Ein bedeutender Teil der Kinematographie und Fiktion wiederholt auf die eine oder andere Weise dieselben Geschichten, die als klassisch bezeichnet werden. An der Wiederholung selbst ist nichts auszusetzen, und dies wurde zu verschiedenen Zeiten von Kunsthistorikern, Psychologen und Historikern erklärt. In der Tat haben die Kulturen verschiedener Völker und Länder viel gemeinsam, insbesondere im Hinblick auf die Erziehung von Kindern.
In dieser Situation ist es alarmierend, dass eines der klassischen Themen der letzten Jahre oder vielmehr der letzten 20 bis 30 Jahre in Kino, Literatur und Popmusik zu häufig geworden ist. Besonders in Filmen und Büchern für junge Leute. Dies ist eine Geschichte darüber, wie sich eine süße und freundliche Heldin in einen Bösewicht verliebt. Für viele rufen solche Geschichten Assoziationen mit dem Märchen "Die Schöne und das Biest" hervor, aber diese Vergleiche sind hier unangemessen.
Die Handlung von "Die Schöne und das Biest" sowie der heimischen "Scharlachroten Blume" ist keineswegs vergleichbar mit dem, was uns die moderne Massenkultur heute bietet: die Liebe junger Heldinnen zu Monstern, Mördern, Monstern im wahrsten Sinne des Wortes. Im Märchen "Die scharlachrote Blume" wurde gesagt, dass man einen Menschen nicht nur wegen äußerer Schönheit lieben kann, weil das Innere des Monsters immer gute Eigenschaften besaß und die Liebe sowohl zur Schönheit als auch zum Tier nicht die äußere Erscheinung, sondern die innere Schönheit der Seele war.
Es gibt eine andere klassische Handlung, deren Elemente heute wiederholt werden - dies ist die Geschichte, wie ein Held (Held-Prinz-Ritter) und ein Antiheld (Bösewicht-Drachen-Bösewicht) für eine schöne Mädchen-Prinzessin-Prinzessin kämpfen. Die Handlungsstruktur ist meistens so, dass das Mädchen dem Monster übergeben wird, und der Ritter muss, nachdem er einige Hindernisse überwunden hat, seine Geliebte retten. Mädchen, die mit solchen Geschichten aufgewachsen sind, verstehen, dass ihr Mann mutig, mutig und bereit sein sollte, sie zu retten. Für junge Männer lehren solche Geschichten, dass sie mutig sein und das Böse bekämpfen müssen, um ihrer Lieben, Geliebten, Familie willen …
V. Vysotsky sang darüber:
Aber im modernen Kino hat diese Handlung, obwohl sie erhalten geblieben ist, eine neue Interpretation erhalten. Die Änderung ist nur ein Detail: Jetzt ist das Liebesobjekt der Heldin der Bösewicht. Entweder bleibt sie im Finale beim Bösewicht, oder der Bösewicht wird dem Betrachter viel romantischer und interessanter gezeigt als der Held, obwohl die Handlung mit dem klassischen Happy End enden kann. Es kommt auch vor, dass der positive Charakter im Verlauf des Szenarios völlig fehlt oder sich selbst völlig diskreditiert.
Eine solche Handlung ist mittlerweile sehr beliebt geworden, aber nicht, weil alle Frauen und Mädchen wirklich masochistische Neigungen in sich haben, wie Sigmund Freud argumentierte, der eine Person auf das Niveau eines Tieres gesenkt hat, sondern weil diese Handlungen sehr professionell, hell und verführerisch präsentiert werden. Darüber hinaus weist dieses Know-how bestimmte Merkmale auf, die darauf hinweisen, dass alles nach bestimmten Vorlagen gefilmt und geschrieben wurde, von denen jede dem Leser-Zuschauer eine eindeutige Botschaft vermittelt:
Liebe
Absolut niemand und nichts bestreitet die Tatsache, dass der Bösewicht in verschiedenen Variationen sogar zum Mord und zu anderen Gräueltaten fähig ist und die Heldin absolut liebt.
Hier ist es notwendig, ein paar Worte über das Konzept der "Hollywood-Liebe" zu sagen - dies ist eine Art mythisches Gefühl, das auf den ersten Blick entsteht, und da es nichts weniger als ein "göttliches Wunder" ist, können Sie unter dem Vorwand "dies ist Liebe" absolut alle Sünden, Laster, rechtfertigen. Grundtaten von Helden usw.
Die These "Das ist Liebe" in den Köpfen des Publikums rechtfertigt die Dummheit der Heldinnen, die Beziehungen zu denen eingegangen sind, die eine Gefahr für sich selbst und ihre Umgebung darstellen. Die Autoren solcher Werke übersehen eindeutig bewusst die Tatsache, dass Liebe selbst in der offiziellen psychologischen Theorie aus drei Komponenten besteht - Anziehung, freundliche Gefühle und Verantwortung für Beziehungen. Der Charakter des Bildes "Bösewicht" oder "Bösewicht" kann nicht wirklich lieben, treu sein, verantwortlich sein, Respekt vor seiner Geliebten haben. Durch solche Werke wird also ein Bild der Liebe geschaffen, das nicht wirklich existiert und das von einer Person mit einem solchen Charakter und einer solchen Weltanschauung nicht gegeben werden kann.
Ein markantes Beispiel ist der Film "Twilight". Ein hundertjähriger Vampir verliebt sich so sehr in ein einfaches und süßes Mädchen, dass er ihretwegen seine Familie entlarvt und sein Leben mehrmals riskiert und auch versucht, Selbstmord zu begehen, weil er denkt, dass sie tot ist.
Das Bild des "Bösen" als Leitmotiv im Kino
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Inhaltsverzeichnis
1 Liebe
2 Erlösung
3 Abyuz
4 Stärke
5 Karpmans dramatisches Dreieck
5.1 Wohin führt diese Mode?
5.2 Diese Mode funktioniert auch für Männer, ist aber motivierender:
Ein bedeutender Teil der Kinematographie und Fiktion wiederholt auf die eine oder andere Weise dieselben Geschichten, die als klassisch bezeichnet werden. An der Wiederholung selbst ist nichts auszusetzen, und dies wurde zu verschiedenen Zeiten von Kunsthistorikern, Psychologen und Historikern erklärt. In der Tat haben die Kulturen verschiedener Völker und Länder viel gemeinsam, insbesondere im Hinblick auf die Erziehung von Kindern.
In dieser Situation ist es alarmierend, dass eines der klassischen Themen der letzten Jahre oder vielmehr der letzten 20 bis 30 Jahre in Kino, Literatur und Popmusik zu häufig geworden ist. Besonders in Filmen und Büchern für junge Leute. Dies ist eine Geschichte darüber, wie sich eine süße und freundliche Heldin in einen Bösewicht verliebt. Für viele rufen solche Geschichten Assoziationen mit dem Märchen "Die Schöne und das Biest" hervor, aber diese Vergleiche sind hier unangemessen.
Die Handlung von "Die Schöne und das Biest" sowie der heimischen "Scharlachroten Blume" ist keineswegs vergleichbar mit dem, was uns die moderne Massenkultur heute bietet: die Liebe junger Heldinnen zu Monstern, Mördern, Monstern im wahrsten Sinne des Wortes. Im Märchen "Die scharlachrote Blume" wurde gesagt, dass man einen Menschen nicht nur wegen äußerer Schönheit lieben kann, weil das Innere des Monsters immer gute Eigenschaften besaß und die Liebe sowohl zur Schönheit als auch zum Tier nicht die äußere Erscheinung, sondern die innere Schönheit der Seele war.
Es gibt eine andere klassische Handlung, deren Elemente heute wiederholt werden - dies ist die Geschichte, wie ein Held (Held-Prinz-Ritter) und ein Antiheld (Bösewicht-Drachen-Bösewicht) für eine schöne Mädchen-Prinzessin-Prinzessin kämpfen. Die Handlungsstruktur ist meistens so, dass das Mädchen dem Monster übergeben wird, und der Ritter muss, nachdem er einige Hindernisse überwunden hat, seine Geliebte retten. Mädchen, die mit solchen Geschichten aufgewachsen sind, verstehen, dass ihr Mann mutig, mutig und bereit sein sollte, sie zu retten. Für junge Männer lehren solche Geschichten, dass sie mutig sein und das Böse bekämpfen müssen, um ihrer Lieben, Geliebten, Familie willen …
V. Vysotsky sang darüber:
„Und die Fußabdrücke des Bösewichts durften sich nicht abkühlen, Und sie versprachen, die schönsten Damen zu lieben.
Und beruhigende Freunde und liebende Nachbarn, Wir haben uns in die Rolle der Helden eingeführt."
Aber im modernen Kino hat diese Handlung, obwohl sie erhalten geblieben ist, eine neue Interpretation erhalten. Die Änderung ist nur ein Detail: Jetzt ist das Liebesobjekt der Heldin der Bösewicht. Entweder bleibt sie im Finale beim Bösewicht, oder der Bösewicht wird dem Betrachter viel romantischer und interessanter gezeigt als der Held, obwohl die Handlung mit dem klassischen Happy End enden kann. Es kommt auch vor, dass der positive Charakter im Verlauf des Szenarios völlig fehlt oder sich selbst völlig diskreditiert.
Eine solche Handlung ist mittlerweile sehr beliebt geworden, aber nicht, weil alle Frauen und Mädchen wirklich masochistische Neigungen in sich haben, wie Sigmund Freud argumentierte, der eine Person auf das Niveau eines Tieres gesenkt hat, sondern weil diese Handlungen sehr professionell, hell und verführerisch präsentiert werden. Darüber hinaus weist dieses Know-how bestimmte Merkmale auf, die darauf hinweisen, dass alles nach bestimmten Vorlagen gefilmt und geschrieben wurde, von denen jede dem Leser-Zuschauer eine eindeutige Botschaft vermittelt:
Liebe
Absolut niemand und nichts bestreitet die Tatsache, dass der Bösewicht in verschiedenen Variationen sogar zum Mord und zu anderen Gräueltaten fähig ist und die Heldin absolut liebt.
Hier ist es notwendig, ein paar Worte über das Konzept der "Hollywood-Liebe" zu sagen - dies ist eine Art mythisches Gefühl, das auf den ersten Blick entsteht, und da es nichts weniger als ein "göttliches Wunder" ist, können Sie unter dem Vorwand "dies ist Liebe" absolut alle Sünden, Laster, rechtfertigen. Grundtaten von Helden usw.
Die These "Das ist Liebe" in den Köpfen des Publikums rechtfertigt die Dummheit der Heldinnen, die Beziehungen zu denen eingegangen sind, die eine Gefahr für sich selbst und ihre Umgebung darstellen. Die Autoren solcher Werke übersehen eindeutig bewusst die Tatsache, dass Liebe selbst in der offiziellen psychologischen Theorie aus drei Komponenten besteht - Anziehung, freundliche Gefühle und Verantwortung für Beziehungen. Der Charakter des Bildes "Bösewicht" oder "Bösewicht" kann nicht wirklich lieben, treu sein, verantwortlich sein, Respekt vor seiner Geliebten haben. Durch solche Werke wird also ein Bild der Liebe geschaffen, das nicht wirklich existiert und das von einer Person mit einem solchen Charakter und einer solchen Weltanschauung nicht gegeben werden kann.
Ein markantes Beispiel ist der Film "Twilight". Ein hundertjähriger Vampir verliebt sich so sehr in ein einfaches und süßes Mädchen, dass er ihretwegen seine Familie entlarvt und sein Leben mehrmals riskiert und auch versucht, Selbstmord zu begehen, weil er denkt, dass sie tot ist.
obraz ploxogo parnya kak lejtmotiv v kinematografe Das Bild des "Bösen" als Leitmotiv im Kino
Nachricht an den Leser-Zuschauer:
Die Heldin ist so schön, süß und schön wie eine Frau, dass sie sogar jemanden, der nicht lieben kann, dazu bringt, sich in sich selbst zu verlieben - einen Bösewicht, einen Mörder, ein Monster für andere. Er schadet anderen und nur ihr, so schön, unterwarf er sich und sprach über Liebe, suchte ihre Gegenseitigkeit usw. Natürlich schmeichelt der Leser einer solchen Geschichte über die Kraft der weiblichen Schönheit, und sie beginnt, dieses Szenario für die Entwicklung von Beziehungen zu mögen.
Die Rettung
Mit ihrer Liebe rettet die Heldin den Bösewicht, macht ihn manchmal freundlicher, manchmal beeinflusst sie ihn nur für ihre eigenen Zwecke.
Ein markantes Beispiel ist der Film "Hulk". Nur ein Blick auf den Geliebten reicht für das Monster, das bis dahin alles zerquetscht und zerbrochen hat, um zur menschlichen Form eines Intellektuellen-Wissenschaftlers zurückzukehren.
Nachricht an den Leser-Zuschauer:
Die Heldin ist als Person so schön, dass sie den Bösewicht umerziehen und ihn von einem Monster in einen Prinzen verwandeln konnte. Dies ist auch für den Leser sehr schmeichelhaft.
Abyuz
In solchen Szenarien gibt es fast immer Episoden, in denen der Bösewicht der Heldin Schaden zufügt. Er kann sie beleidigen, er kann sie schlagen, er kann sie schlagen oder moralischen Schmerz verursachen. Danach kümmert er sich sofort um sie, erweist sich als sanft und freundlich (ohne um Vergebung zu bitten!). Trotz solcher "Pannen" endet alles mit einem Happy End. Und wenn es sich um ein Franchise oder eine TV-Serie handelt, wird der Kreis "Schmerz-Romantik-Schmerz-Romantik" mehrmals wiederholt, um das Material im Kopf des Betrachters zu festigen.
Es ist wichtig, einen Punkt zu klären: In der Fremdpsychologie ist ein Phänomen wie "Missbrauch" seit langem bekannt. "Missbraucher" ist eine Person, die psychische und / oder physische Gewalt mit einer Person begeht, die er angeblich liebt. Darüber hinaus ist es für den Täter selbst wirklich Liebe in seinem Verständnis.
Ein ähnliches Merkmal - der Wechsel von Gewalt und Werbung - ist genau das, was die klassische Manifestation von missbräuchlichen, missbräuchlichen Beziehungen ist. Es ist bekannt, dass eine solche Person nicht so einfach zu reparieren ist, sie hat keinen Fehler, sie ist psychisch krank. Alles, was in einer Beziehung mit einem Täter getan werden kann, ist, alle Beziehungen zu ihm zu beenden. Alle Fürsorge sowie jeder Schaden, den er dem Objekt "Liebe" zufügt, sind für ihn Ausdruck seiner Gefühle. Dies ist eine geistig unausgeglichene Person, und eine Beziehung zu einer solchen Person kann nicht zu einem glücklichen oder sogar ruhigen Familienleben führen. Im besten Fall können Scheidung und eine verkrüppelte Psyche, im schlimmsten Fall sogar ein tödliches Ergebnis auf das Opfer des Täters warten.
Ein eindrucksvolles Beispiel ist die Serie "The Vampire Diaries": Die Dynamik der Beziehung zwischen Heldinnen und ihren Geliebten springt ständig von Episoden des Schadens zu ihren Auserwählten, von Vampirhelden zu romantischen Szenen und der Manifestation der Fürsorge für sie. Da es sich um lebende Tote handelt, zeigen die Autoren außerdem mutig, wie verliebte Männer sogar ihre Geliebte töten können, da sie wissen, dass sie in wenigen Stunden zum Leben erweckt werden.
Nachricht an den Leser-Zuschauer:
Abyuz wird in den Köpfen des Publikums als Norm wahrgenommen und erhält romantische Züge. Wenn ein Mädchen mit solchen „romantischen Beispielen“aufwächst (und die moderne Massenkultur andere praktisch nicht zeigt), wird sie nach einem Mann suchen, der ihr auch „leidenschaftlich“von seinen Gefühlen erzählt. Normale, gesunde Manifestationen von Sympathie von jungen Menschen werden von ihr einfach nicht als Manifestation von Gefühlen wahrgenommen, sie werden ihr Herz nicht "berühren", sie wird unbewusst nach etwas "Heißerem" suchen.
Leistung
Seltsamerweise, aber der Bösewicht ist in jeder Hinsicht, abgesehen von seinem Verhalten, nicht einmal dem Helden, sondern dem Prince Charming eindeutig ähnlich: Trotz und manchmal dank seines asozialen Verhaltens ist er entweder super stylisch oder sehr reich oder beides gleichzeitig. Seine Schurkerei gibt ihm enorme Macht und Macht.
In solchen Filmen oder Büchern ist der Bösewicht immer stärker als der Held, wenn dieser dort noch vorhanden ist. Selbst wenn der Held immer noch gewinnt (was in letzter Zeit immer weniger passiert ist), sieht der Bösewicht vor dem Hintergrund des Helden immer noch viel interessanter und attraktiver aus, zumindest vor dem Publikum oder vielmehr vor den Zuschauern: Er ist stärker als der Held, klüger, tiefer als ein Charakter, weil weiter Er verbrachte oft mehr Zeit auf dem Bildschirm als der Held.
Ein markantes Beispiel ist der Film "50 Shades of Grey". Das Liebesobjekt einer jungen unschuldigen Heldin ist hier eine 27-jährige Sadistin, die fabelhaft reich ist (und alles selbst erreicht hat), sportbegeistert ist, gut kämpft, gut aussieht, viel Zeit und Geld für die Heldin ausgibt und sie vor verschiedenen Gefahren schützt.
Nachricht an den Leser-Zuschauer:
Macht, Einfluss, sozialer Status werden als etwas Wichtigeres dargestellt als moralische und moralische Eigenschaften. Ein Verbrecher, ein Dieb, eine kriminelle Persönlichkeit erwerben ein romantisches positives Image, was dazu führt, dass diese Charaktere die Aufmerksamkeit von Mädchen auf sich ziehen und daher vielen jungen Männern als Vorbild dienen. All dies geschieht natürlich auf einer unbewussten Ebene.
Sie müssen nicht lange nach Beispielen für eine solche "kulturelle Propaganda" suchen: Eine große Anzahl von Filmen, Büchern, Fernsehserien und sogar Musikvideos, die heute beworben werden, tragen dieses Programm.
Oft ändern sogar die gefilmten Klassiker das Konzept der Hero-Heroine-Villain-Handlung. Zum Beispiel wird das Monster im neuesten Dracula-Film romantisch verwickelt und sogar zu einem Goodie. Und das Musical und der Film Das Phantom der Oper verwandelten die dunkle Detektivgeschichte in ein wunderschönes Melodram. Es lohnt sich, näher darauf einzugehen.
In dem Roman "Das Phantom der Oper" gibt es einen Helden - Raul, der sein ganzes Leben in die Heldin - Christina verliebt war. Er folgt der Heldin und lernt das Geheimnis des Phantoms der Oper, des Bösewichts - eines alten Freaks mit eingefallener Nase, gelber holpriger Haut und in der Nacht leuchtenden Augen, der das ganze Theater vor Morden und Machenschaften in Angst hält.
In dem Buch gehört die Hauptrolle der Hauptfiguren Raoul und Christina, das Phantom selbst erscheint selten und ist einfach eine schreckliche Figur, ein Bösewicht. Nachdem Christina erfahren hat, dass der Geist beabsichtigt, sie zu seiner Frau zu machen, bittet sie zum letzten Mal darum, das Licht zu sehen, und erzählt Raul eingeschüchtert alles, der verspricht, sie zu retten, und anbietet, wegzulaufen. Der Geist, da er wusste, wie man unbemerkt bleibt, belauschte ihre Unterhaltung und entführte Christina, und Raoul, der die Geschichte des Geistes geklärt hat, geht, um seine Geliebte zu retten. Der Treueid von Christina an den Geist im Austausch für Raouls Leben beeindruckt den Geist so sehr, dass er die Liebenden nach Hause gehen lässt und bald stirbt. Christina begräbt ihn.
Im Musical und im Film:Die Rolle von Raoul von der Hauptfigur wurde verschoben. Er hat kein eigenes Lied. Alle schönen Hauptlieder, einschließlich des Hauptthemas des Musicals, werden vom Phantom gesungen. Raul singt nur im Duett mit jemandem. Äußerlich hat sich "The Ghost" dramatisch verändert: Die Schauspieler, die die Ghosts spielen, sind nicht älter als 40 Jahre, sie sind stattlich und oft größer als Raoul, das Gesicht des Ghost ist entweder um die Hälfte oder um ein Viertel entstellt. Darüber hinaus erklärt Raoul dem Phantom offen den Krieg und bittet Christine, der Köder zu sein. Dank dieser Aktion des Helden entführt der Geist Christina, tötet mehrere Menschen und setzt das Theater in Brand. Die Klimaszene wiederholt die Buchszene, aber im Finale des Musicals verschwindet der Geist einfach. Und am Ende des Films erfährt der Zuschauer, dass Christina ein langes Leben geführt hat … und der Geist noch länger, da er (trotz der Tatsache, dass er mindestens 10-15 Jahre älter war als beide Charaktere) Christina überlebt hat,und in den letzten Einstellungen entdeckt der alte Raoul als Beweis dafür eine Rose vom Geist auf dem Grab seiner Frau …
Ein weiterer Punkt aus den Innovationen, die Raoul negativ charakterisieren: In dem Buch begann die ganze Handlung mit einem Stück, in dem Christina auftrat, in dem Raoul seine Geliebte erkannte. Der Film fügt auch eine Szene vor dieser Zeit hinzu, in der Raoul an Christina vorbeigeht, wenn sie eine gewöhnliche Ballerina ist und sie nicht bemerkt. Raoul erkannte in ihr die Liebe seines Lebens erst, als er sie als Diva des Opernhauses betrachtete, weshalb er vom Phantom beschuldigt wurde, seine "Liebe" sei nur ein Versuch, in der Herrlichkeit der neu geprägten Primadonna zu baden.
So wurde im Film und im Musical der Goodie Raoul in den Hintergrund gedrängt, und alle Aufmerksamkeit richtete sich auf den ehemaligen Bösewicht, der nun im Mittelpunkt der Handlung stand und gleichzeitig viel attraktiver und romantischer wurde.
Unabhängig davon ist zu erwähnen, dass ein ähnliches Konzept, wenn ein Mädchen einen Bösewicht als Liebhaber, Freund oder Unterstützer auswählt, nicht nur in modernen Büchern und Filmen, sondern auch in der Musik vorhanden ist:
Britney Spears 'Lied "Criminal"
Er ist ein Gauner
Er ist nicht gut.
Er ist ein Verlierer, eine wertlose Person.
Er lügt, er blufft
Er ist unzuverlässig
Er ist ein Verlierer mit einer Waffe.
Ich weiß, dass du es mir gesagt hast
Dass ich mich von ihm fernhalten muss.
Ich weiß, dass du gesagt hast
Dass er nur ein verlorener Hund ist.
Er ist ein Bösewicht mit einem bösen Herzen
Und selbst ich weiß, dass es dumm ist.
Er ist der Bösewicht des Teufelsgesetzes
Er ist ein Killer nur zum Spaß.
Er ist ein Schnatz und unberechenbar
Er ist sich nichts bewusst
Ich weiß nur, dass ich ihn vergessen muss, aber nein …
Weil er ein Bösewicht mit einem bösen Herzen ist
Und selbst ich weiß, dass es dumm ist …
Und er hat ein Tattoo
Mit meinem Namen auf meiner Hand
Sein Talisman, Also ich denke es ist okay
Dass wir zusammen sind.
Ich höre, was andere sagen
Ich versuche Kommentare abzugeben
Um uns auseinander zu reißen
Aber ich kann sie nicht einmal hören
Mir ist egal…
Chor:
Aber Mama, ich bin verliebt in einen Verbrecher
Und diese Liebe
Aus dem Kopf ist es physisch.
Mama, bitte weine nicht
Bei mir wird alles gut.
Alle Gründe weg
Das kann ich nicht leugnen
Ich liebe diesen Kerl.
Das Lied des Sängers Maksim „God“(Vampir)
Er ist mein Glück und meine Trauer, er ist meine Zärtlichkeit und mein Schmerz.
Ich bin sein Charme, Salz und Fleisch.
Er komponiert Wünsche, um alles mit ihm zu überwinden.
Wir messen unsere Abschiede in Zentimetern bis in die Nacht.
Wo bist du, mein Schutzengel, wo ist gesunder Menschenverstand in deinem Kopf?
Er ist mein perverser Zuschauer, mein Vampir.
Immerhin ist er bereits Gewinner im Wettbewerb "Russian Cumir".
Enttäuschter Kritiker, meine Welt.
Er ist nicht mein Abenteuer, er hat gewonnen - ein genialer Stratege.
Verwirren Sie so offen, ich bin seine Priorität.
Wie wahr die Handlungen sind, Hände weg, ich werde schreien.
Wie sicher er ist, atme ich.
Wo ist sein Gewissen, wo ist Loyalität, wo ist gesunder Menschenverstand in seinem Kopf?
Er ist mein perverser Zuschauer, mein Vampir.
Immerhin ist er bereits Gewinner im Wettbewerb "Russian Cumir".
Chor:
Es ist stärker als ich, halt die Zeit an.
Ich bin es nicht, aber der Körper stöhnt, schreit.
Er hat kein Mitleid mit mir, zerstört, formt.
Teufels Blick und flüstert Träume zufällig, Bastard, Bastard, Bastard …
Karpmans dramatisches Dreieck
In der Psychologie gibt es ein Konzept wie das "Karpman-Dreieck" - seine Bedeutung ist, dass es codependente Beziehungsmodelle gibt, die nach dem Szenario "Opfer - Verfolger - Retter" aufgebaut sind. Das Opfer sucht einen Retter, der vor dem Verfolger gerettet werden soll, obwohl es in den meisten Fällen tatsächlich keine „Verfolgung“gibt und das „Opfer“nicht unschuldig ist und der „Retter“einfach vorbeikommen könnte. Trotz des Fehlens sichtbarer Voraussetzungen für das Auftreten solcher Situationen leben die Menschen diese Rollen mit Begeisterung und erkennen nicht einmal, dass solche Beziehungen nicht funktionieren und keine guten Früchte tragen können.
Der Grund für die Ausbreitung des "Karpman-Dreiecks" ist, dass die moderne Kultur diese Beziehung insbesondere mit Hilfe von Fernsehshows oder Franchise-Unternehmen erhöht, wenn sich der Konflikt zwischen dem Helden und dem Bösewicht um den Besitz der Heldin über viele Jahreszeiten erstreckt und nicht durch den Willen der Heldin und gleichzeitig durch die Bestimmung des Helden beeinträchtigt wird. So denken die Zuschauer, dass sie sich in einer Situation ewiger Skandale, Showdowns und Intrigen befinden, nicht nur normal, sondern auch schön und romantisch.
Wohin führt diese Mode?
Mädchen werden ein solches Bild von "Romantik" aufnehmen, dass es in Zukunft natürlich unangenehme Folgen für die Beziehung zu Männern oder für das Familienleben haben wird.
a) Mädchen verbinden das Böse mit Romantik und männlicher Macht. Der Bösewicht, der zum romantischen Bild der Kindheit geworden ist, wird auch zum romantischen Bild des "idealen Mannes". Solche Mädchen werden sich unbewusst an Kriminelle, unsoziale Persönlichkeiten oder einfach nur unmoralische Männer wenden. Die ganze Zeit in der unbewussten Hoffnung, dass sie dieses "Monster" auch mit ihrer Liebe retten können. „Bestimmte soziale Institutionen schaffen oft einen Kult des Martyriums und der Folter. In den Massenmedien ist das Bild einer Frau, deren Liebe, Hingabe und starke Zuneigung ihrem abhängigen Partner helfen, sich zu erholen und Glück zu finden, dauerhaft beliebt. Leider ist dies einer der destruktivsten Überzeugungen, mit denen Frauen Beziehungen eingehen: Ich werde ihn mit meiner Liebe (Intelligenz, List, Hingabe usw.) retten (verändern). "© Lilia Grace, Christina Kudryavtseva
Tatsächlich ist dies jedoch in den allermeisten Fällen unmöglich. Und eine solche Sucht kann dem Mädchen nur schaden.
b) Mädchen werden ruhige und adäquate Männer nicht als mögliche Partner für den Aufbau einer Familie erkennen, die nach emotional instabilen oder missbräuchlichen jungen Menschen suchen.
Diese Mode funktioniert auch für Männer, ist aber motivierender:
a) Jungs werden sicher sein, dass man ein "böser Kerl" sein muss, um das Herz eines geliebten Mädchens zu gewinnen, was bedeutet, dass böses, respektloses, asoziales Verhalten sowohl gegenüber Mädchen als auch gegenüber der Welt um sie herum ein Zeichen von Coolness und Stärke für diese jungen Männer ist.
b) Neben Mädchen werden beeindruckende junge Männer sicher sein, dass solche Beziehungen, zu denen das Schlagen und die Demütigung eines Partners gehören, ein romantisches Bild und eine Norm in Beziehungen sind, die Frauen mögen. Und dieser Gedanke wird ihre sadistischen oder missbräuchlichen Tendenzen verstärken, wenn sie welche haben.
Erwähnenswert ist auch, dass die meisten Gangster-Actionfilme, Raubfilme und sogar Disney-Cartoons für die gleichen Zwecke funktionieren - wenn der kriminelle, asoziale, unmoralische Lebensstil des Protagonisten mit Geld, einer Art von Vorteilen und zweifellos einer schönen Geliebten belohnt wird.
Wie können wir unsere Kinder vor einem Virus dieser Art von "Romantik" schützen, das sich in der Populärkultur verbreitet?
Zunächst nach meinem eigenen Beispiel. Eine starke Familie, ein nüchterner Lebensstil, herzliche Beziehungen zu Verwandten und Freunden geben dem Kind das richtige Modell für den Aufbau von Beziehungen zu Menschen in seiner Umgebung und helfen ihm, sich in Zukunft zurechtzufinden. Neben einem persönlichen Beispiel müssen Sie jedoch versuchen, ein günstiges Informationsumfeld für das Kind zu schaffen, und Sie müssen mit zwei Dingen beginnen:
Erstens, entfernen Sie das TV vom Haus entfernt, als es darin, dass die meisten der Propaganda der ungesunden Beziehungen ist.
Zweitens: Erstellen Sie Ihre eigene Videobibliothek mit guten Filmen, Büchern und Musik, die normale, gesunde Beziehungen zwischen Menschen zeigt. Und vergessen Sie nicht, manchmal Zeit zu finden, um zu diskutieren, was Sie gesehen oder gelesen haben. Auf diese Weise legen Sie sich in die Unterbewusstseinsmodelle des Kindes für korrekte, normale und gesunde Beziehungen und bringen ihm bei, die zu ihm kommenden Informationen zu analysieren.
Verfasser: Elizaveta Kvasnyuk
