haben, aber nicht jeder weiß, dass diese Farbe zu einer speziellen Maske gehört, die sich in den beiden unteren Schichten befindet. Aus diesem Grund wird Farbnegativfilm als maskiert bezeichnet. Die Farbe der Maske ist nicht unbedingt gelb-orange, sie kann rosa-rot sein. Die gelb-orange Maske wird in Negativfilmen verwendet. Um doppelte Negative (Gegentypen) zu erhalten, werden Filme mit einer rosa-roten Maske hergestellt (Abbildung XXIII-3).
Abbildung XXIII-3. Farbmaskierte Filme: Negativ (links) und Gegentyp (rechts).
Negativfilme haben eine hohe Empfindlichkeit - von 50 bis 500 ISO-Einheiten - und sind für Aufnahmen vor Ort oder in einem Pavillon vorgesehen. Aber niemand verwendet Filme vom Gegentyp zum Filmen, sie haben eine sehr geringe Empfindlichkeit, die 100 bis 200 Mal geringer ist als die Empfindlichkeit von Negativfilmen, und sie arbeiten mit ihnen in Labors auf Kopierern. Diese Bänder werden verwendet, um Duplikate zu erstellen.
Ein paar Worte zum Aussehen der Maske. Es war einmal, in den 40-50er Jahren des 20. Jahrhunderts, wurden Farbfilme sowohl negativ als auch positiv entlarvt - Abb. XXIII-4.
Abbildung XXIII-4. Farbige nicht maskierte Filme Agfa, negativ und positiv.
Fuji produzierte bis Ende der 1980er Jahre entlarvte Negativfotofilme. XX Jahrhundert, und "Svema" stellte die Produktion des nicht maskierten fotografischen Films DC-4 (Abb. XXIII-5) erst im Jahr 2000 ein.
Abbildung XXIII-5. Farbnegativ nicht maskierter Film DS-4 * Svema *.
Um die Farbwiedergabe zu verbessern, entwickelte die Firma Kodak Ende der 40er Jahre des 20. Jahrhunderts eine Methode zum Maskieren von Farbstoffen. Negativfilm enthält ebenso wie Positiv- und Umkehrfilm drei Farbstoffe in drei verschiedenen Schichten - Gelb, Magenta und Cyan. Unter dem Gesichtspunkt der spektralen Lichtdurchlässigkeit wird gelber Farbstoff als der beste angesehen, aber Magenta und Cyan absorbieren viel Licht in den Bereichen, in denen sie unter dem Gesichtspunkt "idealer" Farbstoffe nicht absorbieren sollten. Daher werden schädliche Absorptionen von Magenta- und Cyanfarbstoffen durch Verwendung interner Farbmasken behoben. Da sich der gelbe Farbstoff in der oberen Schicht befindet und fast "perfekt" ist, wird er nicht berührt, und dementsprechend werden die beiden unteren Farbstoffe maskiert. Die orange Farbe der Negativfilmmaske wird durch zwei Masken gebildet: Rosa in der unteren Schicht und Gelb in der mittleren Schicht - Abb. XXIII-6.
Abbildung XXIII-6. Die orange Negativmaske besteht eigentlich aus zwei Masken - pink und gelb.
Wer das Prinzip der Maskierung verstehen möchte, kann zwei Artikel lesen: „Zum Maskieren von Magentafarbstoffen“und „Zum Maskieren von Cyanfarbstoffen“im Buch „Filmfilme verstehen“, S. 31-40.
Und wie Sie verstehen, wird die Maskierung nicht in Filmen verwendet, die für die direkte Betrachtung vorgesehen sind (Positiv-, Diafilme), sondern nur in Materialien, die in den Zwischenstufen der Erzielung des endgültigen Bildes beteiligt sind (Negativ- und Gegenfilme). Kontrastbänder werden als "Intermediate" oder im Englischen als "Intermediate" (Intermediate, Media - Mittel) bezeichnet.
Zahl: XXIII-7. Zeitgenössischer Film Intermedia, Kodak 5254.
Technische Dokumentation für Intermedia, Kodak-Website.
Wenn Sie dachten, dass Intermedia-Filme eine Art exotischer Filme mit besonders enger Anwendung sind (wie es zum Beispiel Filme zum Aufzeichnen von Spuren von Kernpartikeln gibt), dann ist dies nicht der Fall. Seit Jahrzehnten werden Intermedia-Filme in Millionen von Kilometern veröffentlicht, und ohne diese Filme könnte kein Film veröffentlicht werden.
Warum werden gefälschte Filme benötigt?
Stellen Sie sich eine typische Situation vor - ein neuer Film wird veröffentlicht, und dieser Film wird am selben Tag und nicht nur in mehreren Kinos, sondern in vielen Städten gleichzeitig gezeigt. Wenn dies ein Blockbuster ist und in Russland ausgestrahlt wird, kann es je nach Anzahl der Kinos 800 bis 1100 Exemplare dieses Films dauern. Der Film wird in Kopierfabriken durch die Kontaktmethode repliziert - indem das Negativ auf eine runde Trommel auf das Positiv gedrückt wird und an der Kontaktstelle durchscheint. Am Rand der Trommel befinden sich Zähne für den Transport des Films, und in der Mitte befindet sich ein Schlitz für die Belichtung, der der Breite des Bildes entspricht und keine überbelichteten Perforationen aufweist (Abbildung XXIII-8).
Abbildung XXIII-8. Bildtrommel auf Kopierer mit hellem Schlitz.
Um eine Filmkopie zu erhalten, wird das Negativ durch einen Kopierer geführt. In einfachen Worten wird das Negativvideo von einer Seite der Vorrichtung zur anderen zurückgespult, und beim Passieren des Lichtschlitzes wird das Bild vom Negativ auf den Positivfilm nachgedruckt. Auf demselben Positivfilmstreifen ist auch die Tonspur der Tonträgerwalze aufgedruckt, die sich in der Nähe des Kopiergeräts befindet (Abb. XXIII-9).
Abbildung XXIII-9. Schema zum Drucken einer Filmkopie auf einem Kopierer: Auf einer von oben geladenen Positivfilmrolle wird aus zwei Filmen gedruckt - aus dem Negativ des Bildes und aus dem Negativ des Tons (Phono).
Nachdem ein Filmdruck gedruckt wurde, wird die belichtete Positivrolle an die Entwicklungsmaschine gesendet, und der Kopierer wird mit einer neuen Positivfilmrolle gefüllt (Abbildung XXIII-10).
Abbildung XXIII-10. Kinokopierer.
Da sich die Negativrolle nach dem Drucken am Ende befand, wird sie (wie die Tonträgerrolle) zum Anfang zurückgespult. Während des Massendrucks wird eine Rolle Negativbild ständig hin und her zurückgespult, was mehrere Tage dauern kann. Es ist leicht zu erraten, wie das Negativ nach Tausenden von Läufen aussehen wird. Es wird überall zerkratzt.
Stellen Sie sich nun vor, dass ein Hollywood-Blockbuster in mehreren Ländern gleichzeitig gezeigt wird. Und es werden nicht tausend Exemplare benötigt, sondern mehrere Zehntausend Filmkopien. Kein einziges Negativ kann einer solchen Zirkulation standhalten. Außerdem, wer wird dir erlauben, das Negativ eines Blockbusters zur Zerstörung zu geben? Das Originalnegativ wird sorgfältig gehütet. Daraus werden Duplikate erstellt (ein Duplikat eines Negativs wird als Gegenart bezeichnet, ein Duplikat eines Positivs wird als Lavendel bezeichnet), und diese Duplikate werden zur späteren Replikation in ihrem Land an verschiedene Länder verkauft.
Viele Jahre der Bemühungen von Filmdesigningenieuren waren darauf gerichtet, einen solchen Gegenfilm herzustellen, damit sich das daraus gedruckte Bild optisch nicht vom vom Originalnegativ gedruckten Bild unterscheidet.
Es ist durchaus möglich, dass nicht nur theoretisch, sondern praktisch jeder Film, der auf der Filmleinwand gezeigt wird, mit einer Filmkamera auf Negativfilm neu aufgenommen wird, und wir erhalten ein Duplikat des Films. Die Qualität wird sich jedoch merklich verschlechtern. Tatsache ist, dass gewöhnlicher Negativfilm für Gegentypisierungszwecke nicht sehr geeignet ist, hauptsächlich aufgrund der Körnigkeit. Alle Negativfilme sind hochempfindlich. Je höher die Lichtempfindlichkeit des Films ist, desto größer ist die Körnung. Und wenn Sie ein Duplikat des Negativs auf demselben Negativfilm erstellen, nimmt die Körnung merklich zu. Ein solcher Rahmen wird durch das "Kochen" von Getreide aus der allgemeinen Reihe von Rahmen herausgeschlagen. Im Gegensatz zu Negativfilmen haben Gegenfolien eine sehr geringe Lichtempfindlichkeit (nicht mehr als 1,5 ISO-Einheiten) und dementsprechend eine sehr feine Körnung.
Negativfilme sind aus einem weiteren Grund nicht für die Gegentypisierung geeignet - sie sind empfindlich gegenüber allen sichtbaren Strahlen des Spektrums, müssten in völliger Dunkelheit bearbeitet werden, würden durch Berühren auf einen Kopierer gelegt und könnten den Druckprozess nicht steuern. Filme vom Gegen-Typ weisen jedoch einen kleinen Abfall der Empfindlichkeit im Bereich von 570 bis 580 nm zwischen den grünen und roten Empfindlichkeitszonen auf. Optisch ist 580 nm eine Farbe, die der Emission gelber Natriumlampen nahe kommt, sodass die Kopierabteilung, in der sie mit positiven und gegenläufigen Materialien arbeiten, mit einem nicht aktinischen warmgelben Licht beleuchtet wird.
Ich wollte gerade ein Diagramm der spektralen Empfindlichkeit des Gegentypfilms von Kodak Avenue geben, um diesen Einbruch zu zeigen, aber ich sah, dass dieses Diagramm auf der offiziellen Kodak-Website Fehler enthält. Anscheinend hat der Designer, der die Grafiken gezeichnet hat, seine Arbeit mit der Copy-Paste-Methode ausgeführt, ohne darauf zu achten, dass verschiedene Filmtypen sehr unterschiedlich sein können. So stellte sich heraus, dass ein unempfindlicher Film vom Gegentyp eine Lichtempfindlichkeit von mehr als 1000 Einheiten in der blauen Schicht aufweist - die Empfindlichkeitskurve der blauen Schicht steigt auf der vertikalen Skala über 3 logarithmische Einheiten. Drei logarithmische Einheiten, dies ist 103 = 1000 (siehe Abbildung XXIII-11).
Abbildung XXIII-11. Diagramm der spektralen Empfindlichkeit des Intermediate von der offiziellen Kodak-Website.
Wir mussten den vertikalen Maßstab des Graphen korrigieren, den Maßstab der Logarithmen der Lichtempfindlichkeit. Links von der überarbeiteten logarithmischen Skala haben wir die Konvertierung von logarithmischen Werten in arithmetische Werte hinzugefügt. Jetzt hat die Grafik (Abbildung XXIII-12) wirklich Sinn gemacht: Die Empfindlichkeit der blauen Schicht des Gegenfilms liegt knapp über 2 ISO-Einheiten, und die Empfindlichkeit bei 580 nm (der niedrigste Punkt im sichtbaren Bereich von 400 bis 680 nm) beträgt -2, 3 Log-Einheiten, was einer Empfindlichkeit von 0,005 ISO-Einheiten entspricht.
Fig. XXIII-12. Spektrales Empfindlichkeitsdiagramm eines Zwischenfilms mit einer korrigierten vertikalen Skala. Die hellgelbe Linie zeigt den Bereich (580 nm) mit der minimalen Empfindlichkeit an.
Das Auge hat eine sehr hohe Empfindlichkeit gegenüber gelben Strahlen, die maximale Empfindlichkeit des Auges, wie aus jedem Nachschlagewerk zur Lichttechnik bekannt, liegt bei 550-560 nm. Und im Gegentypfilm gibt es einen Empfindlichkeitsabfall mit einem Minimum um 580 nm. Daher ist der Kopierer, der mit Filmen vom Gegentyp arbeitet, in der Kopiererabteilung gut ausgerichtet, wird durch ein schmales gelbes Licht beleuchtet, und der Film ist keinem Licht ausgesetzt.
Zwischenfilme sind aufgrund ihrer sehr geringen Lichtempfindlichkeit und des richtig gewählten Kontrasts bei Gegentypisierungsprozessen einfach unersetzlich geworden.
Die Firma Kodak arrangierte normalerweise die Präsentation neuer Filme in den Kinohäusern verschiedener Länder. Bei gefälschten Filmen zeigte Kodak das folgende Video: Der Bildschirm wurde durch eine vertikale Linie in zwei Hälften geteilt, und eine Hälfte des Bildes wurde vom Originalnegativ und die andere Hälfte von einem Duplikat gedruckt. Und das Publikum wurde gebeten festzustellen, wo sich das Original befindet und wo sich die Kopie befindet. Und die Zuschauer konnten nicht immer genau bestimmen, wo sich das Bild befand.
Aber nicht nur für die Replikation von Filmen wurde ein Gegenband verwendet. Der größte Teil der kombinierten Dreharbeiten basierte auf Filmen vom Gegentyp. Nehmen Sie zumindest die einfachste Sache - Bildunterschriften. In fast allen Filmen sehen wir im Bild Vorspann (Titel des Films, Hauptdarsteller) auf einem bewegten Hintergrund. Aber diese Credits wurden nicht an dem Tag gedreht, an dem die Besetzung gedreht wurde. Die Entscheidung, Titel auf genau dieses Bild und von genau dieser Dauer zu setzen, wurde bereits in der letzten Phase der Bearbeitung getroffen. Damit die Credits an der richtigen Stelle des Films erscheinen, wurde aus dem Originalnegativ ein Duplikat unter Verwendung der Methode der Gegentypisierung erstellt, und bis zu seiner Entwicklung wurden die Credits mittels einer zweiten Belichtung in dieses Duplikat eingeprägt. Titel wurden in der Regel von einer anderen Filmkamera mit einem Einzelbildmodus in einem als Multistand bezeichneten Setup aufgenommen.
Hier ist eine der Optionen für eine Cartoon-Maschine (Abbildung XXIII-13):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
Abbildung XXIII-13. Cartoon-Maschine.
Auf dem Desktop wurde ein Blatt kontrastierender Fotofilm mit Titeln: weiße Buchstaben auf schwarzem Hintergrund befestigt. Das Blatt selbst war etwas größer als das A4-Format. (Fig. XXIII-14).
Abb. XXIII-14 Bildunterschriften auf Fotofilm.
Von unten wurde die Titelseite von einer Lampe beleuchtet und Bild für Bild von einer Filmkamera aufgenommen, die den Text von oben nach unten betrachtete (Abbildung XXIII-15).
Abbildung XXIII-15. Die Comic-Kamera schaut direkt nach unten.
Damit sich die Decke nicht in einer horizontal auf den Tisch gelegten Folie widerspiegelt, ist die Decke schwarz gestrichen.
Die traditionelle Methode wurde in Betracht gezogen, als die Credits mit einem Gerät gefilmt wurden und das Bild (die Szene oder Landschaft eines Schauspielers) und die damit verbundenen Aktionen (Verlassen des Stromausfalls, Einfrieren, Verdunkeln) mit einer anderen Installation erhalten wurden - einem Zeitrafferprojektor und einer Zeitraffer-Filmkamera. Das heißt, der endgültige Rahmen wurde aufgrund von zwei Belichtungen erhalten, die von verschiedenen Geräten aufgenommen wurden.
Fortsetzung: Teil 8
Verfasser: Leonid Konovalov
